Jim Moriarty对《影视编剧学导论》的笔记(22)

Jim Moriarty
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读过 影视编剧学导论

影视编剧学导论
  • 书名: 影视编剧学导论
  • 页数: 211
  • 出版年: 2012-1
  • 第3页

    2014-09-29 17:23:05 回应
  • 第8页
    一般来说,全景(或远景)是影视剧中一场戏的总角度,它制约全部分切镜头中的人物和方向、位置,以及光线、影调、色彩的衔接等。
    2014-09-30 18:31:21 回应
  • 第21页
    所以,写影视剧本,首先要考虑到影视的视觉造型性。所谓的视觉造型性如普多夫金所说,指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的是能够被表现在银幕上的。必须经常记住这一事实,即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉造型的形式出现在银幕上。因此他们所写的字句并不重要,重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来,成为造型的形象。
    2014-10-02 17:23:14 回应
  • 第23页
    在影视剧剧本的创作中,相当一部分的编剧着力于剧本内容的钻研和创作,写出了内容流畅画面考究、人物真实的故事,然而当这些内容被搬上银幕或荧幕之后,却未能引起观众的强烈反响。虽然观众们看懂了故事,理解了剧情,获得了强烈的娱乐效果,但随着时间的流逝,这部影视剧就和风吹过湖面一般了无痕迹,并不能在观众的心目中留下什么印象。究其原因,就是因为这些影视剧徒有艺术的表现形式,缺少了一个丰满的艺术灵魂。在影视剧的剧本创作中,编剧不仅要想着怎样描写这个故事才好看,也要弄明白为什么想要告诉观众这个故事,观众能够从这部影视作品中获得什么样的情感体验和审美感受。相对于前者的一时愉快来说,后者的精神影响才是更重要的这也是影视艺术之所以能够称之为艺术、让人们为之深受感染的重要原因。纵观在影视历史上留下重大影响的影片无一不是在情节铺排和主旨立意上双双达到较高成就的充满人文内涵和人性关怀的作品,也只有通过直接而有价值的情感交流,观众们才能从一个简单的故事中获得更有意义更具有启发性的生命感悟。因此,编剧在创作一个剧本时,必须就作品的内容主旨和情感倾向进行仔细的考量,确认其是否能够给观众带来正确的情绪影响和意识引导,能够给观众的心灵成长和灵魂健康带来正面的富有价值的力量。只有做到了这一点,影视剧本才能说是真正有价值的艺术作品,而不仅仅是一个谋取经济利润的文化商品。
    2014-10-02 17:40:01 回应
  • 第38页
    再好的创意也必须和社会主流价值观念相吻合,与人类的基本精神相一致;否则,即她憶再出类拔萃,也将无法产生其所需要的审美效果。
    2014-10-02 19:56:54 回应
  • 第39页
    影视剧本的创意,很大程度上决定了影视剧本的立意,而一个优秀的影视编剧在立意上对社会责任感的把握尤其关键。关于这个问题,美国理论家罗伯特·麦基是这样阐释的:“我们有必要探讨一下艺术家的社会责任问题。我相信我们并没有责任疗救社会的弊端,恢复对人性的信心,振奋社会的精神,甚或表达我们的本质。我们只有一个责任:讲真话或揭示真理。因此,你必须研究你的故事高潮,并从中提取你的主控思想。但是,在你采取下一步行动之前,你不妨自问:这是不是真理?我是否相信自己故事的意义?如果答案是否定的,把它扔掉,然后从头开始。如果答案是肯定的,则要尽一切可能让世人看到你的作品。因为尽管一个艺术家在私人生活中也许会对人撒谎,甚至自欺,但当他创作时,他却会讲真话;而在一个充满谎言和谎言家的世界内,创作一部真诚的艺术作品永远是一个富有社会责任感的行为”
    在不能讲真话的年代,艺术家的社会责任就是讲真话——因此这个年代根本不可能有真正的艺术家
    2014-10-02 20:01:40 回应
  • 第48页
    好的影视作品并不是让观众作为旁观者而始终处于剧情之外,而是通通过必要的情节和故事逻辑,诱使观众不知不觉走进故事之中,从心理层面真正接受这个故事,相信这个故事,并把自己想象成故事中的主人公,不断地设身处地为主人公的命运做出分析和思考,最后让观众随着主人公的悲伤而悲伤,快乐而快乐,跟随故事完成一次别样的虚拟的人生体验,让观众在自我体验中自我领悟到故事所要展现的精髓,而不是依靠剧中人物的陈述和语言表现来得到。这样的人物情感分享和带入可以说正是移情作用在影视剧审美中最为重要的作用。
    光说不练,都是扯淡
    2014-10-03 19:15:18 回应
  • 第51页

    2014-10-03 19:34:32 回应
  • 第69页
    在剧本创作中往往有两个状态支撑着整个过程:一个是创意点,它是激发作者进行创作的灵感源泉;另一个则为主题,它是作者通过故事的表述和情感的抒发表达的最终意义。但是这两个状态的持续程度并不是完全一致的,创意是作者最初的创作动机和欲望,它可能会贯穿写作始终,也可能在化为故事的元素后逐步淡化,并有其他新的创意代替了最初的想法。但主题思想则在作者落笔的一刹那就已确立,并自始至终地在写作过程中发挥主导作用,作者正是通过围绕主题来提炼题材,建构故事,最终完成艺术作品的创作。
    2014-10-04 01:32:06 回应
  • 第70页
    其实,一部影片思想越单纯,作者越紧密地围绕主题进行精巧的故事建构,观众反而越能从中感悟这一主题之外的东西。
    2014-10-04 01:46:10 回应
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