Visin对《单行道》的笔记(1)

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精心装饰的十居室豪宅  
P 10
有关十九世纪下半叶的家具风格除了已有无与伦比的详尽描述和分析外，还有着侦探小说里的那种描述，即以居室之恐怖为中心的侦探小说。在这样的小说里，家具的摆放同时也是致命陷阱的布局安排，而房间的布局则规定着受害人逃走的路径。说这种侦探小说始于爱伦·坡——在爱伦·坡时代这种居室几乎还不存在——绝不会有人反驳，因为伟大的作家们都毫无例外地对他们之后的世界进行了构想，正如波德莱尔诗歌中的街道，还有陀思妥耶夫斯基小说中的人物都只是在1990年之后才开始出现一样。十九世纪六十年代到九十年代市民的室内布景往往在四周墙上安置了刻满浮雕的巨大装饰板，不见阳光的角落里还摆放着盆栽的棕榈树，凸出的阳台严阵以待地装上了防护围栏，长长的走廊里响彻着煤气火焰的歌声。这样的内室布景简直只适于尸首居住。“姨妈在这个沙发上只有被谋杀的份儿”。只有在尸首面前，奢华而死气沉沉的室内装饰才另人感到舒适。在设计东方的侦探小说里，比东方风景更吸引人的是东方显贵那奢华的室内景象：波斯地毯和无靠背矮沙发，高悬的油灯和珍贵的高加索短剑。在厚重的，拉起来的克里木挂毯后面，怀揣有价证券的房子主人正饮酒作乐，感到自己是东方商人，时而又感到自己是另人心醉神迷之可汗国里那懒洋洋的帕夏。直到在一个美好的下午，长沙发上方插在银色剑带里的那把短剑结束了他的午睡和他的生命。 
德国通货膨胀巡视
P 36
大城市本来具有着无与伦比的使人安心和获得认可的能力，它们能使在里面工作的人和睦相处，还能以宽阔的视野唤起人对从不安息之自然力量的意识。可是，正在侵入的景观使这样的城市到处都遭到破坏。导致这一点的不是自然景观，而是无拘无束的自然中最令人感到痛楚的东西：翻耕过的大地、高速公路，闪烁的红色灯区再也遮挡不住的夜空。身处繁华地段都会有的不安全感本身尤其会使城市居民处于那种捉摸不定但绝对充满惊恐的境地：在身处孤零零旷野的恐怖中又要去应付那些城市建筑学的怪胎。
地下挖掘工程
P39
我在梦中看见一片空旷之地，那是魏玛的集市广场。那里正在进行挖掘工作，我也用手在沙土中挖掘。这时露出了一座教堂尖塔的顶端。我十分高兴的想：那是前泛灵论时期的墨西哥神殿，一座远古时期的墨西哥教堂。我笑着从梦中醒来。 
注意台阶！
P 42
 写作一篇好散文要经过三个台阶：宛如作曲时的音乐阶段；宛如筑瓦造屋的构建阶段以及宛如织布时的编制阶段。 
室内装饰
P 61
短论（der Traktat）是一种阿拉伯式的文字形式。它的外表如同阿拉伯建筑的正面并无特殊之处，也不招人显眼。在阿拉伯建筑中，构造在庭院才看得出。因此，短论的层次结构从外面是无法见出的，只有置身其内，它才会向你展现出来。如果说短论是由章节构成的，那么这些章节只有数字而无文字标题。它镇定从容的表面不具有图画般的生机，而是密密覆盖着绵延不断地伸展开的纹饰。在如此密布的纹饰里，主题性论述与铺垫性阐释之间的区别就不复存在。
读书的孩子
P 67
当他站起身时，身上盖满了一层层由阅读过的语词组成的雪花。
站着喝酒的啤酒馆
P 145
啤酒馆是每个城市的解谜钥匙所在：要知道哪里能喝到德国啤酒，了解一些有关当地和当地人的情况就已经够了。