𝙰𝚣𝚎𝚛𝚒𝚕对《河岸》的笔记(1)

𝙰𝚣𝚎𝚛𝚒𝚕
𝙰𝚣𝚎𝚛𝚒𝚕 (明朝即長路 惜取此時心)

读过 河岸

河岸
  • 书名: 河岸
  • 作者: 苏童
  • 页数: 291
  • 出版社: 人民文学出版社
  • 出版年: 2009-4
  • 全书:靠不了岸
    Az.:一個特殊年代的家族神話 河水的味道 悲涼的氣息 以及荒謬的佈景下些許的神秘 鄉土 個人的歷史 沒有太多沉重 卻依然不免在荒誕裡看到哀傷 我們都是那麼不自由 即使並沒有多麼強的責任感 也無法擺脫 乃至於想守住那麼點確定的東西 那是我们僅有的 羈絆。
    第一次讀蘇童 當然 主要也是一直以來對於中國現當代小說的忽略 當然 這個忽略並非如同對中國電影那般歎氣於一個個鐵疙瘩 而是懶惰 懶惰之外科幻推理等流行通俗文學領域的過度熱切 無暇他顧。回望一下 其實中國現當代的優秀小說家應該也不在少數 就多少讀過的就有 余華 莫言 路遙 王小波 徐訏等 也各有特點 就關注點來說 還是通俗文學的讀法 故事情節的趣味性和衝擊力。
    大學的現代文學課程裡 蘇童也是重要一席 感覺他與莫言 透過各自的方式將那未曾遠去時代的塵土揚了起來 讀的時候 多少有些不適 語言的生疏倒是沒有 但以我傳統的讀法去迎接一些新的寫法 倒是難免有看頭。概括說 一個是貼近生活的真實感 一個是將生活突破禁忌 異化神化過程中對於自己的直接衝擊。
    具體到本書 有的是在誇張之間又情有可原的感慨——也是 那樣的年代 不誇張才是誇張的事情。而個人的命運 被河流與歷史所困的父親 被父親的“我” 被政治所牽繞的慧仙 還有更多更多面目不清隨波逐流的人……在那片偏遠世界裡 度過平靜或波折的一個時代。但烙印在後來又成了什麽呢?人在老去 魚形的胎記是不是也在消逝 小孩子們在磕絆中長大 大人們在喧嚷中老去。蠻傷感的。
    接下來 打算在閱讀方面再擴展一下當代文學的版圖。
    -《序
    夏志清称为“接班人”的哈弗大学教授王德威论述称:“苏童的世界令人感到不能承受之轻,工整精妙,却是从骨子里就掏空了的。在这样的版图上,苏童架构或虚构了一种民族志学。苏童再度证明他是当代小说家中最有魅力的说故事者之一。”
    -《儿子
    一切都与我父亲有关。 别人都生活在土地上,生活在房屋里,我和父亲却生活在船上,这是我父亲十三年前作出的选择,他选择河流,我就只好离开土地,没什么可抱怨的。向阳船队一年四季来往于金雀河上,所以,我和父亲的生活方式更加接近鱼类,时而顺流而下,时而逆流而上,我们的世界是一条奔涌的河流,狭窄而绵长,一滴水机械地孕育另一滴水,一秒钟沉闷地复制另一秒钟。河上十三年,我经常在船队泊岸的时候回到岸上,去做陆地的客人,可是众所周知,我父亲从岸上消失很久了,他以一种草率而固执的姿态,一步一步地逃离岸上的世界,他的逃逸相当成功,河流隐匿了父亲,也改变了父亲,十三年以后,我从父亲未老先衰的身体上发现了鱼类的某些特征。
    -《河流
    人们都说,我是被父亲困在船上了。有时候我赞同这样的说法,这说法给我乏味苦闷的生活找到了一个借口,但是对于我父亲来说,这借口是一把锋利的匕首,闪着寒光,时刻对准着他的良心。有时候我对父亲的不满无可抑制,会用这把匕首对着他,控诉他,伤害他,羞辱他,更多的时候,我不忍心如此对待父亲。在船队航行的日子里,我低头看见舷下的河水,会觉得自己被千年流水困住了;我看见岸上的河堤、房屋、和农田,会觉得自己被河岸困住了;我看见岸上熟人的面孔和陌生人的身影,看见船队的其他船民,我觉得是那些人把我困在船上了。只有在船队夜航的时候,河流暗下来,整个世界暗下来了,我点亮船头的桅灯,看见昏黄的灯光把我的影子投射在船头,那么小那么脆弱的一摊黑影,像一摊水渍,水在宽阔的河床中流淌,而我的生命在一条船上流淌,黑暗中的河流给我启示,我发现了我生命的奥秘,我,是被自己的影子困在船上了。
    -《天堂
    我在船队很孤单,这孤单也是我最后的自尊。船队的男孩子很多,不是太大太傻,就是太小太讨厌,我没有朋友,我怎么会跟他们交朋友?他们对我倒是充满了好奇和友善,经常跑到七号船上来看望我,有的还带了一把霉豆子做贡品,带一个玩具火车诱惑我,这些东西怎么能打动我?我把他们都赶走了。
    -《码头
    我是我母亲的客人,一个不受欢迎的客人,她提供我一日三餐,每一粒米粒上的浸泡了她的悲伤,每一片青菜叶都夹带了她的绝望。我与母亲在一起,不是她灭亡,就是我疯狂;不是她疯狂,就是我灭亡——这不仅是我母亲的结论,也是我自己的结论。
    -《船民
    我定下神来,打量着四周,没有人留意我,阳光照着油坊镇的街道,还是那几条街,那么几排房子,还是那些镇上的人,穿着蓝色的灰色或者黑色服装在街上来来往往,可是我的脚有异样的感觉,三岔路口的街道居然在微微颠簸,路上的石子和水泥都在粗野地冲撞着我的脚,石子和水泥似乎在窃窃私语,让他走,让他走开。我不相信我的耳朵,我的脚却告诉我,石子和水泥是在密谈,油坊镇的土地在驱逐我,我不知道这是怎么回事,是不是我的脚成了外八字,油坊镇的土地认不出我的脚了呢?我在这块土地上跑跑跳跳了十三年呀,土地竟然遗忘了我的脚,它把我的脚视若仇敌,不停地发出一种不耐烦的充满敌意的声音,走开,快走开,会到你的船上去。
    -《寻人
    茫茫人海,寻人不遇,这不算森么不幸。我一直认为,比起我们家的遭遇,别人的不幸都只是几滴眼泪罢了。 我带着一种说不出的惆怅,结束了一次芜杂而古怪的想象。
    -《沙发
    我很正常,反常的是我的后背,一去一回,我的背上已经空空荡荡,一个女孩子带给我的温暖的提问当然无存,我的背后竟然还保持着惯性,微微弓起来,承接一个不存在的小小的柔弱的身体。我的后背有点卑贱,卑贱得很反常,分别不到两分钟,我的后背就开始思念起一个小女孩了。 我弓着背走到我家的船上,看见一盏孤灯在舱篷里摇晃,父亲已经在舱里整理床铺。船上一片凄清,似乎没有人烟,那是第一次,我打量着舷板上一条薄薄的哀伤的影子,发现了自己内心的孤独,还有爱意,它比夜色中的河水更加深不可测。 那两件棉毛衫令我睹物伤情,我突然就想明白了,我干的事情和谁都没关系,怪我自己,我是胆小鬼,世界上所有的胆小鬼都一样,只敢发泄自己的恨,不敢公开自己的爱,他们敢于发泄自己的恨,只因为要掩藏自己的爱。我就是这样一个胆小鬼,我对慧仙的爱是水葫芦对向日葵的爱,这样的爱,比恨更深奥,比恨更离奇,这样的爱,我已经无法公开了。
    2013-10-15 22:30:21 回应

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