Jim Moriarty对《电影戏剧表演术》的笔记(20)

Jim Moriarty
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读过 电影戏剧表演术

电影戏剧表演术
  • 书名: 电影戏剧表演术
  • 作者: 洪深
  • 页数: 277
  • 出版社: 生活·读书·新知三联书店
  • 出版年: 2014-1
  • 第9页
    戏剧是人生的解释、记录、反映——将人生中不良不妥的成为问题的情事,由几个扮演人,仿效了(即表演了)给一般人观看;用意是在改善人与人之间的关系,革除这些不良不妥的情事;这就是戏剧。
    原来戏剧是用来平事的
    2016-11-25 12:13:31 回应
  • 第10页
    故事不外是叙述一个或一群人受了环境的压迫后所发生的调整的行动与企图。故事是一个人或一群人感到了不便,经到了痛苦,遇到了危险,受到了危骇之后所不能不做的一种应付。应付过了,困难、痛苦、危险、危骇没有了,故事也就完了。所以故事是用几个固定人物构成的,所写只是他们几个人的事情;故事又是自为起讫的,所写只是他们几个人的某一种或某一时期的阅历。
    人生无法轻易提取和截断,为了成为故事只能挑出一部分重要的,说到底故事就是“人怎么解决问题”的过程
    戏剧必须有了首尾完备的故事,故事必须有了个性清楚的人物,而后才能将它所反映记录的人生,解释得更为透彻;并且在看戏的时候,才能使得观众们易于跟随,易于领会和易于认识。
    讲到最后,作者所认为的戏剧实质是为了用讲故事来教育观众的一种工具,如果观众看不懂,不管再怎么如实反映人生也没用。观众不看,戏剧和故事也就没有存在的意义了
    2016-11-25 12:13:15 回应
  • 第14页
    凡是人生可以有的行动,在戏剧里都可以有;一个当演员的,也就都得会做,而且须能做得有组织,做得有变化,做得不费力。必须是这样了,他的表演,才能“耐看”;才能有效地刺激观众的视觉。
    只会演自己不会演人生的表演是不耐看的,只能刺激迷妹
    可是观众喜欢看的只是日常的人生吗?还是偷窥别人的人生?
    2016-11-25 12:59:12 回应
  • 第27页
    戏剧表演的成功,可使看的人,对于人生某一种情况,本来不注意的,现在非常关心;本来不理解的,现在有了认识;本来是无所可否的,现在有了确定的态度;本来是可以放任的,现在有了积极的主张。
    演得好,无非就是吸引了观众的注意力,但关注的点并不在演员身上,而是在戏所表现的事的身上
    演员只是本分地做他应做的几件事:一方面踏实地仿效人生,仿效那所扮演的人;一方面时时记得,所仿效的一切,并非是“为了仿效而仿效”,而实是有计划地有意义地刺激观众的视与听。…… 所以表演的根本,还是演员的运用他的肌筋——他的动作以及发音的肌筋。…… 放松与抽去气力,乃是演员是否能自己做主的试验与表征——一个演员能够做出剧本中规定他应做的一切,且能每项都做得胜任,没有偶然,不须碰机会,不是时好时歹,不是没有把握,而能处处由自己做主,一切经过选择与计划,这就是表演的术!
    能自如地控制自己的身体,就是演技啊?
    2016-11-26 11:15:12 回应
  • 第29页
    身体的动作,决不是无原无故而来的。凡是动作都是一个受了刺激以后的反应或调整,都是有利于他的生活,或是至少可以减少他在当前环境中所受的困难的。
    有的动作是为了调整,有的是为了调整而做的准备,反正都是为了解决问题才会有主动的动作,没问题就不会有动作
    没有一个动作不是有来有历有理由的,这是每个演员应当时时记牢的。
    2016-11-26 23:23:36 回应
  • 第31页
    如果他能精细地观察一个自然人,他不久就能看出,一个人反应那刺激的动作虽然繁多,而根本只有两个,就是肌筋的收缩与放松。而这个收缩与放松的引起,又多少是一定的,可以预先晓得。……演员要学习一个自然人的动作,有一个甚好的秘诀:就是研究动作时的肌筋的放松与收缩。
    表演只有收和放两个动作,组合叠加
    2016-11-26 23:23:14 回应
  • 第33页
    因为戏剧如果是忠实于人生的,必不会不去记录人们处在危难不幸的环境中的挣扎!必不会不是描写人生中危急、紧张、祸福将决、胜负将分的一刻!
    风平浪静没戏
    2016-11-26 23:42:36 回应
  • 第34页
    情绪是一个人受到了阻碍、遇到了困难才会发生的。 …… 寻常一个男子恋爱一个女人,必然是在他追求着她(就是事实上尚有阻力妨碍他们两人结合)的时候;男子对于一个容易达到性的要求的对方,是不恋爱的。如果两人已经结合了而仍然有类似恋爱的情绪,这必然是那结合不十分稳固,时时有那被现犹存在的阻力去破坏的危险的。
    所有的爱情本质其实还是得不到,得到了就不再有恋爱这一动作了
    2016-11-26 23:44:50 回应
  • 第41页
    处在现代的社会里,喜怒尽形于色,是有危险的。所以一个人在受到刺激之后,很少允许他的本能的自然的反应,充分地发展出来。一个人愈是和别人相处得久,愈是熟于人情世故,他的发泄情绪的方式愈不直接,愈多掩藏,愈加变化得复杂了。他的动作,可说是属于“社会人”的多,而属于自然人的反而少了。
    现代社会把人变成了……不是人
    2016-11-27 11:39:07 回应
  • 第50页
    所以面部所表示的情绪,属于悲剧类的,动作比较繁多,分别也格外精妙;属于喜剧类的,种类比较贫乏。而演员对着镜子做表情的时候,总觉得他的悲剧一定演得好。而那真正会得表演喜剧的人(如卓别林),倒是大多借用悲剧的动作的。
    因为这世界上让人悲伤的事远比让人高兴的事多,所以悲伤的表情自然也比高兴的表情更丰富
    2016-11-29 11:56:56 回应
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