带一本书去巴黎 (1)

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    那种感觉,就像看过无数色彩失真的安格尔的印刷品,然后在巴黎的奥赛博物馆,突然遭遇《泉》的油画真迹,一瞬间就像被最原始的青纯醍醐灌顶;也就像看过了大大小小的只要折断手臂就算“维纳斯”的石膏像,然后站在卢...

城市表情(增补版) (2)

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    每个都市的具体性决定了摄影家无法以一批支离破碎的影像来归纳出一个足以代表所有都市的影像报告。这就是都市摄影家的一种宿命。都市是无从概括的,而摄影在本质上也不足以担当都市的重任。
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    美国形式主义摄影批评家约翰·沙考夫斯基将摄影的功能分为两类:一类是“镜子”的功能,另一类是“窗子”的功能。所谓“镜子”,可以说是摄影家通过摄影这种表达方式反观自身,而“窗子”则可以看成是通过摄影这种观...

摄影小史+机械复制时代的艺术作品 (1)

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    达达主义企图借助绘画(或借助文学)去创造今天的观众在电影中看到的效果。……达达主义者很少注重其艺术品在商业上的适用性,而更多地推重其艺术品作为凝视性专注对象的非商业性。

邁向另一個國度 (4)

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    摄影,只能与孤独为伍。
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    洛厄尔是个行家才知道的小地方,我最爱的小说《在路上》的作者杰克-凯鲁亚克从小生长之处,过世后他也安葬于此,对于垮掉派文学爱好人士而已,可谓圣地。
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    也就是说,所谓摄影即是“手持相机置入底片(现在则是记忆卡)后随性地拍照”,如此而已。
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    尽管如此,路上的摄影家其实也是独立的主体,而非全为客体,按下快门那一刻,个人的经验、记忆、情感,当然会融入其中。

佛祖在一号线 (2)

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    北京真是一个深具御姐气质的城市,颠三倒四地冷落又宠溺着从政治到文化的各种奇葩。这话是我读到过形容北京的话语中,比较有趣的。
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    ……却无非重复了沈从文先生的一句话:“我行过许多地方的桥,看过许多次的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。”
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