岂能无怪哉对《伊塔洛·卡尔维诺》的笔记(4)

    卡尔维诺的许多叙事性文本和批评分析文章，都产生自有关“不是又是其所是”的积极思考，产生自对于意识与无意识、可能与不可能之间的纠缠的关心。他在直截了当且有理有据地表达这些思考的同时，也在提出另一些问题，这些问题只能在作品中或者被作品部分地解决。

2023-08-30 10:51:53 1人喜欢 回应

如果说卡尔维诺也有他关心的事，显然，从最早的作品开始，他关心的就是证明写作具有一种单纯的力量，能够表达所有直观可感而又不能立即被理性化的东西。不过，这样的表达方式直接将叙述行为（narration）及传统的讲述故事放在了次要位置上，使二者在选择次序里处于劣势。卡尔维诺的作品里没有某种模式，有的是对经过人生体验和智性经验过滤的各种模式的模仿联（mimesis）与转换的工作。无论从数量上看，还是从转换的结果来看，这项工作都是不可思议的。他过于频繁地列出自己的阅读清单，因而我们有必要做出提醒：在被动的文化获取的意义上，他并不依附任何一种模式。

2023-08-30 16:45:20 1人喜欢 回应

从表面上看，卡尔维诺的人生经历过一些大变动，说“表面”是因为事实上他自己的立足点从未改变，就像他曾数次远游，但都带着明确的目的：或为工作，或出于各种兴趣。而他的创作似乎有规律地前进着，连续跳跃几下，再回到过去的某个时刻，如此来来回回形成了一张网。卡尔维诺穿梭在这张网中，就好像害怕自己有东西忘了说，就好像担心自己在做选择时太过南辕北辙，尽管他的选择看起来都是斩钉截铁的。于是我们看到，经过几次跳脱之后，卡尔维诺在迟些时候回到了新现实主义的思路，这位作家走进了人生的秋季。

2023-09-04 20:26:21 回应

    帕洛马尔身上集中了卡尔维诺写过的主题，仿佛预示了这是作者笔耕一生留下的谢幕之作。帕洛马尔就是那个“不可认知”所在的“空白区域”，既是起点也是终点，映像与全景在这里同时出现，并不停地将自己变成一切，将一切变成自己。卡尔维诺的写作终于丢掉了对某些形式的执念，融入世界被转变为相邻的、连续的图案后不安的和谐之中。我们曾经提到过等距，它让人处在一个可以公正无私地看到全局的位置，也让人能够公平地给看到的每个部分找到存在的理由。在这个位置上，感官的感受转化为观察事物的角度。在观察中，因感受而产生的现象扭曲、精神失调或情感困惑带来的所有误解都被努力修正：云淡风轻，就是心中的这种云淡风轻，使他写出了这篇既浓郁又清淡，且意蕴深刻的文字。

2023-09-07 01:51:10 回应