tokyo对《世界电影思潮》的笔记(15)

世界电影思潮
  • 书名: 世界电影思潮
  • 作者: 范志忠
  • 页数: 422
  • 出版社: 浙江大学出版社
  • 出版年: 2004-1
  • 第一章 西部的百年传奇
    西部片:衡量一个人的价值的尺度是他的奋斗的业绩,而不是家族的光荣历史。
    引自 第一章 西部的百年传奇

    尊重个人尊严和自由,反对权威以及对个人的支配。 叙事语言,意味着电影最根本的特点在于通过镜头内或镜头间拍摄方位和距离的变化来体现摄影机的运动性,以及这种运动所体现的时空转换的自由。 《正午》 美人拯救英雄。 《与狼共舞》 一部不落俗套的史诗般的西部片。

    2011-07-12 21:36:29 回应
  • 第二三章 暴力的恐怖与疯狂

    30年代的好莱坞 :强盗片 歌舞片 剧情片 对暴力的直接和非直接的展示(当时,如果“以暴力和犯罪而获取利益者在最后如果不死掉,那就是对暴力的宣扬”) 理想的强盗和丑陋的强盗。 《萨罗》一部不可不看,却不可再看的影片。 不管对立的双方如何,最终都是用暴力解决了问题。 《关于谋杀的短片》无论你以什么样的理由杀人,杀的对象是谁,谁去动手,都是错的。 美国未来学家阿尔温·托夫勒认为人类掌握着三种力量:暴力、智力和知识。这不仅仅是人类征服世界的三种手段,也是暴力发展的三个阶段。 菊花与刀,作为日本的民族文化精神,本身就具有将暴力为美化的倾向。 北野武:坚守着一套独特的生活哲学,而拒绝于社会机器对个性的无情扼杀。 《低俗小说》:对大众娱乐审美趣味的偏爱。游戏,拍戏而不是拍电影。

    2011-07-12 21:42:46 回应
  • 第四章 战争的硝烟烽火

    伊利亚特》:大跨度的时间意识‘ 《奥德赛》:广袤的空间意识 通过对某一团体、民族和国家命运的叙述,再现成长过程所烙印下的历史足迹,成为民族历史的史诗。 《战舰波将金号》蒙太奇手法有了一种美学与哲学的意味。 《午夜守门人》每个人身上都潜伏着虐待和受虐的情节。 《细细的红线》在理智和疯狂之间,只有一道细细的红线。 《无主之地》没有主眷顾的羊群,只能走向黑暗,没有理智眷顾的战争,只能在人类身下埋下无法拆除的地雷。

    2011-07-12 21:47:09 回应
  • 第五章 武侠的江湖风雨

    “成年人的童话” 形而上者谓之道,形而下者谓之器 《笑傲江湖》离乡背井、萍水相逢的武侠人。 武侠形象:披轻裘,挟长剑,策烈马,引狂歌。 戈船破浪飞,铁骑舍日光,仰手接飞猱,扶风上马蹄。 武侠小说看起来是一个浪漫美丽的世界,但实际上是一个很不理想的社会,一个只讲暴力不讲法律的社会。

    2011-07-12 21:51:01 回应
  • 第六章 科幻的影像奇观

    从视觉魔术到星际探险,从灾难救赎再到魔幻志怪。 赫伯特·弗兰克:科幻电影描述的是虚构的胆识有可能发生的喜剧性事件 赋予科幻冷战的阴影(科幻与历史的结合) 赋予科幻以人文哲思(科幻与文学艺术的合体) 《2001-太空漫游》人沦为科技和工具的附属物。 《星球大战》科幻电影的高科技时代。 《后天》世界末日的灾难,或许已经就在眼前。(问题在于人们总是不能及时知道,亦或是知道之后无能为力) 托尔金奇幻故事的四要素:fantasy recovery escape consolation 《魔戒》一部没有英雄的英雄史诗。(其实也可以说每个正面人物都是英雄)

    2011-07-12 21:56:17 回应
  • 第七八章 性爱的迷幻天空

    电影满足了人们的偷窥欲,而性爱电影则是对比较隐秘的事情的窥探,更接近生理本能。 海斯法典:对电影尺度的规定。有规定肯定就有违背,或或直接,或绕过。 <深喉><亨利和琼> 日本<感官世界>(性爱的狂热只是生命结束前的末日狂欢) 中国<金瓶风月>(唯美的堕落) 情侣的爱情最长可持续三十个月. 川端康成赋予性爱以涤荡灵魂之功效. 艺术家 闲世人所忙而忙世人所闲 艺术家 情感的寄生虫。吸干感情之后离开 《本能》 衣服不是为了遮盖裸体,而是为了显示区别。

    2011-07-12 22:07:20 回应
  • 第九章 家庭的伦理世界

    夫妻 父子 兄弟姐妹同辈 和谐---》不和谐(任何电影中都会有矛盾) 《美国丽人》当一个社会提供的只是一种诱惑的时候,任何人性的追求都只能用一种非人性的方式去实现。 爱情 亲情 道德 社会 成员 情与理的矛盾 《洗澡》澡堂成为强大的传统文化符号的代表。 由“弑父”到“寻父”的转变 小津安二郎:东方文化的守夜人,内敛、含蓄、东方礼仪。 父亲三部曲《推手》《喜宴》《饮食男女》

    2011-07-12 22:09:09 回应
  • 第十章 歌舞的乌托邦

    华彩乐章,让观众置身于梦境之中。 《雨中曲》日常生活与优雅有致的歌舞开始融为一体。 提醒观众看的只是一出戏。 《黑暗中的舞者》:乌托邦梦想 破产与幻灭。

    2011-07-12 22:14:16 回应
  • 第十一章 默片时代的艺术探索

    电影的画面艺术性 故事性 是默片要表现的最重要的内容。

    2011-07-12 22:16:42 回应
  • 第十二章 新旧好莱坞的审美流变

    无声到有声,黑白变彩色。(新技术的加入,使电影的表现能力更强) 希区柯克:炸弹不能爆炸,炸弹不爆炸,观众就老在惴惴不安。(保持悬疑来吸引人) 上层结构和内部结构 破题 纠葛 解决 第一部分提出,第二部分紧张化,第三部分高潮。 经典好莱坞的威力在于:主观认同与客观超脱之间,参与动作与观察动作之间。 新好莱坞:摒弃传统的叙事方式,拒绝给出一个圆满的结局,或者非情节化 《邦妮和克莱德》:以吸毒、性解放等方式向社会挑战。 《现代启示录》:探索在文明的训谕下,人的非文明的暴力行为的可能性。以及这种暴力对于人的影响。

    2011-07-12 22:20:24 回应
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