希区柯克论电影 (18) 更多

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    在电影这个领域内,你只要从技巧而不是故事的角度对自己的创作感到满意就好了。 在象《精神变态者》那样的影片里,正是摄影机主宰着你的创作。当然, 你也不必去赢得那些批评家的赞许,因为他们感兴趣的只是故事...
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    特吕弗:还有,这两种建筑富于视觉效果。那栋房屋是竖向的,而旅馆的院子完全是横向的。 希区柯克:完全正确,这就是本片的构图……是的,一大堆竖向的东西和一大堆横向的东西。 特吕弗:另外...
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    特吕弗:在你的许多影片里的确都包含着一种梦样谵妄的因素,你承认吗? 希区柯克:那都是做白日梦。 特吕弗:这一点你也许并没意识到,正是这一点又把我们引入到童话的境界里。你在表现一个人...
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    该片前半部分里,所有的事件都一下子集中到一个人物身上,而这个人物自己却一点不明白是怎么回事。于是,有一天,该角色的扮演者卡莱·葛伦特地来看我,他对我说:“我看,这真是一个骇人听闻的故事,因为片...
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    希区柯克:男主角为揭穿这个女人所作的努力,在银幕上被表现为他设法让她脱掉衣服,而不是穿上衣服。这场戏里我感受最深的是女郎染成金发后回到家里的情景。男主角显得不大高兴,因为她没有把自己的头发盘成...
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    希区柯克:从各家的窗口里,你的确看到了各种各样的人的行为,不同性格的人的不同举止尽收眼底。必须如此处理,否则影片就索然无味。观众在大院各家窗口所看到的一系列小型故事,合起来便是一面镜子,正如你...
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    希区柯克:原著《爱德华大夫》是一部情节剧式的小说,它叙述了一个身居疯人院的疯子的故事。原著中,连护士们也是疯子,他们什么事情都干得出来!我的意图比较有理性,只想拍自己的第一部精神分析的影片。剧...
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    《疑影》中有一个细节问题一直在我的脑海里萦绕。那就是第一场车站戏,火车驶至,查理舅舅从车上走下来,这时,从火车头的烟囱里冒出一大团浓黑的烟。当火车启动后再靠近时,那团黑烟把整个月台都遮没了。由...
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    特吕弗:到那时候,人们会说《三十九级台阶》是你所有英国风格影片的总结,而《西北偏北》则是你所有美国风格影片的总结。 希区柯克:不错,我觉得,《破坏分子》负载过重,片中塞进了太多的构思。男...
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    可以设想有两个人在火车上作如下谈话。其中一个问另一个:“你放在网线袋里的就是这包东西?”另一个回答:“啊!它就是麦高芬。”前者又问:“难道它就是麦高芬?”后者答:“怎么!它正是捕捉阿迪隆达克山...
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    如果这部影片拍成彩色片的话,那我一定要实现自己梦寐以求的理想,即在一片盛开郁金香花的草地上发生一件凶杀案。有两个人物,其中一个是凶手,就象专门剖腹杀人犯杰克那样。他悄悄来到自己女儿的身后。他的...
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    我在英国的创作使我的直觉能力即构思的直觉能力得到了加强与发展,但我的创作技巧,依我看从《房客》起就一成不变了。自该片以后,我对技巧和摄影机运用的看法一直不变。所以说,我的第一个时期可以用“电影...
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    例如该片中,有一场戏我是围绕着掺着蒙药的酒来结构的。面对这种极其传统性的场面,习惯上会怎么处理呢?可以用下述的对白来应付:“拿着,喝吧。”“不,谢谢。”“不,你必须喝,你喝了会感觉好些。”“现...
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    现在我从《年轻与无知》中举个例子给你讲一讲悬念的原理。悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知的信息;剧中人对许多事情不知道,观众却知道,因此每当观众猜测“结局会如何”时,戏剧效果的张力就产生了...
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    希区柯克:当维罗克太太把一盘蔬菜端到桌子上时,她的确被那把刀子弄得心神不宁,好像手也不听使唤了。摄影机拍她的手,再拍她的眼睛,接着手与眼睛的镜头交替。最后,通过她的目光,我们明白,她忽然理解刀...
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    特吕弗:这故事取材于约翰·巴肯的小说。我知道,你很推崇这位作家,是不是? 希区柯克:的确是的。我可以告诉你,早在拍《三十九级台阶》之前我就受到了他很大影响。《一个知道太多的人》的一些构思...
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    希区柯克:我认为,一部影片的所有场面都不能停滞不前,而应该不断地向前发展,就像火车的轮子一个接一个地向前转动,或者更确切地说,好比齿轨火车沿铁路爬山,一个槽口接一个槽口地合上去。我们决不能把一...
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    我一直被这样一种愿望激励着,我要用一种纯视觉的形式来表现我的意念。 特吕弗:我之所以提出上述意见,是因为许多人断言,你的影片中毫无依据的效果多的是,我的看法却恰恰相反,你对摄影机的操...

托尔斯泰或陀思妥耶夫斯基 (2)

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    渥伦斯基伯爵,他以基蒂的仰慕者和追求者的身份出现在小说中。这个例子不仅是托尔斯泰的精湛技巧的表现,而且也是作者反驳读者的习惯反应的手法,与他们在生活中受到反驳的情形非常类似。这是“现实主义"的一种表...
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    一个人真正理解了塞尚画作的真谛之后,就不会再用原来的眼光去看待一个苹果、观察一把椅子了。伟大的艺术品像风暴一般,涤荡我们的心灵,掀开感知之门,用巨大的改变力量,给我们的信念结构带来影响

托尔斯泰与陀思妥耶夫斯基(上下) (1)

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    有的时候,人体某一部分的一个动作、一个状态,在他笔下都获得了无限复杂的 、各种各样的意味。 在鲍罗金诺战役之后 , 在伤病员帐篷中 , 医生围裙沾满鲜血,双手沾满鲜血 , “用一只手的大拇指和小指捏着雪茄 ...

希尼三十年文选 (4)

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    我们接触诗歌,我们接触一般的文学,是为了自我改进。它所能做得最好的,乃是给予我们一种经验,该经验仿佛为我们提供预先了解,了解某些我们似乎已经在回想的事物。在这种最原创和最富启示性的诗歌中起作用的,...
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    为了达到那个目标 , 以及为了使人类创造出适合自己居住的最光辉的环境 , 诗歌提供的现实视域就必须是有改造力的 , 而不只是其时间和地点的特定环境的打印件。想成为最高意义上的诗人的诗人必须尝试这样一种写...
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    这个结尾使人想起乔伊斯《死者》的结尾-事实上《都柏林人》是一本非常接近拉金的精神的小说集,拉金的诗合集可以贴切地称为《英格兰人》
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    在我看来,叶芝这个回答似乎走了狡猾的一着,召唤那神秘学的初步知识来服务于民族主义大业,把文化煽动家隐藏在那个面无表情的梦想家背后,用一条中立如神智学本身的钓线往历史敌意的水池上抛下一个钓钩,他讲话...

读诗的艺术 (2)

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    艾略特避开我们 , 就像一个不能忍受被触摸的人 , 除非触摸他的是上帝的手指。 他以他惯有的谦恭的虚荣心写道 , 诗歌是对个性的偏离 , 只有那些拥有个性的人才会理解这一点。 他认为 , 那不是对情感的怠慢 ,...
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    阅读那些伟大的现代诗人,我们必须准备好自己的智力。早晨一起床就读叶芝常常就像是刚被锣的回响震醒,读史蒂文斯则像是早餐吃巧克力。读拉金的感觉是,大多数诗的语调总带有早晨的气息或晨曦的闪烁,同时那也是...
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