后浪对《摄影百科》的笔记(6)

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摄影百科
  • 书名: 摄影百科
  • 作者: [美]迈克尔·佩雷斯(Michael R.Peres) 主编
  • 页数: 450
  • 出版社: 世界图书出版公司·后浪出版公司
  • 出版年: 2013-8
  • 第113页
    第二部分 20世纪的拍摄主题与重要摄影师
    第二章 20 世纪的摄影与社会
    2.5 新闻/ 编辑摄影
      正如广告摄影打开了消费者购买商品欲望的潘多拉盒子,编辑摄影打开了公众通过视觉而非只是口头和意识了解信息的百宝箱。   人们喜欢图片,没有图片的文字对于读者大众是枯燥的。自从印刷技术具备印制图画的能力后,绘画和版画就被用于报纸和杂志。1880年,印刷技术发展到到可以用半色调来复制照片(即在机械印刷纸页上,连续以较大和较小的油墨点呈现照片的色调层次)。   照片很快成为日报的主要部分。传真技术的发展,使扫描的照片可以通过电报和电话线来传递,也加快了全球范围内的新闻图片传播。美联社率先开发出其美联社传真技术(AP Wirephoto),在1935年1月1日开始发送图片到其成员网络。在质量方面,照相凹版印刷(专门用于高品质图片的印刷)成为星期天版报纸的一大特点,直到推出如今习以为常的彩色版星期天增刊杂志。   在20世纪的最后25年,从日报《今日美国》(USA Today)开始,大多数报纸新闻版的照片,都从黑白单色过渡到彩色印刷,连稳重古板的《纽约时报》(The New York Times)也在1990年代改为头版彩色印刷,《华尔街日报》(The Wall Street Journal)是仅有的一意孤行坚持黑白单色印刷的主流报纸。
    《生活》杂志
    《生活》杂志
      图释:当《生活》杂志在1936 年11 月问世的时候,醒目的摄影封面是其代表风格。《生活》贡献了从封面到内里各种使用照片的杂志形式,这是出版第一年的各期杂志封面。(纽约《生活》杂志授权复制。)
    2013-07-23 14:12:12 1人推荐 回应
  • 第55页

    安东尼-弗朗柯斯·让·克洛德,英国人,“克洛德家族像”(Portrait of Claudet Family),约1855 年。达盖尔法立体照片,诺尔曼·吉尔克里斯特夫人的交换礼品。
    2013-09-12 12:08:45 回应
  • 第210页
      20世纪最具影响力摄影师传记   Biographies of Selected Photographer s from the 20th Century   [编者注]本章节按照英文字母顺序,列出250余位在20世纪最具影响力摄影师的简要传记。编辑这些条目的作者和摄影师为罗伯特·希尔施(Robert Hirsch)、肯·怀特(Ken White)和盖瑞·瓦尔泽尔(Garie Waltzer)。他们的选择标准侧重于造像师(image-maker),而非有影响力的个人(如作者、策展人、编辑、教育工作者或发明家等)。入选标准由每位编者决定,以能够代表大多数人的想法为原则。传纪条目会列出摄影师的主要业绩,及其被认为是重要人选的原因。此外,还为每位摄影师至少列举一个重要的出版物为参考资料,因受本书篇幅所限,只能列入少量的延伸阅读书目。   A–K   罗伯特·希尔施(Robert Hirsch),独立学者、作家   L–P   肯·怀特(Ken White),罗切斯特理工学院教授   R–Z   盖瑞·瓦尔泽尔(Garie Waltzer),摄影师、顾问 1. 贝伦妮丝·阿波特(Abbott, Berenice 1898—1991 美国)   阿波特是曼·瑞(Man Ray)在巴黎时的助理。1927年,她在阿杰特(Eugène Atget)去世之前见到他,随后就抢救并推广了阿杰特的照片。阿波特于1929年在纽约开设摄影室,融合阿杰特朴素的现实主义风格与她自己活泼幽默的巴黎现代派经验,使用8×10英寸大画幅照相机创作纽约的城市摄影记录。阿波特的作品选用许多拍摄角度,截取混乱复杂场面,以表现出城市环境内在的亮丽与破败的关系。

      林肯广场的马(Horse in Lincoln Square)贝伦妮丝· 阿波特摄于1930年。明胶银盐照片,贝伦妮丝·阿波特商务图像有限公司印制。(美国纽约州罗切斯特市乔治·伊斯曼之家博物馆收藏)
    2013-09-29 15:01:48 回应
  • 第212页

      科罗拉多州的房屋开发(Tract Housing , North Glenn and Thornton, Colorado 1974),罗伯特·亚当斯摄于1974 年,明胶银盐照片。(美国纽约州罗切斯特市乔治·伊斯曼之家博物馆收藏)
      罗伯特·亚当斯的“新西部”照片,表达了文化和自然之间的多样相互作用。他的极少式风景(minimal landscapes)照片,表现了美国西部原始自然景观的美丽、优雅和秩序,已经被高速公路、道路标牌、购物商店、开发地块和活动房屋等凌乱的商业迹象混淆得模糊不清。这种新地形(New Topographics)景观,是由摄影师寻找并拍摄的带有人工改变痕迹的当代景观美学影像,现实景观已经不再有风景如画或令人赞叹的浪漫生活观念。
    2013-10-17 17:03:54 回应
  • 第224页

      工作照片,菲尔(Working photograph for Phil),恰克·克洛斯摄于1969 年,明胶银盐、墨水、透明胶片。(美国纽约州罗切斯特市乔治·伊斯曼之家博物馆收藏)
      克洛斯(Close, Chuck 1940— 美国)如同壁画一样大尺寸的、超写实的肖像绘画,是将肖像照片通过网格法放大绘制到画布上,复制照片真实性的同时也侵蚀了照片的客观性。这些作品证明了摄影图标索引特性的巨大感化力已经体现于艺术及我们观看和创造过程中的文化进程。
    2013-10-23 13:50:53 回应
  • 第250页
    作品:《人的存在作为一段虚构的雕塑》(Human Being as a Piece of Sculpture Fiction)
    作品:《人的存在作为一段虚构的雕塑》(Human Being as a Piece of Sculpture Fiction)
    莱斯·克里姆斯(Krims, Les 1943— 美国)创作于1970 年,明胶银盐照片。(美国纽约州罗切斯特市乔治·伊斯曼之家博物馆收藏)
    1970 年代初,克里姆斯自己印放的具有挑衅性的作品——盒装小矮人、猎鹿人、有年轻女性裸体的谋杀场景及袒胸母亲在闹市街头做鸡汤的照片,鼓励年轻摄影师去想象自己内心的虚构事物,探讨被禁止的问题。这些影象被放大在优质美术纸上,呈现引人注目的多颗粒、高反差、棕色调的效果,挑战精致照片的审美惯例。持反对意见的批评者们没有感应到这些作品的幽默性内涵,竟然居高临下地嘲笑克里姆斯是厌恶女性者。
    2013-10-24 16:55:56 回应

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