李可笑对《在建筑中发现梦想》的笔记(2)

李可笑
李可笑 (泛彼柏舟,亦泛其流)

读过 在建筑中发现梦想

在建筑中发现梦想
  • 书名: 在建筑中发现梦想
  • 作者: [日] 安藤忠雄
  • 页数: 224
  • 出版社: 中信出版社
  • 出版年: 2014-4-1
  • 第171页

    注释错误:

    安德烈·勒诺特尔(1913-1700)
    引自第171页
    2015-06-04 10:49:43 回应
  • 边创作边思考
    所谓建筑,是设计者个人的展演,同时也是社会性的存在。从将自己脑海中的影像绘成设计图、与可说是合作伙伴的施工者或委托人开始进行对话的瞬间开始,这个建筑物就与成本、法规、工期,以及委托人的要求等各种条件复杂地纠缠在一起,而卷入社会的生产体质中。在被合理化、被管理的制度当中,很少会完全倾听设计者个人的想法。于是,创造者的梦想、表现的自由等不符合经济效益的元素遭到剔除后,毫无个性可言的建筑就这样在现代城市中开始林立。 看到这样的街道,我常常会想:真希望能更加自由地、不受束缚地创作。当然,所谓的建筑,即使在各种制约中,让自己的理念具体成形的一种行为;不过在另一方面,却也不能否认身为展演者都有“想要创作”这样极为简单的欲望。当遇到这样的矛盾时,我的脑袋中往往都会浮起位于洛杉矶的华兹塔的自由身影。 华兹塔是距今半世纪前,由水泥工人西蒙•罗迪阿从1921年到1954年之间,花费33年的岁月建造而成的“无用”之塔。他在每日往返于住家与工作地方的路途中,捡拾路上的废弃物,例如铁、铁丝网、石头、砖瓦或小玻璃碎片等作为材料,从自己触手可及的地方开始一点一滴地展开建设工程,在不断增加的变化的同时持续建造这座塔。据说他一开始就没有什么特定的计划,自己也不知道最后会做出什么样得东西,可以说这个塔是在边创作便思考中诞生的建筑物。 华兹塔没有任何功能,当然也没有得到建筑许可。一般在兴建建筑时都有它的预算、时间限制,以及预想的功能,而且最重要的是要有建造目的,但是这个建筑却没有符合任何一项条件。华兹塔,作为人类社会中的一个建筑物而言,实在是在一个很奇特的状况下完成的作品。 在华兹塔几乎快要完成的1954年,罗迪阿突然中断作业销声匿迹。之后人们在旧金山的乡村发现罗迪阿,询问他为什么要建造华兹塔那样的东西,但他就是绝口不提。 我在想,对罗迪阿来说,其实建造这栋建筑物就是生活的同义词,或许也可以说是一种存在的证明。也许对于罗迪阿而言,具有意义的是建造塔的过程本身,为了要逃避这个行为终止后的虚无感、为了寻求下一个创造的对象,才让他踏上旅程。 想想现代社会的发展,都是借着打散、舍弃个人的新生与个性以保持整体性而成立的。高度管理下的社会中,如果要建造贯彻个人理念的建筑,绝对需要极大的勇气与耗费相当多的精力。就算在罗迪阿的年代没有现代这样的束缚,他的做法依旧是与当时的社会格格不入。也因此罗迪阿才一边从事一般工作赚取资金,同时凭着一个人的力量建造起这座塔。 不假他人之手,凭着罗迪阿一人的力量建造完成的华兹塔每个部分各自强烈地显示自我主张,同时又挣扎着要维持作为一种表现的整体性。罗迪阿自华兹塔获得的自由,存在于当中压倒性的“创作”的意志,似乎是在向被制约压抑得无法动弹的现代社会,诉说着创作可以是多么地自由。其他像华兹塔一样可以成为对现代社会批评象征的,还可以举出位于法国的邮差薛瓦勒之理想宫。这个建筑是从1912年开始建造的,很不可思议地跟华兹塔一样也耗费了33年的时间,并且是由邮差薛瓦勒手机路上捡拾来的物品一个人独立完成的。这栋建筑的外观虽然让人举得低俗、或者说像赝品,可是每一个部分都直接显现出薛瓦勒个人企图展现的欲望及意志,也让人感受到一元化的现代城市建筑所没有的生命力…… 一般就正面意义而言,被成为现代建筑的建筑作品呢,是从先统合整体再延伸到局部的(柯布西耶)。由于目的在于建造不会与整体冲突的建筑,局部自然就成了没有生命力的对象。而且这些现代建筑最容易丧失的,就是人性化的视角,也可以说是身体感。正因为如此,穷极个人思想的罗迪阿、薛瓦勒的建筑,在我们的眼中才会如此新鲜。
    引自 边创作边思考
    2015-06-04 11:25:14 回应

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