一片大好的笔记(541)
天注定 (9) 更多
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我的工作基础是剧本，而不是新闻 专访赵涛（小玉）
导演一开始要求借位置假打，武术指导也想了一些办法，并且在培训打我的演员王宏伟。但这样假打下来，我进不去小玉的角色，我的情绪无法到达拔刀而出的悲愤。后来我要求真 打，角色是在被打的过程中一点点感受到尊... -
《天注定》：贾樟柯的第二部“处女作”
当时重庆市内还在上映这年最火爆的影片《泰囧》，但村里人却几乎无人意识到这部电影中的大腕主角就在这村子里。 -
我所知道的《天注定》二三事
面对的是一个群众场面：几十号真实的煤矿工在一个狭隘的空间里吃面。导演想了一下，很果断地把原先安排好的桌子和坐椅撤离现场，他说：“都站着吃面吧，这状态才对。”下来的工作便是布局：谁在前景，谁在后景等... -
我不想保持含蓄 我想来个决绝的 ——专访贾樟柯
Q：中国整个电影产业需要大量的年轻导演来改变面貌，但是年轻导演不具备那种把个人记忆和现实经验结合在一起的叙事能力，或者说是主动把自己隔离掉，这好像是个挺普遍的 现象。 A：我觉得最大的问题是我们在从事...(2回应) -
我不想保持含蓄 我想来个决绝的 ——专访贾樟柯
A：在电影结构上，对我比较重要的是重庆和广东的互文关系，就像阴阳的两端一样，重庆的故事预示着广东部分孩子的出场，通过他们短暂的回乡，来解释他们的来路、他们为什么要离开故乡，那是因为农村的孤独衰败，没... -
我不想保持含蓄 我想来个决绝的 ——专访贾樟柯
但到了2012年的时候，我觉得作为一个中国导演，我必须和这样一种被人称道的、称颂的智慧断裂，因为我觉得它是不正常的。因为在一个正常的创作环境里，你不用打谜语，不用欲言又止，不用含沙射影，不用那么多的隐... -
我不想保持含蓄 我想来个决绝的 ——专访贾樟柯
八十岁拍是八十岁的感受，那可能是咀嚼完之后，一切淡了之后，所谓想随风而去以后再拍，我不想随风而去，可以说我并没有好好咀嚼这些事件，但是当代人有讲述当代事的权力，我拍的是现场电影，我只是凭着生活在这... -
在一次主创会议上的阐述——贾樟柯
没那么复杂，也不深刻，也不含蓄。总之，朴朴素素的，四块石头摆在草地上。不试图去感染别人，不解释不煽情不落泪，只是沉甸甸存在过，存在着。 -
第11场 煤场工人食堂前，黄昏近夜，雪
煤场工屋被警察控制，院子里黑压压地站了几十个农民工。 胡大海走到院子里望着人群，村长在一旁跟着警察。 陆续有工人从宿舍里出来，人群中有《三峡好人》片尾跟着三明一起来打工的奉节拆迁工人，三明也站在其中。
给青年诗人的信 (8) 更多
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第329页
当某种东西获得了成功，跟它相关的所有一切无论好坏都变成了成功秘诀的一部分，这时你已经很难区分真假、好坏，很难区分什么是肤浅、什么是深刻了。 -
第六封信
哪有寂寞不是广大的呢；我们只有“一个”寂寞又大又不容易负担，并且几乎人人都有这危险的时刻，他们情心愿意把寂寞和任何一种庸俗无聊的社交，和与任何一个不相配的人勉强和谐的假象去交换……但也许正是这些时... -
第四封信
亲爱的先生，所以你要爱你的寂寞，负担那它以悠扬的怨诉给你引来的痛苦。你说，你身边的都同你疏远了，其实这就是你周围扩大的开始。如果你的亲近都离远了，那么你的旷远已经在星空下开展得很广大；你要为你的成... -
第四封信
其实一切严肃的事都是艰难的，而一切又是严肃的。如果你认识了这一层，并且肯这样从你自身、从你的禀性、从你的经验、你的童年、你的生命力出发，得到一种完全自己的（不是被因袭和习俗所影响的）对于“性”的关... -
第四封信
你是这样年轻，一切都在开始，亲爱的先生，我要尽我的所能请求你，对于你心里一切的疑难要多多忍耐，要去爱这些“问题的本身”，像是爱一间锁闭了的房屋，或是一本用别种文字写成的书。 -
第三封信
像树木似的成熟 不勉强挤它的汁液 满怀信心地立在春日的暴风雨中 也不担心后边没有夏天来到(1回应) -
第一封信
你要知道，你的问题也许只是你最深的情感在你最微妙的时刻所能回答的。 -
第一封信
一件艺术品是好的，只要它是从“必要”里产生的。
剪辑之道 (12) 更多
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第288页
为了决定哪里是那最后的一格画面，我会专注地看着镜头的回放，在某一时刻我的身体会闪过一激灵——那几乎是不自觉的一怔，相当于一次眨眼。那一怔的时刻点就是这个镜头应该结束的位置。 我想这就是我做的最重要的... -
第178页
音乐要能对情感进行有效疏导才能最好地发挥作用。 如《教父》里迈克尔第一次杀人，鸦雀无声之后音乐的出现。 -
第169页
默奇：在《对话》里之所以有可能达到这样的效果，有一个因素就是弗朗西斯坚持让所有的人物基本上从头到尾不换服装。哈里几乎 总是穿着那件半透明雨衣，穿着可笑的皱纹胶底小鞋子。这种方法是弗朗西斯在其他影片中... -
第140页
翁达杰：你的书首次出版后，你关于“眨眼”的想法有没有什么改变呢？ 默奇：我在剪辑《天才雷普利》时发现了一个以前没注意到的现象，令我很惊讶。从统计上讲，最可能眨眼的地方，是演员在说到一个声带不振动的辅... -
第148页
我早些年的剪辑经验使我渐渐对此深信不疑，即我们眨眼的规律跟思维的规律是有紧密联系的，眨眼就是心理上的标点符号——逗号、句号、分号，诸如此类，它们切分我们的思想，并为之提供了更为深刻的意味。我这个“... -
第129页
我记得那个访问者继续问格拉瓦诺，《教父》是否影响了他的行为方式。 “你觉得呢，”他回答道，“我都杀了十九个了。” 那跟《教父》有什么关系呢?记者继续问。 “在看那部电影之前，我只杀过，嗯，一个。” -
第128页
大多数电影使用音乐的方式很像运动员使用类固醇。毫无疑问用音乐确实能够引导出某种情绪，就像类固醇可以刺激肌肉生长。它使 你超常发挥，给你速度，但长远说来，它是不健康的。 所以在手枪落地之前，观众一时沉...(1回应) -
第126页
《教父》的餐馆枪击场景。 那场戏还有一个元素，是弗朗西斯使用意大利语却不打字幕。在一部英语片里，两个主要角色的大段对白使用另一种语言而没有翻译字幕，即使放到今天也是非常大胆的举动。这么处理的效果是你... -
第118页
就是在你正强烈地期待着什么东西的时候，另一种东西填了进来。 -
第74页
翁达杰：《现代启示录》是他们两人想出来的项目吗? 默奇：那倒不是。最开始是乔治·卢卡斯要导这部影片，它是乔治跟约翰一起为西洋镜电影公司写的，那还是在1969年的时候。后来华纳兄弟取消了对西洋镜的投资，这... -
第39页
第一稿铺初剪的时候，你真正应该做的是，把全部东西堆在一起就从最开头开始，不带任何想法，别想过早出风头。当完成初剪形态。你可以看看电影偏离它自己的预计轨道有多远。也许有很多次的转向但最后它们又互相抵... -
第35页
视角单一的影片如果时长超过两小时，就可能有问题，因为只有一个单一的叙事角度，观众一旦不能百分之百地与影片同步，就没有任何缓解的可能，其结果就是他们会觉得影片太长，即使客观上讲并不长。
书写与遮蔽 (1)
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今天的“人文”纪录意欲何为？
纪录片和故事片的不同在于，故事片导演可以主宰一切。但是对纪录片来说，可能导演的位置要放得低一点，要对历史、现实本身都有更多的敬畏感。纪录片的意义在很大程度上来自导演和历史、现实与人群之间的碰撞，所...