eons艺文志对《天堂城堡中的音乐》的笔记(4)

我试图展现演奏是一种什么样的感觉。

想象站在齐胸深的海水中等待潜水的感觉。你看到的是寥寥几种 肉眼可见的自然景物:海岸、地平线、洋面，也许有一两只船，也许 还有水面下鱼或珊瑚褪色的轮廓，但仅此而已。然后你戴上面罩潜入水中。忽然间，你进入了自成一体的奇妙世界。这里有着无数瑰丽色 彩，身边鱼群轻轻游动，海葵和珊瑚摇摆起伏——这是栩栩如生又完 全不同的现实。对我而言，这类似于演奏巴赫音乐的体验和冲击—— 那种向你展示灿烂的七彩光谱的方式、锐利的轮廓、奥妙的和声，还有乐章中必不可少的流动性和潜在的韵律。水面之上是乏味的日常喧 哗，水面以下是巴赫的奇妙世界。然而即使当演奏结束，音乐消散， 一切归于最初的寂静，我们依然处于那种令人激动的冲击下，那感受 仍萦绕在记忆中。

作为一个站在声乐与器乐合奏组前的演奏者和指挥，我试图表达从这种位置接近巴赫的感受，正如他自己也习惯站在这一位置。

我只 讨论自己最熟知的音乐——与文字相关联的音乐。我希望能够表明， 由于它们与语言和文本的联系，在巴赫的康塔塔、经文歌、受难曲和 弥撒曲这些不可超越的作品中，存在着此前未曾有人尝试或者敢于表 达，或说能够用声音表达的东西。

对我而言，从初次遇到这些作品，到这些年不断的排练与 演出，我度过了心无旁骛的岁月，激动的火焰愈燃愈烈。这个丰盈、 雄浑的世界，和作为一位指挥以及终生的巴赫门徒在其中领受的喜悦，正是我最想传达的。

在过去的一个世纪，我们分析音乐时惯于运用音乐分析法，它引我们深入理解巴赫的技艺，但当音乐与语言表达相关时，这种方法则 用处不大。我们需要一套不同的工具。