后浪对《编剧的核心技巧》的笔记(3)

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编剧的核心技巧
  • 书名: 编剧的核心技巧
  • 作者: 【美】尼尔·D·希克斯
  • 页数: 168
  • 出版社: 世界图书出版公司·后浪出版公司
  • 出版年: 2011-12
  • 序言
    序言<原文开始></原文结束>
    “营造幻梦的必要因素。”             
    ──萨姆•斯佩德(Sam Spade),《马耳他之鹰》(The Maltese Falcon)
    拒绝了坐在对面的编剧所提出来的12个构想后,这位恐怖片的制片决定要告诉编剧,到底他想要的是怎样的故事,而编剧则正襟危坐地聆听。
    大制片轻靠椅背,望着雪茄的烟冉冉上飘,思绪投入幻想之中:“两对夫妻到山间小屋去度周末,却被突如其来的大风雪围困。在欠缺食物及无法下山的恶劣情况下,其中一位男士打算勇敢地下山求救;但不幸的是,这是剩下的三人最后一次看到他。捱过了又冷又饿的一天后,另外一位先生也打算下山去求救;留下两位女士,他摇晃的身影逐渐消失在大雪之中。
    这两位女士实在饿坏了,拼了命地总算抓到了一只鸡(是在大风雪中!),并决定直接生吃。其中一位女士设法剖开那只鸡的肚子后,竟然发现了她先生的一截断指在里面!”
    这位制片充满傲气地把雪茄塞回口中,装内行地看向编剧,期待着他肃然起敬的反应。编剧——也就是我,冒昧地提问:“手指怎么会跑到鸡的肚子里去?”
    听到这句话后,制片马上冲向前,把雪茄指向我并大喊:“我怎么知道,你是编剧!”
    这是我所得到的第一个带有警告意味的好莱坞经验──编剧就是要负责把断指塞进鸡的肚子里。编剧的工作,就是要使整个故事合理运转起来。
    在电影制作团队中,也唯有熟练、巧妙的编剧所提出的创意,才能使原本混乱的情节,变得在观众看来合情合理。
    这本书的内容,主要探讨如何让院线上映的剧情长片的观众感到满意(satisfying)。不是电影批评理论,也不是类似填空题要你回答成功剧本创作的五个简易步骤。这里面没有公式、没有魔法,也没有未知的秘术。相对的,这里面有着如何审视构想的技巧、达成戏剧成功要素的技法、学习以编剧的身份来思考问题等等。这是一位编剧所写的有关剧本创作的书,里面提出的所有建议与观点都是来自于一个编剧经验超过20年、试着以剧作家的身份(而不是从评论家或分析师角度)想问题的写作者。同时,我也在世界多国多所大学院校担任客座教授,教学经验更让我知道如何将剧本创作的技艺传达给别人。
    当然,如果你刻意去寻找的话,也会发现许多和本书所提出的建议及范例不同的理论,但这些不同的理论,并不会使书中的建议无效;这些建议也并不意味着否定其他剧作家的成就,我们只是处理方法有所差异而已。各位读者最终还是会自行选择创作的方法,以及所创作的内容。这本书所能提供的,是我多年工作经验积累而得的最佳指导原则。即使我非常坚定地支持自己特定的观点,但是我在这里陈述的所有剧作技巧理论,在编剧工作的应用过程中,也并不是如教条般刻板的。鲁德亚德•吉卜林(Rudyard Kipling)曾说过:“有960个方法可以编造故事,每个方法都是对的。”种种自相矛盾的言论,让好莱坞变得既有趣又疯狂。记下一些现在觉得有用的,剩下的内容留待日后再回头检视。有了多年创作经验之后,就可以将各种建议、告诫、方法,融合成自己剧本创作上的一套学理。
    在阅读本书时,手边一定要有支笔,可以在空白处做笔记;阅读时,速记下反应和想法。书中也有好几页是涂鸦作业(scribble exercise),提出了特定的作业和问题,试着激起读者们的反应。涂鸦作业绝大部分应是你即时、直觉的反应,所以在持续读下去之后,可以回过头来删减或更新先前的笔记内容。
    请您尽管把本书记得一团乱吧!
    这本来就是一本有关创作的书。
    好了,可以拿起一支笔,往下读了。我们要去了解,编剧该做什么,才能使观众感到满意
    2012-02-14 14:12:03 1人喜欢 回应
  • 主角要什么
    刺激诱因为主角建立了外部目标,也就是使主角深信,目标达成后可以让生活更加美好。外部目标有可能是金钱、爱情、拯救小孩生命、救了某人、解决复杂关系,或是任何主角深信一定要达成的使命。
    不论外部目标是什么,都必须经过两方面的测试。
    外部目标必须得到观众的认同
    如果观众不清楚角色在演什么,就会完全迷失。观众倒不一定要同意外部目标是有价值的,但一定要知道角色的目标在哪里。举例来说,在《雨人》中,查理的外部目标是要得到金钱——这样才能拯救自己的事业。但他选择要钱的方法时,却选取了绑架自己的哥哥并勒索赎金的方式。观众真正的认知,会认为他的目标不是值得赞扬的,但却也对他抱以相当的理解;同时,若没有要钱这个目标,之后的故事也不会发生。
    在观众认同角色的情况下,外部目标必须和观众有所关联
    成为问题的事件,必须是观众能感觉得到的。观众会了解,如果主角无法达成目标,就会失去很多。换句话说,观众也必须感受到主角现在正遭受威胁;而这威胁倒不必是性命交关的——或许是主角对现况生活或这个世界的运行感到怀疑,或许是主角对正义观念的认知正受到威胁。不论这威胁是什么,都必须连接到观众所认同的主角困境上。在由乔纳森•莫斯托(Jonathan Mostow)和萨姆•蒙哥马利(Sam Montgomery)所写的剧本《悍将奇兵》(Breakdown,1997)中,科特•罗素(Kurt Russell)所饰演的角色杰夫•泰勒(Jeff Taylor),在驾车横越美国时,妻子却神秘地离奇失踪。后来事情渐渐地明朗,原来她是被一群残忍的坏人所绑架。当然观众可以确知杰夫•泰勒在电影中的困境,但更明显的是,泰勒的故事其实也是他们内心的噩梦。观众会更陷入故事之中,因为大多数人都怀有事情可能会发生在他们身上的忧虑感。
    2012-02-14 17:15:09 1人喜欢 回应
  • 推荐语
    <原文开始></原文结束>“直言到底应该如何开始剧本写作,充满写作需要了解的常识,本书风趣、超级具有幽默感。尼尔对剧本写作格式逻辑细化到点的讨论特别有帮助。”
    ——拜沃利•格雷,UCLA编剧推广教育剧作课程讲师,罗杰•科曼创办的协和-新地平线影业的剧本故事编辑
    “一本正处于编剧位置的前辈编写的,敏感的、充满灵感的剧本写作入门书。本书呈现出一种轻松愉快、清楚明晰的风格,尼尔注重对编剧技巧的发展并强调编剧讲述一个银幕故事时掌握驾驭叙述的重要性。”
    ——丹尼斯•帕伦博,作家和精神科医师,《金色年代》的编剧,《欢迎归来,科特先生》的作者
    “尼尔的剧作课程在UCLA极其流行最受欢迎,只要你曾听过一堂就会知道为什么。他的这本书点点滴滴都透出整本书内容全面、信息丰富、充满娱乐性的有趣风貌,正如他的剧作课程一般。”
    ——罗比•伦顿,DIC娱乐公司编剧,执行副总裁兼创意策划
    “尼尔的书很了不起,他试图将好的剧作的根本特质归纳总结在几个简明扼要的章节里。不只是编剧,每个想在好莱坞安身立命的人,都应该看看这本书,把这些要诀牢牢记在心里。”
    ——罗伯塔•周,《红番区》联合制片人
    “有志于电影剧本创作的人们的必读书,在你打开电脑开始写作之前一定要买这本书!”
    ——本•摩西,《早安,越南》制片人
    “尼尔在为编剧新手在“想要知道什么”和“需要知道什么”之间提供了完美的平衡。如果你没有机会参加他的编剧课程,就阅读本书吧!“
    ——劳瑞尔•德田,导演,加拿大影视学院剧作系讲师
    2012-02-14 17:14:36 1人推荐 回应

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