小記

《墻》

·可以看到1980s台灣學生運動的暗潮，以及現代台灣政治那些無聊話語、邏輯的濫觴，以及權力在政治中對人性的腐蝕(那種漂亮的，自以為正義的話語，把希望寄託於遷移亦或是美國模式，而後者帶來的不過是流亡)。在台灣，學生運動以某種程度的成功告終，其話語進入到主流語境並被濫用;在大陸，它戛然而止，人們面對它表現出一種不切實際的懷舊情懷。(相關的書，想起李靜睿的《北方大道》，同樣透露著衰敗與無奈。)

·橫跨3個時間/地點:1979在台灣，而後在美國，以及女主回到台北(那個不斷被現代化腐蝕的台灣)。三個時間、地點相互穿插，對比描寫，曾經的激情、熱血透露出腐敗的氣息，並在後來的對照下日漸強烈，顯出其虛偽。

《公寓導遊》

·張大春對當代台北的都市生活玩世不恭的戲謔，顯得浮光掠影(由城市生活本身決定)，反顯出巨大的無奈(對此生活的戲謔正是由於對此生活的無奈，已放棄批判、改變，現代性的腐蝕已內化為人們看待生活的一部分——從這一點上，楊德昌的電影和張大春的小說並無二致)。

·張大春的文風，視角也多受此時代影響，他這一代人，已不具早一代外省人的沉重、鄉愁or大中華意識(傑出者如瘂弦，周夢蝶)，也不具濃重的本土意識(如黃春明，台灣的鄉土派)，他更像是被拋在一個錯置的時代，混雜了身份認同的模糊與現代性的光怪陸離之下的產物。

《大師》

很喜歡這一篇，這麼短的文字卻透露出幾種極深的情感的對立。

認同一些人說的:太聰明的人寫不了好小說。張大春的小說炫技大過故事本身。不了解台灣寫實小說與後現代小說的轉變，但張無疑還撐不起來寫實小說的感覺。