电影导演论电影 (5)

  • 第127页 第三章 电影机器与社会作用
    情绪参与:希区柯克与悬念 1,我的影片不是一段段生活,而是一片片蛋糕。 2, 然而,“引导观众”表现为多种方式,但他们归结于一个共同的原则:减少理性的成分,增加欣赏行为中的感情部分。这就是希区柯克对...
  • 第56页 第三章 电影机器与社会作用
    ~布莱松和电影术 布莱松认为图像位于外层,声音在内层,因为在性质上更有优势。 这是布莱松对画面的看法,画面在电影术中必须是无意义的,而且不要过于自我表现。布莱松最反对的就是“华丽的画面”,那些用技巧来...
  • 第19页 维尔托夫和“间歇”
    维尔托夫和“间歇” 比如“电影眼睛”理论,是因为他认为电影不是娱乐方式也不是想象的空间,而是观察世界原来面貌的手段。 爱森斯坦 节奏蒙太奇--韵律蒙太奇--旋律蒙太奇--理性蒙太奇 “情绪的音质”“情调的精...
  • 第14页 第一章 理论家之理论
    布莱松与“期遇” 他提出的最著名的概念之一是“角色模型”,这个概念涉及视觉艺术的一个中心问题,即形象的塑造。我们知道“形象”(figure)一词及其派生词源于拉丁语figura。该词又从动词fingo变化而来,这个...
  • 第3页 绪论
    总的来说,他们认为一部艺术作品的存在首先是因为作者有主观创作的欲望,在每一部作品诞生之前都会有创造者特别的意愿:艺术作品是由一个有构思的个人创作而成的。 在情感和美学效果方面,电影吸引观众的方式与其...

她们说 (1)

  • 第13页 她们说笔记
    宁瀛: “打一个很简单的比方来说,比如一堆人都在打坐,可能有的人姿势是在打坐,但想的还是俗事。如果很容易就用语言描绘出来什么事创作的精神状态,就没有必要用身体力行去体验它,你从影片的一个镜头就能看出...

最后的文化贵族 (3)

  • 第94页 范用
    三联书店的严肃,和骨气
  • 第76页 杨敬年
    何廉暗示我要走随时可以走,我当时也有护照。可是我就不想走了,我想就在天津迎接解放吧。因为我从小家里穷,我对社会主义对共产党都有一些朴素的感情。共产党胜利了,我可以工作了。我心里还暗暗高兴。 看到这一...
  • 第56页 申泮文
    走了湘黔滇三个省,走了68天,1600多公里4月20日到的昆明。......有的一天走40里,有的一天走60里路。最长的一天走了120里。 为了学习,从长沙走到昆明,是大师在西南联大的力量。

意识光谱 (1)

  • 买来一年了,终于反复读懂第一章。。慢慢来