语言 (5)

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    我们应该把义位理解为表达表象观念的语言要素;在这里是指“马”的观念或“跑”的观念;而形位的名称是指表达观念间的关系的要素,在这里,“马”与“跑”联系一般是与第三人称、单数和直陈语气有关的。所以形位表..
  • 第78页
    我们可以把在言语之前的心理统一体叫做语象。它既是思想为了语言表达所制成的表象,又是准备实现的语音可能性的总体。语象是一种具有两面性的形象,它一方面面向思想深处,另一方又反映在发音的机构里。从它的物质..
  • 第42页
    语言的声音通常比符号多。法语、意大利语、英语、德语都是。可是,一般地说,一种语言的音位的数目很少超过六十个,可能甚至比这个数目少得多。
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    关键不在于给事物定了什么样的词,而在于通过说话者之间的默契给了词以流通的价值,把它们当做交换的手段,正像人们用硬币或纸币来代替以物易物一样。
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    说语言的起源问题不是语言学方面的问题,总是会使人感到惊讶。但这确实是一句真话。……这个问题事实上是和人类的起源以及人类社会的起源问题纠缠在一起的,它属于原始人类史管辖的范围。语言是随着人脑的发达和...

四维人类 (1)

  • 03 动态平衡,虚拟与现实的可逆反应
    重复千遍是三人成虎的不二法门。在我们生活的这个时代,重复作为数字化技术的拿手好戏不可小觑——病毒营销的核心就是借助互联网对受众不断重复和洗脑。不仅如此,对事物“真假”的认定不过是文字游戏,它的本质是..

中國字體設計人:一字一生 (9) 更多

  • 第102页
    怎样才可以做好字体设计? 我们讲的印刷字体是属于工艺字,书法是艺术的。艺术字是用来欣赏的,管得不严,人家懂就玍了;工艺字是作为一种工具来使用和,国家管得严,有标准。 书法里“永”字不是有八划吗?刘的...
  • 第102页
    为什么标题字和正文字分开? 标题要醒目,要看三方面:一是要黑,是一种灰度的调节;二是字形要大;三是有特色,用字体的个性来表现。至于正文字,吕宫要松一些,考虑共性多些。标题呢,这个部分要紧,容易表现个...
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    整版简体字看来会黑白不均匀,设计的时候就要尽量解决这个问题,同时又要保持字体的个性,这是螩很深的问题。过分强调共性,个性就没有了;所以一副设计得好的字,既要照顾共发生,又要照顾个性。像“圆体”,就...
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    那在解放前,中国的印刷字体情况怎样? 中国在解放前的字体有几十种,有很多都没有开发出来。那时很多字体设计是从日本进口的,只有几副字是自己设计,例如正楷和仿宋体,是以前上海的商务印书馆做的。 当时上海...
  • 第95页
    我最早在上海做广告画学徒,后来边工作边读师范,学了十年,什么都画,电影啊,牙膏啊……解放初期,广告业还是很多的,一九五六年国家基本上就是计划经济,没有市场经济,画广告就失业了。
  • 第83页
    可否说一说当时的上海华文? 解放前,世界书局有位书法家陈履坦,专门写字,又有一位周焕斌,专门刻字,大概在一九三八年,周焕斌提议陈履坦写出整副楷体,七千多字要写一两年。才写了几个月,陈履坦便去世了。周...
  • 第76页
    字体的魅力不在于字体本身,而在于它给读者带来什么。
  • 第46页
    上緊下鬆、左右匀稱 穿插避讓、相互呼應 印刷字的重心在方格中心偏上的位置,這符合人們的視覺習慣。作用是穩定字形和整齊排行。印刷字的重心會影響閱讀的流暢和速度。
  • 第45页
    筆順是指書寫漢字筆的先後順序。漢字的書寫基本規則有八類,包括:先横後豎、先後捺、從上到下、從左到右、從外到内、先裏頭後封口、先中間後兩邊、先橫後撒。

古事记 (2)

  • 第137页
    “猪”系野猪,“猪心”谓有勇敢的心,犹欧洲人说狮心也。
  • 第58页
    “比卖”原意曰“日女”,后来多写作“嫒”字,“比古”即“日子”,今写作“彦”字。此二字为男女之美称。

弱传播 (223) 更多

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