一片大好的笔记(541)
光影创作课：21位电影摄影大师的现场教学 (1)
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放置辅光光源
在摄影机与被摄物之间的轴线上放置辅光光源时，要注意避免产生新的阴影。在摄影机的正后方放置辅光光源，镜头便能避免拍到辅光产生的阴影，因为阴影被藏在了被照明物的后方。布鲁姆进一步解释说：“你最好把辅光...
筚路维艰 (3)
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韩钢Ⅰ用人性和常识理解中国改革的初始动力
最后，想提一个问题讨论。这些年来，有一个非常流行的说法，中国前30年的问题，从理论上说，是因为没有搞清楚社会主义，不知道什么叫社会主义。近些年来，我越来越对这个观点产生质疑。为什么呢?从传统社会主义的... -
思想和体制透视
真正的危险不在因缺乏经验而犯错，而在于因阻塞批评而丧失纠错的能力。 -
赶超模式的大实验
何其相似。 自1955年起，毛泽东憋足了一口气，想要赶超美国，从内部影像资料中知道，早在1955年3月中共全国代表会议上，毛泽东就提出了赶上美国的宏大目标。一段时间，毛泽东不断地重复着这个话题。他认为中国只...
香港電影王國 (2)
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动作动情：动作片的艺术
也許正如諾艾卡羅所言，这些場面所以誘人，源於對摐脱地心吸力舆超越血肉之貙的一種想像。 -
情节：松散与拖拉
運用平行情境與連贯母題（音樂丶視觉及語言的），把松散情節結合起來的做法，是港片一项藝術成就。
电影诗学 (5)
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01
叙事具有非常突出的社会性，是一种对经验进行组织的方法，这样个人经验才能与他人分享。 包括我在内的许多理论家都认为，行为主体的某种连续与因果的关联都是一个最低限度叙事的条件。…叙事不仅仅要求在时间中的... -
动作的美学
其实好莱坞才真正依赖连续不断的快速动作，而那些电影段落往往受到这一特点拖累。香港电影场面的力量来源之一是清晰度，而这却来自不连贯，是在快捷、精准的动作姿势与休止的停顿之间做出闪电般的切换。这种断断... -
游戏的规则
主流电影最主要的两种衔接手段是任务指派和最后期限。 -
叙事世界
我们倾向于将他人的行为看成是个性而不是环境局限导致的，同时我们又将自己的行为看成是由环境决定的。如果你脾气暴躁，那是因为你天生乖戾，可是如果我也脾气暴躁，那是因为我今天撞了鬼了。在真实世界中，这样... -
第104页 电影叙事的三个维度
我认为最富成效的一系列考察应从我们的日常理解开始。叙事利用了那些我们认为理所当然的内在习性、癖好和技能——使它们锐利，将它们扭曲，还要让它们经受确证或质疑。叙事利用常识心理，这个常识心理在某些事务...