关于第一篇，寻陶记

且不说文风过于工整，描写冗长，首先难以接受其暗暗传达出的价值观——牺牲爱情、拼命打工，最后获得圆满结局，时隔三个星期回想当时读到的内容，仍感觉膈应。

主人公二十几岁，为了另一个成功女士的事业奉献了青春，多年做她助理、做她背后的女人，而自己为之一次次失去爱情，被工作占据了几乎全部生活。当再一次为了上司突发奇想派她出差寻找传说中的“美浓陶”而被男友闹分手时，一番纠结后选择“洒脱”、“忠于心中最高尚最美妙的事业”，再次分手结束感情。而结局是，在寻得完美陶器的同时陷入新的crush，并且对方似乎可以参与上司事业，让主人公工作恋爱两不误。三个人的命运似乎被惊喜地织在一起，但结合我们所知的现实，很难不被一种一定要把故事讲圆的牵强尬住。

主角憋屈得让人心烦。令上司功成名就的事业，正是她自己热爱的事业，真甘心做配角的话，怎么会有那么突出的“妥协”指向。做助理，做高级打杂跑腿人员，“她离开了我什么也不是”，这样聊以自慰的内心句子在电影《狼狈》里同样有过，助理美智子被大明星莉莉子的美貌蛊惑着，圣母做够了，醒过来承认了莉莉子对自己的掠夺、欺辱，最后伸出把莉莉子推下悬崖的那只手的也是她，这才是人性。当然充满日常生活气息的故事不至于那么来编排，但主角作为一个还算高级的打工人，起码该有点尊严，却从头至尾憋屈得像个十四五岁的小姑娘，所有“牺牲”都有浓厚的自欺欺人意味。

极度忠于工作却成为工作的奴隶，和极度忠于爱情成为爱情的奴隶，两种叙事逻辑，我认为彼此不过简单翻转，本质上没什么区别。“看不得别人失望的眼神”，却可以理直气壮无视自己内心的失落，可不可悲呢？当然主角是真的希望通过自己的努力去帮助上司实现更宏伟的梦想，也的确有足够的能力，但连在回报不对等的时候，也选择保持谦卑，不愿有什么“无理”要求，这种不断试图自圆其说的奴性，不知道到底是要传达什么样的价值观。

我知道有人适合在台前，有人适合在幕后，可鲜花和掌声真的更属于台前的人，换汤不换药，背后的女人罢了，该同甘同甘，不至于非得让自己被绑着共另一人该独自承担的那些苦，自喜“能力越大、责任越大”，却始终矮她一头。

而男友则希望她做家庭主妇，其实他不这么想两人还是会分手，毕竟主人公的答案就是选上司不选你。明明被压制，偏偏还从“掌控选择权”“为理想放弃爱情”之类的自我拔高的想象中体会到愉悦，可能就是现代日本人压抑的、苦中作乐的心境写照吧，但自我和解分明不是这么回事，能拯救自己的人，首先得别想着去拯救别人。如果让梦想照进现实，一定要用一种委曲求全、忍辱负重的方式，那真的只是被英雄主义、圣母情节蒙上了双眼，背叛完自己，仰起头说，我从不后悔自己的选择。

自知无法改变文中人物思想，不能将自己的理想主义强加于小说作家之笔，但还是想说，人不该自私但要自利，既然可以寻得最完美的陶器，何苦继续做一只囚鸟。