FACT对《奥斯维辛的摄影师》的笔记(12)

奥斯维辛的摄影师
  • 书名: 奥斯维辛的摄影师
  • 作者: [德]莱纳·恩格尔曼
  • 副标题: 威廉·布拉塞的生活纪实
  • 页数: 208
  • 出版社: 新星出版社
  • 出版年: 2018-7
  • 第6页
    隔代的记忆是无法直接传承的,记忆是通过“说故事”来传递或传承的。就算是在同代人之间,除非有共同的经历或经验,记忆的分享也需要通过说故事来进行。至于隔代记忆,祖父的经历再丰富,事情记得再清楚,都无法把自自己的记忆直接传给他的孙辈。孙辈必须通过祖父讲述的故事,才能分享祖父的记忆。然而,这样的记忆分享经常是零碎的,在内容和意义理解上都是欠缺的。这是单纯语言型后记忆的特点,图像和实物可以使它不断地充实和丰富。
    2018-07-14 00:12:43 1人喜欢 回应
  • 第7页
    图像有说明和描绘的功能,但没有叙述功能。让图像说故事的最普遍手段就是提供文字说明,博物馆或展览会都运用这个手段,为了言简意赅,所有的图像说明词都是经过仔细推敲的。说明词是让图像说故事的重要手段,但并不是唯一的手段。让图像说故事还可以借助图像的展示情境,叫作情境示意( contextualization)。
    2018-07-14 00:14:16 1人喜欢 回应
  • 第9页
    纳粹管理人员要求犯人在照片上显得整洁,脸上不能被人看出有被打过的痕迹,不能有青紫斑块或者青紫的眼眶,也不能有化脓的伤口。凡是有这些伤痕特征的犯人,必须被遣回,先把伤养好。可是布拉塞后来发现,这些犯人是不会再次来拍照的,他们在“养伤”期间就已经被处决了。从此以后布拉塞就对囚犯脸上的伤痕睁只眼,闭只眼了。
    2018-07-14 00:15:16 回应
  • 第10页
    《纽约时报》和德国的《明镜周刊》用切斯拉娃的这张照片做插图,图像与文字的结合可以产生一加一大于二的阅读效果。“文革”结束四十周年时,我参加了一个研讨会。一位报告人在发言前,把一位中年女性的照片投影到大屏幕上,这是一张我们都熟悉的工作证、身份证或者什么登记表格上的那种两寸头像。开始,偌大的会场上还有嘈杂声,报告人指着屏幕上的照片说,她叫卞仲耘,是“文革”中在北京第一个被自己的学生打死的中学校长。顿时,整个会场鸦雀无声、一片静寂。所有人的目光都投向这个影像,不再是看,而是注视,这就是影像加文字所产生的的巨大冲击力量。
    2018-07-14 00:16:35 回应
  • 第13页
    在绝望的处境里活下来,活着是第一要义的,与当英雄无关。这样的幸存故事只是活下来的故事而已。而且,活下来是后来才成为故事的,活着的时候就是为了活着,不是为了讲故事。故事是活着的副产品。照片讲故事也是一样,故事是照片的副产品,照片在不同的情境下会讲不同的故事,讲成什么故事是偶然的,不是必然的,照片故事是一种受制于历史偶然性的故事。
    2018-07-14 00:17:17 2人喜欢 回应
  • 第20页
    犯人们必须按照自己所住的区号站成五人或十人一排,然后开始数人头点名。生病病的,甚至连夜里死去的犯人也必须被带到点名”,他们先被点过,算半数,然后死者才被拖去焚尸场。
    2018-07-14 00:34:09 回应
  • 第44页
    到他这里来的人,都疲惫不堪并且惊慌失措。特别是当他们被营区文书'带来的时候,文书对着他们大喊大叫并吸打他们。通常在这种情况下布拉塞会介入:“在我们鉴定科这里不允许喊叫、打人。”这句话对外还是有说服力的,但是恐惧感一直盘旋在他的内心深处。生怕哪一次冒犯了一个卡波,他立刻就会被告状。尽管如此,他总是在他认为必要的时候,一再重复这句话。 对犯人们他大方地说:“你们不用紧张,在这里不会发生任何事。” 他希望犯人在与他单独相处的短暂时间里,在这短短的几分钟内,不需害怕任何事。至少在眼下这一刻,他们能够感到安全。 之前在威廉・布拉塞学习摄影时,照相机总在他和被照相的人之间建立起一段距离。透过照相机上的取景器,他可以出指示。请微笑,換个眼神,稍稍转过去一些…“直到他在相机的帮助下找到被照者合适的角度、合适的姿态、合 适的眼神,他才会拍摄。 但是在鉴定科,一切恰恰相反。照相机不再在他和他必须拍摄的犯人之间建立距离。他从取景器望出去,就能看到犯人们惊慌失措的眼神和他们恐惧的面孔。而所有人都必须到他这里来,每天超过百人,一周七天不间断。他深知他们的恐惧、他们的绝望,他知道他们日复一日所经历的,并且知道,到他这里拍照的大多数人,都活不了多久了。他那么了解因为他也是其中的一员。虽然他靠着在鉴定科的这份工作处于 种特权位置,但是这好景又能持续多久呢?他知道没人能保证自己能在奥斯维辛存活下去,这当然也包括他自己。
    2018-07-14 14:45:56 回应
  • 第102页
    有次被运送到比尔克瑙的犯人中有很多来自立陶宛的儿童。门格勒让人做了一个高一米四的框放在斜坡上。他命令儿童们挨个儿穿过那个框,所有没有撞到框而通过的儿童都要被立即送去毒气室杀死。 这个让威廉・布拉塞难以捉摸的门格勒医生,对他却颇为亲切,时不时就出现在鉴定科和他聊天。 “您在您的领城真是位出类拔萃的行家!”门格勒对他说道,“我已经好多次根据您拍的照片确认这一点了!” 门格勒从不像其他党卫队官兵那样喊布拉塞的犯人编号。他也不和布拉塞以你我相称。他总是称呼“布拉塞先生”和“您”。他对待摄影师布拉塞从来都是彬彬有礼而且很友好,就像一位有教养的绅士那样。但是他也是一个双面人,对几十万犹太人的大屠杀负有责任。
    和蔼可亲的领导们
    2018-07-14 14:47:01 回应
  • 第106页
    威廉・布拉塞以这种方式给三十名妇女拍下了她们子的照片。后来他得知,这些女人在手术后就被杀死了。 维尔茨博土和奥斯维辛的其他医生也接受拜耳制药公司的委托,用犯人做试验然后收取酬金。他们用用患有斑疹伤寒和肺结核的病人来尝试新的未经批准的药品,还选出特定的女犯人注射病原体,用以测试新药的疗效。
    2018-07-14 14:48:12 回应
  • 第111页
    教授约翰・保罗・克雷默博士,党卫队二级突击中队长,曾经任明斯特大学讲师,获得医学博士和哲学博士学位,奥斯维辛集中营的医生以及饥饿研究者。这位克雷默博士经常写日记记录公事和私事。 在1942年10月10日的日记中,他写道:“摘除新鲜的肝脏、脾脏和胰脏并保存。” 在1942年10月11日的日记中,他写道:“今天的午餐是兔子肉——很大的一条后腿——配面团和紫甘蓝。”
    哲学博士……
    2018-07-14 14:49:56 回应
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