后浪对《发光体2号》的笔记(1)

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读过 发光体2号

发光体2号
  • 书名: 发光体2号
  • 作者: [英] 凯伦·史密斯
  • 副标题: 亲历中国当代艺术现场
  • 页数: 224
  • 出版社: 世界图书出版公司·后浪出版公司
  • 出版年: 2013-4
  • 第73页
           
    《中国当代美术馆》,装置,1000×600×280 cm,2012
    《中国当代美术馆》,装置,1000×600×280 cm,2012
    旅法艺术家王度,1956 年出生于湖北武汉,曾就读于广州美术学 院,移居巴黎前策划组织过“南方艺术家沙龙”。
    王度大部分的艺术生涯是在法国度过的。在移居法国前,他的艺术就已围绕着日常社会政治事件而展开;到达法国后,他的创作题材随着经历的增加不断扩展,开始 反映世界范围内重大事件,并采用纪念性的雕塑装置和借喻的形式来阐释主要的国际 事件。法国国内主流媒体的头版头条就常常成为他的素材。
    一开始,“王度版本”的重大事件作品每一个都尺寸惊人。其尺寸反映了相关事 件受到媒体重视的程度、受到的公众舆论关注规模或是一定程度的名声,无论好坏。 这些作品旨在对真实这一媒体运行的指导原则进行质疑。它不是为了提出另一种真实, 或事件的某个特定版本,它强调的是任意事件在被阐释的过程中可能被遮盖、隐藏的 不同方面的真相。王度的方法就是在这些创作中无一例外地糅合进适当的幽默元素。 上述这些特质都在 2012 年初被他命名为《中国当代美术馆》的庞大作品中有所呈现。
    在过去十年中,中国的崛起可以说是惊天动地。关于这个国家的一切都可以用一 个字来形容——大!其规模不但让大多数欧洲人觉得很难理解,即便是美国人,如果 从来没到过中国,也难以想象中国的规模。用以描述人口甚或发展项目的数据都极为 庞大,但在脱离具体语境后这些数字并无意义。在中国大尺寸才显得重要,这在《中 国当代美术馆》上体现得淋漓尽致。对中国来说,中国崛起这一“中国梦”的实现, 不只是要拥有一切西方国家已经拥有的东西,还包括在各个领域全面超越发达国家的 成就。《中国当代美术馆》展示的就是这个巨大国家在文化领域的巨大野心—— 拥有 地球上最伟大的美术馆。

    王度这件作品的结构和形式有很强的适应性,它借用了伦敦泰特现代美术馆、纽 约现代艺术博物馆和巴黎蓬皮杜艺术中心的元素。这些元素经过扩展和彼此结合,最 终形成的是中国艺术群体及其领导者们所期望的建筑。作为由上海市政府资助建成的 博物馆,上海当代艺术博物馆(面积近 15,000 平方米)在 2012 年举办了开馆展——第 九届上海双年展。而中国国家美术馆新馆,作为“最具象征意义的重要文化建筑”,其面积将达 13 万平方米。获得提名,将为这一建筑进行设计的建筑师名单亦在 2012 年底公布,届时新馆将进入具体的建设施工阶段。从这个角度看,王度的这件作品的 确是切准了时代脉搏。
    不熟悉王度艺术作品风格的人,会将他的《中国当代美术馆》模型视为一个抱有 “中国梦”式壮志的艺术家献计献策的设计计划。而只有了解他艺术作品中所含的那 抹狡黠的人,才会怀疑他是否真的有设计中国当代美术馆这样的野心。很显然,作品《中 国当代美术馆》更多的是“话中有话”,而非辛辣的讽刺。王度对模型的细节给予如 此极大关注原因,不仅仅是因为对设计和理念的苛求,还是因为整个装置采用了 3D 动 画演示的方法来展现整个作品及其规划构想。这些都让观者很容易认为这个真的是他 为中国当代美术馆项目所作的竞标作品。

    2013-03-27 14:14:49 回应

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