抽象与移情 (8) 更多

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    快感就是始终是一种对自由的自我实现活动的感受,如果活动是我内在冲突的,进行的那么快感,就是对应的所体验过的活动感受的表现。 但是在上述两种情况下,都会出现天生的自我实现活动与对象给自我的指令要求间的...
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    就像移情情冲动作为审美体验的前提条件是在有机的美中获得满足一样,抽象冲动是在非生命的无机的美中,在结晶质的美中获得满足的,一般的说他是在抽象的合规律性和必然性中获得满足的。 描述怡情这种审美体验特点...
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    叔本华审美观照说: 如果一个人凭借精神力量提升自己,抛开通常观察事物的方式。不再去考虑某个事物处于何时何地,为何如此以及为何目的,儿子专心去观察他是什么,而且如果他不让抽象思维理性概念去支配他的观察...
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    艺术史上的每一种风格形态,对从自身心理需要出发,创造了该风格的人来说,就是其意志的表现,因此每一种风格形态对创造该风格的人来说,就表现为一种最大程度的完满性。 黑格尔的艺术史方法是客观论的,他从艺术...
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    这种抽象冲动的艺术表现出两个明显的特征。 第一抑制对空间的表现,以平面表现为主。莫林格认为对抽象冲动来说空间是最大的敌人,因为空间使物体彼此发生了关联并消除了个体的封闭性,正是这种充满着自然气息的空...
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    在沃林格看来,移情说美学完全彻底的成了对古典艺术感受的一种心理学,他只是到古典艺术作品中去寻找根据,因此以前说美学所力主的移情这个概念,充其量只能去解释古希腊和文艺复兴时期的艺术现象,对于其他艺术...
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    柏拉图曾以美的理念为本体,对人类艺术活动进行了一系列阐释。康德把艺术的本体放在先验的合目的性上,黑格尔则按照其特定的理解,完美的理念视为艺术本体,然后按照美的理念的运动去解释一切艺术现象。 申佩尔为...
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    沃林格仅仅抓住了他审美享受是一种客观化的自我享受这一核心命题。 利普斯认为在审美活动中,审美享受的对象和获得审美享受的原因并不是同一回事,审美享受的对象是客观形式而引起审美享受的原因,并不在对象上,...

变形记 (1)

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    这段起床的描写,真艰难啊!!

建筑氛围 (4)

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    进入到一个隔声的空间时,你才会真正地感受到那里确实有些什么东西,他很可爱。 似乎伴随着卒姆托的文字,有了这样的想象了。不错!
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    材料具有一千种处理的可能性……做得越久就越觉得它神乎其神,并且总想创造出点什么。 十分佩服卒姆托这样不断打磨材料,创造材料新的可能性的精神与态度。
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    两种材料之间有一种相近性临界点。 有些材料相差太远不能起反应。 有些材料放得太近,又会毁掉这些材料。 要在材料的外观和重量方面有非凡的感觉。
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