跳啊跳啊虎对《欲望彩虹》的笔记(1)

一些记录

亚里士多德净化作用：悲剧净化作用，消除违反法律的英雄倾向，是一种压迫剧场形式。希腊悲剧中的观众们从他们自身的悲剧性错误进入英雄，与主角一致，接着情节突变，由幸福到不幸的突变，这个过程结束于对错误的忏悔，而观众移情地比拟着他们自己的“我的过错”。
1994年在英国的一个工作坊上，一位年轻的亚洲女性展示了一个情景，她第一次和她的白人男友一起去他父母家。在原本的即兴演绎中，整个场面虽然显得有点尴尬，但还算是很客气。……在主角的影像中，男友躲到与桌子有一定距离的地方，双手掩盖着耳朵，背对着所有人。男友父亲像个怪物，居高临下盯着她；男友母亲与她保持着一定的距离，自我保护地伸开胳膊，就好像害怕她会抓住些什么似的。其他版本同样透露了真实的感受，在父亲的版本中，母亲跪着，用手画着十字，这个亚洲女人站着，用一条腿环绕着男友，就像是有掠夺性的印度女神；父亲“警戒”地站着，保护他地家庭，他伸开胳膊，就像一个英属印度殖民地的先锋，准备好了只要一看到“当地人”眼睛的眼白，就去攻打他们。
我让索莱达做出自己的欲望彩虹。她影像的构建中最显著的特征是她用的时间和她安排每一个与她丈夫有关的影像的细枝末节。以下就是这些影像……在彩虹阶段，当颜色们面对反角时，首先是一个一个轮流上台，然后就全部一起对着他，每种颜色与丈夫建立的肢体关系深深地触动了我们。无论是索莱达在温柔地爱抚他抑或是其他温柔的肢体解除，或是她把他推出房间和屋外，这些场景都结束在床上，以一些列身体力量的形式结束。我们特别注意到，索莱达想要勒死丈夫的那个场景，他们俩都从床上滚到了地上，缠结在床单中，所有一切都很肉欲，并不危险。
“这是真的。如果我真心想要杀死他，我就不会做一个勒死丈夫的那个场景，我会放进一个手持着一把枪的女人。”