lichdr对《翁偶虹文集·论文卷》的笔记(10)

讲到了1920年代的武戏风气，说：

武戏的门道真多。

叶盛章十余岁才学的武丑，之前从萧长华那儿学了所有的文丑戏。是他老爹叶春善发现他冷而不隽改学的武丑，拜在王长林门下（最后拜的是王长林的儿子王福山，教戏的是王长林）。 王长林教给叶盛章的首先是“三过门”，《问樵》、《小放牛》、《祥梅寺》。

叶盛章本来就有基础，“三过门”一下就过了，王长林教他的第一个武丑戏是《时迁偷鸡》。王福山觉得不合规矩，偷鸡有个吃火的技艺太难了，一般不先教这个的。王长林自有他的道理。然后就教了，演出后第二天，王长林对儿子说你徒弟今天肯定不会来，说不定要三天后才敢来。果然都被老先生猜中了，原来叶盛章演吃火时烧着口腔了。 原来先教《偷鸡》这个戏都是王长林是有深意的。之前学完“三过门”的演出，王长林发现叶盛章整个基本功都很不错了，就是在台上要“好”心切，力图火爆，沉不住气。《偷鸡》里的这个“吃火”表演，如果沉不住气，急于要好，鼻子喷气不匀，嘴吸气过猛，火纸的火苗就会爆起，烫了口腔。 本来嘛，说一大通道理，说演员在台上沉不住气会如何如何不好，白板得很，通过这么一出戏那是深深地刻在当事人的脑子里。 王长林这里对叶盛章提到，

京剧小生用小嗓唱而用大小嗓结合着念白有一番衍变。 徐小香之前，有位龙德云用大嗓唱念，称之为“龙调”，但是呢调门提得很高，没有好嗓子的演员就搞不定。后来有些小生演员为了适应这种“龙调”，改用小嗓来唱。小嗓唱得那么高就很窄，成了“鬼音”。后来呢索性把调门也降下来了，但保存了“龙调”的高亢之音，这就是小生唱念中的“龙音”。同时又用渊厚宽亮的膛音衬托“龙音”，这就是“虎音”，音调清脆而又是男声。有“龙音”、“虎音”后细婉之处还是有所欠缺，就这样又创用了轻柔的“凤音”，充当“龙音”与“虎音”之间的纽带。 龙音－－凤音－－虎音，具体到生理条件上就是立音－－喉腔音－－膛音。一个小生演员真正能具备上述的音，唱起来就不会“唧嘹唧嘹”地刺耳而具清脆圆润之美。

金少山还没有红之前，前辈“铜锤”人才只剩裘桂仙一人，而“架子花”郝寿臣、侯喜瑞崛起。当时“架子花”与“铜锤”的地位相差悬殊。

“铜锤”之称的由来是因为学唱工花脸的第一出戏必须要学《二进宫》，然后是《探皇陵》、《大保国》。但唱工花脸又可细分为“老脸”、“黑头”、“大花脸”。 “老脸”：《大探二》的徐延昭，《草桥关》的铫期，《沙陀国》的李克用，《大回朝》的闻太师》。唱工讲气度，要

“黑头”：《御果园》的尉迟敬德，《铡美案》、《断后龙袍》的包拯，《李陵碑》的杨七郞。唱工讲气魄。 “大花脸”：《锁五龙》的单雄信，《洪羊洞》的孟良、《龙虎斗》的呼延赞。唱工讲气势。

十六种脸谱类型： 1、整脸：整个面部涂上一种颜色为主色，再勾画各器官及纹理筋络。如曹操、关羽 2、三块瓦脸：脑门和左右两个脸蛋上呈现出三块明显的主色，平整得像三块砖瓦一样，显明地突出眉、眼、鼻、口的部位。如姜维、马谡 3、花三块瓦脸：在“三块瓦”的基础上，在各个部位又用副色、实色、衬色、界色画出复杂的纹理和花样。如窦尔墩 4、六分脸：整个面部，主色占十分之六，保留了左右两个脸蛋的主色，把脑门的主色缩为一条色条，左右匀出大量幅度，为的是突出老年人秃短的眉毛，表现老年人的面貌形态，更突出高高的鼻梁、鼓鼓的头额，显示出峥嵘的骨骼。“六分脸”上下两色，所以又叫“两膛脸”、“截纲脸”。如黄盖、徐延昭（紫六分）、杨林（粉六分） 5、十字门脸：由“三块瓦”演变，减去两个脸蛋的主色，缩小脑门的主色，只由鼻端由上画出一条色条，用这个主色色条象征人物的性格，为的是匀出大量幅度突出人物面部的骨骼，加强人物的神态。如“黑十字门”的铫期、张飞、牛皋、焦赞，“红十字门”的司马师、屠岸贾 6、花脸：由“花三块瓦”演变，减去脸蛋的主色，只留脑门上的主色，而在各个部位增加其他的副色及纹理，显示出人物的巍峨面貌，表现出人物的复杂性格。李逵、马武、程咬金 7、元宝脸：由“三块瓦”演变，脑门保留本来的肤色或揉红、勾红，两个脸蛋涂白，形成元宝形式，表现身份不高的下层人物。如《牧羊圈》的李仁、《铡美案》的马汉、《春秋配》的侯上官，原来勾的是“元宝脸”，后来已失传，改画“白三块瓦” 8、花元宝脸：基本是“元宝脸”有形式，只是肌肉纹理的表现要复杂多了，又叫“碎脸”。脑门起副色作用，主色则在两个脸蛋上。如钟馗、周仓 9、歪脸：由“三块瓦”和“花脸”演变，顾名思义脸是歪的。如《审七长亭》的李七、《斩黄袍》的郑子明、《恶虎村》的郝文 10、象形脸：就是脸上画象形图案。如孙悟空、金钱豹 11、神仙脸：格局取法塑像，用色必有金银以区别于一般常人。如《闹天宫》的李天王 12、僧道脸：《野猪林》的鲁智深的脸谱，形式像“三块瓦”，而勾法不同，眼瓦是长圆形式，眉子是孔雀形式，更显著的是脑门上那个红色的圆点 13、太监脸：基本也是“整脸”，只是各个器官部位表现出太监人特点。勾法有“揉色”与“填色”之分，同时脑门上也要画个红色或紫色的圆点，表示他们是太监，因为太监也以出家人自居 14、揉脸：基本是“整脸”，勾法用揉，夸张皮肤色泽，没有象征意义。如《刺巴杰》的余千、《挑滑车》的黑风利、《八蜡庙》的金大力 15、英雄脸：基本是“花三块瓦”、“花脸”或“歪脸”，但构图简单，以区别于剧中的主要人物，如武戏里的拳棒教师或参加武打的助手 16、小妖脸：和“英雄脸”的地位一样，神话武打剧中的助手多勾此脸。基本形式是“象形脸”，但结构必须简单。

关于学戏误入歧途的，下面记的这个最有意思。 有一位演员，叫毓东升，酷爱刘鸿升，天生好嗓子，学得也很象，为人嘛还有点憨，常自诩为刘的高徒，刘鸿升对此很不满意。 有一天在路上遇到刘，他诚惶诚恐的叫刘为师傅，问《探阴山》里“柳氏金蝉”那句如何唱能得彩，刘随便回了一句“使鼻音”。毓东升说“蝉”字无法用鼻音，刘鸿升跟他开玩笑说，他唱的不是“柳氏金蝉”，而是“六十多斤沉”，这个“沉”字顿出来“嗯嗯”就是鼻音了。 这个毓东升就以此勤加练习，终于“出师”了，登台唱了这个“六十多斤沉”，观众哄然哄以倒彩，他却以为是给他叫“正好儿”。

起霸的由来 昆曲《千金记》里的有一折《起霸》，最开始京剧班用其在开场演出来考察初搭班的花脸演员。看他身材高不高能不能撑起那件“霸王靠”，头大不大能不能戴得上“霸王盔”，嗓子好不好能不能唱[正宫调]。同时通过“起霸”的舞蹈动作考察演员的“肩功”、“顶功”、“腰功”、“腿功”。 “走边”也是来自于一折叫《走边》的戏，讲的是伍子胥逃难的事。

五色逼宫 《白逼宫》曹操勾“白脸抹”，《红逼宫》司马师勾“红十字门脸”，以上这二个比较熟悉。《蓝逼宫》就是《打金砖》，马武勾“蓝色花脸”。《黑逼宫》即《庆阳图》，李刚勾“黑十字门脸”，就是《二进宫》里唱的的李文、李广那件事，京剧这个戏是完全没见过。《黄逼宫》有两种说法，一是《回斗关》，郑庄公不勾脸但扎黄靠；一说是《大正宫》，秦王政勾“黄色八宝脸”。后来两个完全不知道是啥戏。