柳边求气低对《潘伯鹰讲中国书法》的笔记(11)

1.字的方面：临与摹须参用；欣赏时应该将所有的字贯串来看；墨和纸；笔画的方圆。

2.人的方面：是书法内在生命所托赖；欣赏者需要深切了解书家学书的甘苦、他们卓越的技法和他们实际生活之间的关系、研究他们立身处世的人格。

3.对于一个专精于某种艺术的人来说，他看世间一切事物，都会联想到他所专精的那一件事上去。由于他的用志不分，他能够在许多表面上不相干的事物中，在某种程度或某种角度上，发现与他所专精的一事之间的共同点。

甲骨文字→宗周风格→荆楚一带宽博的书法→大篆→秦帝国的小篆→汉朝的隶书→由魏至晋的楷书及藁草、魏晋后期流衍了秦篆书法的代表魏正始三体石经→六朝至隋以六朝碑志及写经为最显著→唐人法书：虞欧褚薛，颜柳，孙过庭、张旭、怀素→五代杨凝式、李建中→宋朝苏黄米蔡→元朝赵孟頫→明朝前期摹拟，末期有董其昌→清朝早期董氏统治，乾嘉以后馆阁体更加流行

虞世南：沉粹，沉厚安详，有韵度

欧阳询：险劲，紧密坚固，凝重森挺钩连揖让

褚遂良：隶法形态所存极多

薛稷：得褚遂良十之六七

1.李邕：笔法凌厉无前，用笔雄强，结字每字皆中心紧密而四面开张

2.孙过庭：草书《书谱》甚有右军法，作字落脚差近前而直，此乃过庭法。

3.张旭：狂草字法劲古

4.怀素：狂草古澹

“颠张醉素”，二家笔法渊源于张芝大草

唐书法的第二个高峰

颜真卿：世传的最标准的书家，他的楷书合于字学。楷书善于以新为古、以拙为巧。行书不见起伏之形，不可踪迹。字形宽绰，不求小处的巧妙，大处安排极巧妙。字形新，但若以二王法详细去考验，却又无不暗合。

柳公权：劲健，趋于清瘦一路。

杨凝式（五代）：字形怪怪奇奇皆是表面变化，笔力的一致才是真正的根源。用笔谨严。分行布白的新方法。

李建中（宋初）：用笔从欧阳询得法。

苏轼：笔意中并常流露出一种情感来

黄庭坚：俊挺英杰的风神

米芾：学古人笔法最用功

蔡襄：下笔处处精丽

不仅守法，并能廓大古法，强调古法。凡古人的字，几乎无所不学，特别能将其中最好的提炼了出来。不仅力追二王，并且力追远古。写字又多又快。波法的确不大高明。