两个世界

最近看到村上在一次访谈中提到，1999年为了纪念自己50岁生日将完成一部不太长的恋爱小说，为了结构紧凑而字斟句酌，写得很兴奋。他的评价是：一部有点不可思议的奇妙小说。

而99年得以发行的小说便是：〈斯普特尼克恋人〉。

若不是村上亲言，我不会承认这是恋爱小说，而且认为他的作品里能称上完全的恋爱小说的只有一部——〈且听风吟〉。这大概说明我过于关注了文中那些衍生含义，从青春从爱情上建立出过多关于人生关于世界的譬喻之后，作品便趋于沉重，恋爱小说的定义于其自然显得轻飘。

不过既然村上如此定义了，姑且接受无妨。



关于这段恋爱故事，作者自行在文中做了归纳：

“这女性爱堇，但感觉不到性欲；堇爱这个女性，且能感到性欲；我爱堇，并有性需求；堇虽然喜欢我，但不爱，也感觉不到性欲；我可以在别的匿名女性身上感觉到性欲，但不爱。

委实复杂得很，一如存在主义戏剧的剧情。一切都在这里走到尽头，谁都无处可去。别无选择余地。堇独自从舞台上消失了。”

因此，这是一个关于寻求与错失的故事。需要的得不到手，到手的并非所求。作为被需求的一方，也不免同样感到迷惘。

作为题目的卫星斯普特尼克（在俄文中意为：旅伴），确实很适合用来象征这种情形。（为了突出这作用，作者甚至还特意设置了关于象征和符号的对话）

文中敏也点题道：“那时我懂得了：我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结底仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。”

虽然我们无时无刻不在寻求，当真能够得到所期望结果的机率却几乎为零。

这当中，也许是我们自己并不清楚所需求的为何物在何方，也许是虽然知道要去的地方但无论如何也无法到达，也许是好不容易触手可及那沟通维系的通道却频频故障，想给的给不出，想拿的拿不到。

注定孤独下去，必须孤独下去。

“将地球引力作为唯一纽带持续划过天空的斯普特尼克后裔们。它们作为孤独的金属块在畅通无阻的宇宙黑暗中偶然相遇、失之交臂、永离永别，无交流的话语，无相期的承诺。”



这几乎不可能顺利的交流，这几乎绝对一无所获的寻求，究竟会将我们领往何处？那就是村上的“另一个世界”。

敏天生缺失，堇始终探求，她们终于遁往另一个世界。那个猫所去的世界。那个“我”差点去了的世界。那个存在于被称为“胡萝卜”的学生心中的迷一样的领域。

那个世界有我们在这边的世界没有而且也无法得到的东西，也许那才是更好的世界。只要去往那里，便不用再费尽心血拼命坚持为了所需所求思考挣扎个不停。而且不想带的东西一概不带，讨厌的东西通通没有。所以，去往那边才比较轻松呢。

可是那样的话，孤独便没有了，寻找也不需要了。终日守护着心中珍贵的宝贝，究竟是幸或不幸，答案因人而异。因此，那另一个世界是天堂是地域，也完全因我们的眼光而变化。

村上的作品中常常出现两个世界，结尾处主人公有时留在那边有时得以返回。那个世界美丽自由绝不孤独，是我们自己的世界，可是却没有心。心因为孤独因为寻求才得以存在。要遁入自己的世界还是继续孤独下去，是别人绝对没有资格做评价的选择。

因此，村上的小说，往往就这样怅然若失的结了尾。