路上的浪漫

阖上《血色浪漫》的最后一页，心中竟涌起一种无名的惆怅。

虽然《血色浪漫》用半部书来讲述文革时期发生的事件，但后半部却参杂着大量军旅生活的叙述，还有相当篇幅都市商战的情节，所以从严格意义上讲，它不能完全归类于文革题材小说。这是所有将其视为文革题材小说慕名而来的读者不免心生遗憾之处。

《血色浪漫》的开篇非常吸引人，前六章更是将一群懵懂年龄的京城玩主刻画得风趣幽默、活灵活现，而紧凑的事件和生动的情节也都引人手不释卷。展现在读者眼前的真是那个风雨飘摇、血雨腥风年代中几个年轻人的浪漫故事。但从第七章钟跃民和郑桐一行去陕北插队开始，小说浪漫的血色便开始苍白起来了。到后来钟跃民参军起，描述他与张海洋、周晓白和罗芸、袁军等人军旅生活的章节使小说似乎与文革脱离了干系，虽然期间穿插着郑桐和蒋碧云等人在陕北的插队生活，但从情节的连贯性上对读者造成的断层感还是非常强烈的。事实上，在文革期间参与程度极深的军队中根本不会有那样脱离世事的真空出现，而《血色浪漫》却给人造成了这种错觉与假象，似乎部队是文革中的一块净土，这是《血色浪漫》在创作中的一个硬伤。

从十五章起，《血色浪漫》完全变成了一部现代都市题材小说。虽然还有血色，但已与背着菜刀的诗人之浪漫完全没有了联系。书中不仅开始有大量尔虞我诈的职场描写，还有小姐、黑帮，更有杀手和刑警的追逐与拼杀。如果一位读者从这章读起，他基本可以不去翻阅前十四章的内容便能将后十章单独造册并读完。章节的分割和风格的突变，这不能不说是《血色浪漫》作为一部五十万字长篇小说最失败的地方。

不可否认，作者对《血色浪漫》中各类人物的塑造还是非常到位的。玩主类的袁军和郑桐，大家小姐的周晓白、极有心计的罗芸，憨厚可敬的吴满屯、还有外冷内热的宁伟都被作者刻画得活灵活现，最为出色的就是始终“在路上”的主人公－－钟跃民。

钟跃民被好友李奎勇描述为诡计多端，被军长称赞为富有创造性 ，被哥儿们郑桐誉为明白自己不喜欢什么生活方式的人。这是一位六十年代京城典型的玩主－－调侃、碴架、拔份、拍婆子、离经叛道却最终回归于主流社会的问题青年。可以说是部队改造了他，更是他的自觉挽救了自己。这样一位永远厌倦安逸的人注定一生要“在路上”。可以说，钟跃民代表着那一代知青对人生的不懈追求和探索精神，其张扬的性格和冷静的思维中闪现的更是一种永不妥协的人生态度。

从这个方面讲，《血色浪漫》更像一部中国版的《在路上》，也许这正是作者写作此书的目的，虽然钟跃民不是狄恩，郑桐也不是索尔，但他们都是BG。阖上书，我眼前仿佛展现出他们伴着欢快的藏羚羊，一同开着切诺基奔驰在一望无垠的可可西里高原上，天空蔚蓝，满脸灿烂。

能让人忘却历史的沉重，使人产生一种永远“在路上”的浪漫冲动，这才是《血色浪漫》最成功的地方。