拍拍走对《画坛点将录》的笔记(3)

拍拍走
拍拍走 (最近啥书也没看 毫无成就感)

读过 画坛点将录

画坛点将录
  • 书名: 画坛点将录
  • 作者: 陈传席
  • 副标题: 评现代名家与大家
  • 页数: 432
  • 出版社: 中国青年出版社
  • 出版年: 2015-6
  • 第80页
          中国画是线的艺术,线才有深奥的变化,面也需是线积成的面才有较深的内涵,“墨团团里天地宽”。若用大笔泼的“墨团团”则不可能有太深的内涵。李苦禅只学齐白石,常用大笔头的墨水写鹰、荷、石等(齐白石画鹰也以线为主),而李可染学齐白石,兼学黄宾虹,后来李可染超过李苦禅,齐白石“意高”,不易学到;黄宾虹“法高”,尚可学到一点。学齐兼学黄,就不会把齐学过头,李苦禅学齐不学黄,更放了,过了头。学齐要略收,学黄要略简,才是正着。
    2015-09-30 13:27:45 回应
  • 第204页
    一地有一地之景境与人文,一地有一地之水土与地气,“一方水土养一方人”,人居一地,则得一地之地气与人文,居数地则得数地之地气与人文,故移居地越多,越有益于人生。古今有成就的人物,鲜有终生只居一地者。
    2015-10-16 13:12:40 回应
  • 第237页
           “京派”人物画以素描画为基础,用“干笔”画出素描的效果,用墨重,用笔严谨,气势较大,分量亦重。“浙派”人物画用“湿笔”,借助大写意花鸟画方法,画出润秀、清淡、水墨淋漓的效果。“京派”画一般说来多严肃规正,“浙派”画一般说来多趣味、潇洒。“京派”和“浙派”影响都很大,五十至七十年代,两派充塞中国画坛,人物画家不师“京”,即师“浙”,或者“京”、“浙”同师,成为中国人物画的两大主力。
    “京派”主要受徐悲鸿的影响,徐悲鸿有理论、有实践,因而,“京派”又称徐悲鸿画派,属于徐悲鸿教育体系的产物。
    “浙派”的领导人和指导者是潘天寿,但潘天寿只组织和指导,自己不画“浙派”人物画,所以,一般来说,“浙派”不称为潘天寿画派,但“浙派”更具传统,更活跃,更讲究笔墨效果,都是潘天寿具体指导的结果。“浙派”之所以异于“京派”,也是潘天寿艺术思想使然,所以,“浙派”是潘天寿教育体系的产物。
    2015-10-16 13:37:59 回应