向日葵对《什么是自由什么是爱》的笔记(15)

向日葵
向日葵 (得之,我幸;失之,我命。)

读过 什么是自由什么是爱

什么是自由什么是爱
  • 书名: 什么是自由什么是爱
  • 作者: 水木丁
  • 页数: 324
  • 出版社: 广西师范大学出版社
  • 出版年: 2016-4
  • 第3页

    人们总是觉得自由在高处,但是低低地向下去寻求自由,这是树知道的事,水知道的事。一棵小树苗要将根深深地扎入泥土之中,才能长成参天大树,一粒小水滴要一直向下流去,才能寻找到海。

    2017-07-08 21:14:02 回应
  • 第3页

    顾城说:“因为你要做一朵花,才会觉得春天离开你;如果你是春天,就没有离开,就永远有花。”

    2017-07-08 21:15:20 回应
  • 第4页

    米兰·昆德拉在《不朽》里,曾经把人类的灵魂分为两类,一种是做加法的灵魂,一种是做减法的灵魂,做加法的人要不断地表现自我,突出自我,要让人们看到自己走在街上,听到自己的意见和声音,要与这个世界发生千丝万缕的联系,否则他们就会觉得失去了生活的意义,昆德拉说,这种人是大多数,人们结婚生子,不断地沟通说话,穿奇装异服,拍照片搔首弄姿,潜意识里都是为了让更多的人记住自己,为了让世界看到自己,以此强调自我的存在。而另外一种做减法的人,则觉得自己跟这个世界没什么太大的关系,希望能过点安宁的日子,不被人打扰。他们觉得世界就是监狱,总是想越狱逃跑,因此自动给自己的灵魂降噪,把自己的存在感消减成零,希望有一天偷偷地挖个洞去另外一个世界,从此消失,不被人发现。昆德拉说,这两种灵魂走向极端都会很危险。加法灵魂的危险在于一个人的自我会过于膨胀。而减法灵魂的危险是最后彻底失声,存在感寂灭为零。这零并不是死,只是零而已。

    2017-07-09 13:15:56 回应
  • 第5页

    昆德拉说,自杀的人有时并非意图要从这个世界上消失,而是通过自杀这种行为,永远地活在人们的记忆中。这话当然不能概括全部自杀者,但是的确是一部分的原因。三岛由纪夫就是这其中最突出的例子。他暴烈的自杀方式,是为了寻求永恒。

    2017-07-09 13:18:33 回应
  • 第6页

    在选择生死的问题上,生和死本身都不是悲剧的选择,最重要的是你选择了你想选择的那一个。

    2017-07-09 13:19:36 回应
  • 第7页

    一个人在真正经历过生死的抉择,经历过怀疑和迷惑,最后依然放弃了自杀而选择活下去,这样的生,才可以说是基于自己自由意志的选择。那些从来不敢追问自己是否应该自杀的人,不敢认真想想自己活着到底是为了什么的人,也常常是不敢认真面对死亡的人,他们只是因为被教育了人应该活着,就认为活着是天经地义的事。一味否定自杀的人,其实和一时冲动就从楼上蹦下去的自杀者本质上是一样的,都在浑浑噩噩地对待生命。

    人生如狱,这世上本没有什么绝对的自由。假如我们不能选择被生下来,活得痛苦不耐烦时,至少还可以自杀,一想到这点,就让人觉得好轻松。

    2017-07-09 13:23:43 2人喜欢 回应
  • 第20页

    如果说这个世界只有两种人真正拥有广阔的疆土、阳光和空气,一种人是国王,另外一种人是流浪汉。我们大多数人,拥有的是几十平米的一间屋子,一张办公桌,一些孩子,一个妻子或丈夫,一个银行户头以及户头里的数字,并且为那数字后多加几个零奋斗终生。我们不能离开,因为我们拥有的这一切把我们牢牢地捆绑,已经成为我们甜蜜的枷锁,它有一个很高端的名字,叫做责任。

    只有孩子才有权利不去承担责任,长大的悲哀即在于此,如果你不肯承担责任,你也会自我边缘化,不被主流社会所接受,社会当然也没有义务给你承认和保障。

    2017-07-09 13:27:44 回应
  • 第52页

    其实对于《小团圆》中的胡兰成这个人物,我们可以用更客观的方式去理解他,他属于卡伦·霍尼所说的“自我陶醉型”人格的人,这种人一生都在致力于维持他们在童年时代接受的那种优越感。他们追求的是“通过自我羡慕和行使魅力”来控制生活。他们“笃信(他们的)伟大和无与伦比”,他们利用人,并且“似乎不在乎违约、不忠、欠债和欺骗”。但是他们不是“阴谋策划者”,相反,他们感到他们的需求“如此需要,他们有权享受一切特权”。他们期待得到别人对他们无条件的爱,无论他们如何践踏别人的权利。这样的人在自己的那套逻辑上往往是自证无敌的,因为他们把自己高高架在云端里,高射炮也休想把他们打下来。

    2017-07-11 11:40:00 回应
  • 第56页

    很多人一提到世界名著,心里马上想到的是艰深难懂,但事实上,任何一部伟大的作品,都首先是一部好看的作品。只不过,这个“好看”取决于你对好看有着怎样的标准,这个标准不仅因人而异,还会随着一个人的年龄增长,经历和阅历的增加产生变化。

    我想有些作家如果你没在18岁的时候遇到,就永远不必再读了,有的作家你在18岁的时候遇到了也不会懂,但是总在未来的某一天,你发现他在等着你。

    2017-07-11 11:43:52 回应
  • 第98页

    在电影院里做一个简单的看电影的人,这是当年一个孤单的孩子,在她小小的生命里遇到的最好的一件事,后来也一直都是。即使生活很多时候让我感到绝望,电影里的很多故事让我感到更绝望,但是有时候在别人的故事里哭过,笑过,死过又活过来,却总是让我再次鼓足勇气从黑暗中走出来,再往前走一走,继续地去试着活一下。顾城说:“这就是生命的愿望和生活的绝望。它们是无关的,无论生活多么绝望,也无损生命的愿望;愿望永在,超越一切苦难之上。所以我觉得,艺术重要的不在于述说生活的黑暗,而在于述说生命的美丽。”

    2017-07-11 11:48:18 回应
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