达·芬奇笔记 (24) 更多

  • 第101页
    所有人三岁时的身高都为其成年后最终身高的一半。
  • 第98页
    若分开双腿,使身高降低十四分之一,并将展开的双臂举起,使双手中指与头顶齐平,则展开的四肢正触在以肚脐为圆心所构成的圆周上,两腿间的空间则构成一个等边三角形。 一人两臂平展的距离与其身高相等。 上述为...
  • 第90页
    描绘茂密的树时,注意避免在一棵树上过多地重复使用与后面另一棵树同样的颜色,要变化运用更亮、更深或更强的绿色。
  • 第89页
    树叶的偶生色有四种,即光、影、泽、透。
  • 第86页
    任何颜色都在与其形成最鲜明对比的颜色衬托下显得最为鲜艳夺目。
  • 第81页
    白色在画家眼中代表光,没有光,便看不见任何色彩,黄色代表大地,绿色代表水,蓝色代表空气,红色代表火,而黑色则代表火元素上方的黑暗,无论黑暗多么浓重,阳光定会在穿透黑暗后大放光明。
  • 第68页
    由于黑暗是最深的阴影,光亮是最浅的阴影,所以,画者们,请将物体在近处投下的阴影画得深些,让阴影的末端没入光亮,似乎浑然无尽。
  • 第67页
    阴影具有普遍物质的共性。万物在初始时都更为强壮,在终结时则变得较为虚弱。
  • 第65页
    光驱逐黑暗,影阻断光。
  • 第63页
    眼睛与物体间的距离决定明暗两部的增减。 若物体的边界接有与其本身相近的颜色,且眼睛处于明暗两部之间,便无法准确地感知物体的形状。 论及一切可见的物体,应考虑三点,即眼睛的观察位置、所观察的物体的位置...
  • 第61页
    观察光,体味它的美。眨眼再看,所见的光已与适才不同,适才的光已不见。 若创造者不断死去,那么是谁在不断造出新光?
  • 第60页
    在透视学的领域中,阐述光束的方法是论证法,其中不仅能发现数学的美,也能感受到物理学的荣光,两门科学之花便这样装点着它。
  • 第57页
    露出墙头最近的建筑应用本色绘制,而较远的建筑则应画得较为模糊,而且更蓝一些...... 因此,画家们,让你的小物体略约显示即可,不要画得太精细,否则你画的效果就违反了自然——你的最高指导。
  • 第52页
    透视是绘画的舵和缰绳。 透视学无非是透彻了解眼睛功能的学问,而眼睛的功能无非是将眼前一切物体的形状和色彩纳入棱锥体,是因为没有物体比棱锥体的入眼点更小。因此,在一切物体的边缘添加延长线,这些延长线交...
  • 第49页
    灵魂甘于囚禁在人类的肉体中,那是因为我们有眼睛,能看见世间万物;因为自然林林总总的一切都经由眼睛呈现给了灵魂。无论何人若失去眼睛,便将灵魂留在了黑暗的牢笼中,再没有希望看见太阳,看见这整个世界的光源。
  • 第47页
    眼睛是人体之窗,人体通过眼睛探路,欣赏世间的美。因为眼睛,灵魂才甘于留在肉体的囚笼中,没了眼睛,这样的肉体牢笼便是折磨。 伟大的必然性是多么地神奇啊!你以最崇高的理性,使一切的果均直接源于它们的因。...
  • 第46页
    绘画涉及眼睛所有十种功能,即明暗、材质、色彩、形状、位置、距离远近和动静状态。 眼睛是灵魂之窗,是最主要的感官。通过眼睛,人才能最为全面地认识自然无限之功的壮景。
  • 第39页
    修道院院长不理解画家整日思索的习惯,频频催促,画家拒绝加快进度,院长怒而向公爵告状。达 芬奇则跟公爵解释说,需要冥思苦想方可完善构思,眼下只有耶稣和犹大两个头像尚未画完,除非天赐灵感,否则很难完成耶...
  • 第38页
    在达 芬奇的世界里,善与恶之类的道德评判不是最重要的,这个世界的真正推动力在于人类对智与美的无穷渴求,前者进化为科学,而后者进化为艺术。
  • 第35页
    “我似乎命中注定要论及飞鸢,因为在我幼年的记忆中,仿佛曾有一只鸢飞向摇篮中的我,用尾巴撬开我的嘴,并用尾巴在我嘴里拍打数次。”在弗洛伊德的理论体系里,这只鸢(弗洛伊德根据翻译误解为秃鹫)就是达 芬奇...
  • 第33页
    任何革命都带着荷尔蒙的气息,文艺复兴首先是人性的复兴。 “生殖行为和与之相关的一切都令人恶心,如果没有因袭已久的风俗,没有美丽的脸蛋和渴望美感的天性,人类很快就要消亡了。”
  • 第27页
    我相信莱奥纳多本人一定深深享受到了智力所能带来的无上乐趣,同时又被自己不断开疆僻壤的雄心所拖累,他经常在笔记本里写这样一句话:“告诉我,到底哪一样可算得上真正完工了呢!”
  • 第24页
    这个天才还颇勤奋,为了能够争取到更多的时间来满足他那无休无止的好奇心和探索欲,他创造了一种“多相睡眠法”,即每工作四小时睡15分钟,这样,一昼夜花在睡眠上的时间只有不到一个半小时。这种睡眠法亦被后人...
  • 第22页
    “也许,最著名的左撇子就是达 芬奇了,没人知道他有过什么风流韵事。”

云彩收集者手册 (17) 更多

  • 第240页
    不管什么时候,当你注意到太阳两旁有两个光斑,也就是所谓的幻日,记得抬头朝头顶看看,你可能会在你的云彩光学现象收集记录里增加这种最美丽的晕现象之一,因为环天顶弧和幻日都是由相同的冰晶产生的。
  • 第234页
    观云者应该学会识别什么样的天空容易产生幻日以及其他晕现象。如果蓝色的天空中出现冰晶云,看去有点灰白,像是蒙着一层面纱,那就可以找寻一下光学现象。如果连闲人都能一眼注意到天空很白,那么说明云层很厚,...
  • 第220页
    除了主虹之外,还会出现一条更大但颜色更淡的虹,也叫作霓,两者之间较暗的天空被称为“亚历山大暗带”。在主虹内部,有时会有一些淡淡的彩色条纹,我们称之为“附属虹”。
  • 第204页
    观云者要注意,不要将华与22度晕弄混淆。华不仅更小(外边缘与太阳或月亮之间的距离通常小于5度——伸出胳膊,大约三根手指的宽度),而且华还有一个明亮的中心圆盘,或者叫“光轮”,而晕只是一个光环。也不要把...
  • 第133页
    无论管状云预示着什么,当你在收集云彩的过程中遇到它时,记得保持距离,免得万一管状云想在自己的飞行碎屑收集物中增加一枚观云者。
  • 第130页
    当管状云下方与宽阔的水域相接,就会形成水龙卷(龙吸水)。
  • 第118页
    有人说悬球状云是暴风雨天气的预兆,看看这些悬吊的云球和积雨云,你可能认为这种说法很有道理。但实际上悬球状云更容易形成于暴风雨之后,而不是之前。一旦你在天空中看到悬球状云,通常说明暴风雨已经过去了,...
  • 第113页
    如果你看到可怕的天空下挂着一些深色的破片云,却没有下雨或下雪,那么你可以肯定的是,降水很快就会到来。在云彩世界中,破片云能够提供5分钟内降水的预警。 如果不看它们所出的险峻环境,破片云就只是纤弱的几...
  • 第104页
    幞状云是云彩特意梳出来遮秃的发型。 猛烈的对流云会不可避免地继续向上发展,将光秃秃的顶部从幞状云中显露出来。唐纳德 特朗普的发型也终将面临这样的尴尬处境。
  • 第79页
    当低云族中的层积云上部发展出花椰菜状凸起,且凸起的高度大于其宽度,它就可以被认为是堡状云。这些向上发展的炮塔状顶部有时会继续发展,成为会导致降水的浓积云,甚至还会发展成能带来暴风雨的积雨云。 但是,...
  • 第74页
    云彩就像是天空的表情,是大气情绪的指向标,但对毛状云来说情况有所不同。除了能表明高空有持续不断的风,它们几乎没有蕴藏关于天气的任何信息。 或许它们存在的意义就只是长得好看。
  • 第58页
    只有两类云是由于经常带来降雨或其他降水而被定义的,其中一类就是雨层云,另一类则是暴风雨到来时的积雨云。这两种云都表现为让人感到不详的昏暗天空,但可以通过降水形式的不同加以区分。积雨云的降水迅猛而短...
  • 第53页
    在产生晕现象的高云族中,卷层云是表现最为出色的。 晕的存在是区分卷层云和高层云的一种准确方法,高层云更低,并且是由(至少一部分是由)水滴组成的,不会产生晕。
  • 第43页
    卷云增厚,在蓝天中逐渐铺开,是高空湿度增大的第一个信号,表明云彩的连续发展过程已经开始,这个过程将最终形成雨层云,并将在一天左右的时间内产生降雨或降雪。
  • 第40页
    拜其灰暗的模样所赐,高层云会带来短时毛毛雨或小雪。一旦云层变得足够厚,厚到能产生更多的降水,通常就会发展成雨层云。
  • 第22页
    大多数的积云都不会生成雨或雪,所以它们被当作好天气的象征。但在不稳定空气中,积云明亮清晰的花椰菜形态会向上生长,所以它们的云种能从小小的淡积云发展成中积云,再发展成最大的积云形式——浓积云。有了不...
  • 第13页
    云彩体现了我们周围这个世界的变幻无常。就像拉尔夫 沃尔多 爱默生写的那样,“自然是一朵多变的云,始终一样,却又从不一样”。

蛤蟆的油 (25) 更多

  • 第274页
    人是很难如实地谈论自己的。 人总是本能地美化自己—这一点,我有了很深刻的体会。然而我却不能耻笑这位经理。 我写的这个类似自传的东西,是不是真的老老实实写了自己呢? 是不是同样没有触及丑陋的部分,把自己...
  • 第273页
    本民族人为什么对于本民族的存在毫无自信呢?为什么对异域的东西那么尊重,对于自己的东西就那么轻视呢? 只能说,这是可悲的国民性。
  • 第268页
    人对于自己的事情不会实话实说,谈自己的事的时候,不可能不加虚饰。这个剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。甚至可以这样说:人就算死了也不会放弃虚饰,可见人的罪孽如何之深。
  • 第259页
    说起来,正因为生产作品的过程是令人非常愉快的,才能创造出真正使观众享受乐趣的作品。 如果没有诚实的、竭尽全力的工作态度和自豪感贯穿于工作的各个方面,使作品十分充实,那么,也就谈不上工作的乐趣。
  • 第234页
    我不是特别的人。 我既不是特别强的人,也不是得天独厚的有特殊才能的人。我不过是个不愿示弱于人,不愿输给别人,因而不懈努力的人。 仅此而已。
  • 第233页
    认为犯罪者之所以产生是由于社会有缺陷的观点,就算有一半道理,并据此而为犯罪者辩护,也不过是一种诡辩而已,因为它无视生活在有缺陷的社会之中而并不走向犯罪的人。 植草说我是天生的强者,说我是和悔恨、绝望...
  • 第229页
    我们俩有二十五年没有和利川老师一起吃饭了。遗憾的是,老师瘦小干枯,牙也不结实了,吃肉好像很费劲。我想关照一下给他弄些软的来,刚起来他就连忙制止,他说:仅仅看到你们俩就是一次盛宴。 这一部分很感人…
  • 第216页
    瀑布来高处,源头之水皆平静,到此成激流。
  • 第205页
    骂人的人和相信那人并一直挨他骂的人,两者你相信哪个?
  • 第201页
    他们以为一部卖座影片的续集也必然会获成功,于是不想再开拓新的领域,总想旧梦重温。重拍的影片绝不如前作,这虽然是事实已经证明了的,但他们还要重蹈覆辙,这才是地地道道的愚蠢之举。
  • 第194页
    然而人毕竟有自己的宿命。这个宿命,与其说寓于人的环境或处境之中,倒不如说寓于适应那种环境或处境的人的性格之中。
  • 第193页
    对于电影导演来说,一部作品就是他人生中的一个段落。 我每拍一部影片,就经历了一段五光十色的人生。我从电影中体验了各种各样的人生。也就是说,我是和每一部影片中各种各样的人融为一体生活过来的。 我很喜欢...
  • 第188页
    电影评论家中常有这样的人,看到电影中自己认为的缺点就如获至宝,大发谬论,但是电影导演也乐于此道可就错了。
  • 第159页
    关于演员的关键问题,我从山本先生那里学到以下三点: 第一,人很难了解自己,不能客观地观察自己的说话方式和行为举止。 第二,凡是有意识的动作,首先注意到的不是动作本身,而是意识。 第三,教给演员怎么做,...
  • 第141页
    凡是想用人的,必须先培养人。培养出人,激发出人的才能,这才能用。 要想建造好的房屋,必须先种柏树、杉树。如果东捡半截木棍,西拾几片木头,只能凑合成个脏土箱。
  • 第131页
    有一首歌,我记不清是谁的作品了,大意是:本来是红的,却不老实说它是红的,等到能坦率说出来的时候,已经到了晚年。 事情就是这样,很多人年轻时表现欲过强,这样反倒迷失了自己。 父亲告诫我:“不要着急,也...
  • 第127页
    哥哥和我容貌一样,但脸上有股阴郁之气,性格上也是如此,我呢,不论表情和性格,都是明朗的、阳性的。 植草圭之助也说我的性格与向日葵相似,有向光性。所以,我认为德川的话是对的。但我认为正是有我哥哥这样的底...
  • 第113页
    回首柳暗花明引泣,但慨初生牛犊无惧。
  • 第95页
    这老人对我说:“住这样的茅草房,吃这种东西,你一定觉得没意思。可要知道,活着就是有意思的呀。”
  • 第92页
    人能把卫星送进宇宙,在精神层面却不会向上看,而是像野狗一样,只注意脚下,徘徊不已。 大自然很会装饰自己,她很少破坏自己的面貌。丑化大自然的,是人们丑恶的败德行为。
  • 第82页
    面对可怕的事物闭眼不敢看,就会觉得它可怕;什么都不在乎,哪里还有什么可怕的呢?
  • 第62页
    对一个人,如果老是说他“笨哪笨哪”,他就会越发失掉自信,越来越笨;如果是“巧啊巧啊”地称赞他,他就会越来越有自信,越来越巧。 人的长处和短处,一方面是先天的,但后天的影响也不小。
  • 第61页
    人世并不像想像的那么简单。人外有人,天外有天。自己不免是井底之蛙,总是管中窥豹。
  • 第55页
    声音唤起我的回忆,如果把孩提时代令人惆怅的回忆逐项写下来,那是难以写尽的。 现在我写着这些往事,耳朵听到的却是电视的声音、电炉子的响声、收废纸的扩音喇叭的叫声。这些,全是电器的响声。 以上我写的这些,...
  • 第51页
    此类青年导演从来不认真思考自己,却专对别人妄加非议。他们不假思索地说:“要是给我那么多时间和金钱,那样的片子我也拍得出来。”他们不知道,浪费时间和金钱,人人都会,但有效地使用它,却需要才华和奋斗。若自...

面纱 (23) 更多

  • 第212页
    有时对人撒谎是不得不为之,但是自欺就不可饶恕了。
  • 第238页
    “孩子年幼时是父母掌心里的宝贝,任何小病小恙都会让他们忧心如焚。这时孩子们对父母也是崇敬热爱,依赖有加。几年之后,孩子们长大了,跟他们毫无血脉关系的人取代了父母,成了带给他们幸福的人。冷漠代替了过去盲...
  • 第212页
    她怀疑这世界上人人心里都藏着见不得人的秘密,恐怕被人瞧上一眼。
  • 第210页
    湄潭府的垛墙像是一出古剧的舞台上代指为某座城市的画布。嬷嬷们,韦丁顿,还有爱他的满洲女人,活像一出假面舞会上别出心裁装扮出来的人物。而其他的人——弯弯曲曲的街道上闲逛的人们和那些死去的人,仅仅是舞台上...
  • 第209页
    “记住,分内之事、举手之劳并不值得夸耀,那是赋予你的责任,就像手脏时要洗一样理所当然。唯一弥足珍贵的是对责任的爱,当爱与责任合而为一,你就将是崇高的。你将享受一种无法言表的幸福。”
  • 第207页
    “我要的不是你们基督徒普度众生的大慈大悲,我仅仅想要一个凡人的怜悯。”
  • 第200页
    “道也就是路,和行路的人。道是一条世间万物都行走于上的永恒的路。但它不是被万物创造出来的,因为道本身也是万物之一。道中充盈着万物,同时又虚无一物。万物由道而生,循着道生长,而后又回归于道。可以说它是方...
  • 第199页
    “我持以怀疑。我怀疑她们的理想是否镜花水月,并非如此重要。她们的生活本身就已经成为美丽的东西。我有一种想法,觉得唯一能使我们从这个世界的嫌恶中解脱出来的,就是纵使世事纷乱,人们依然不断创造出来的美的事...
  • 第198页
    如果他只是一具机器,那么所有这些病痛、心碎、苦难,又都算得了什么呢? “她们放弃了一切,她们的家,她们的祖国,她们的爱,孩子,自由,还有许多点点滴滴的、在我现在看来都难以割舍的事儿,鲜花,碧绿的田野...
  • 第181页
    “只有一种办法能赢得众人的心,那就是让人们认为你是应该被爱的。”
  • 第178页
    你终将享有宁静,当你忘记了对宁静的渴求的时候,宁静就会降临了。
  • 第177页
    唉,人生苦短,却还要自寻烦恼,这不是太可悲了吗? 修道院长的性格就像一片乡土之地,初看起来广阔而荒凉,但是不久你就会在巍巍高山间发现怡人的村落小舍,果树依依,草场茵茵,河流缓缓。然而对此美景颇为惊奇...
  • 第174页
    “你知道我找的那个东西吗?” 他微微一笑,耸起了肩膀。 “道。有的人从鸦片里寻求这个道,有的人从上帝那里,有的人投奔了威士忌,有的人想从爱情里寻个究竟。而有了道,你还是什么也没得到。”
  • 第167页
    如今她知道他的心敏感至极,尖酸刻薄只是他保护自己的盾牌,一旦事不利己,他的心就会迅速地收回去,继而给自己戴上一副面具。
  • 第154页
    “我不懂的事情实在太多。生活是那样的奇特、陌生。我就像一个一辈子坐井观天的人,一下子看见了大海。我喘不过气来,同时又兴趣盎然。我不想死,我想活下去。我感到了新的希望。我就像一个顽固的老水手,又升起帆向...
  • 第153页
    “但是,重要的是爱一个人,而不是被人爱。一个人对爱他的人可以丝毫没有怜悯之心;如果他不爱她们,就只会觉得她们厌烦。”
  • 第151页
    一切都在流走,过去之后可曾找寻到它们留存的痕迹?凯蒂觉得人类也和这河中的水滴一样,永不停歇地流走,彼此摩肩接踵却又相隔万里,大家融成一股无名的潮流,直至汇入大海。既然人世间的一切都是如此短暂易逝,没有...
  • 第149页
    “美丽是上帝赐予的礼物,最罕有、最珍贵的礼物。如果我们幸运地拥有美丽,就应该心怀感激。如果我们没有,那么就应该感谢别人的美给我们带来了愉悦。”
  • 第139页
    “你知道,亲爱的孩子,安宁,在工作中是找不到的,它也不在欢乐中,也不在这个世界上或者这所修道院中,它仅仅存在于人的灵魂里。”
  • 第79页
    她模糊地领悟到了瓦尔特的阴谋——如同夜里一片黑暗阴霾的景物,被一道闪电照亮,继而又重新回复到黑暗当中。她被她在那一瞬看到的东西吓得全身发抖。 很喜欢这个比喻~
  • 第63页
    如果一个男人无力博得一个女人的爱,那将是他的错,而不是她的。
  • 第63页
    虚荣心遭到打击在女人心里激起的仇恨,将胜过身下幼崽惨遭屠戮的母狮。
  • 第62页
    "我对你根本没抱幻想。”他说道,“我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚,然而我爱你。我知道你的企图、你的理想,你势利、庸俗,然后我爱你。我知道你是个二流货色,然而我爱你。为了欣赏你所热衷的那些玩意我竭尽全...
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