艺术和历史才是建筑的精髓
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以前一直是知道贝聿铭是很厉害的著名的建筑师,对于他的作品也只是知道香港的中银大厦、卢浮宫和苏州博物馆。香港的中银大厦在前年去香港的时候,站在维多利亚港湾时亲眼见到了,可能由于身处密集的高楼大厦之中,隔着港湾观望并没有感受到它的设计细节、空间关系什么的,也可能是没有太在意吧,匆匆一瞥没有留下太多印象,知道是好的但说不出好在哪里。
去年十二月,去了一趟上海,返深之际想去苏州走走,约了伙伴一起同行。时间比较赶,不到两天一夜,我们一致认为苏州博物馆是一定要去的,再根据时间逛了旅舍周边的一些园林,有拙政园、艺圃园和怡园。博物馆旁边的狮子林没去过,回来一搜才发现,原来狮子林是属于贝家的,贝聿铭少年时期还曾在这里住过。
逛完博物馆,回到家里之后,还一直对其念念不忘,贝老先生对于传统中国文化的现代表达是如此的精湛,令人难以忘记。于是乎,就找来《贝聿铭全集》这本书读。
在前进的道路上,一个有远见远景的人可以及时地助你一臂之力,而在我的职业生涯中,就很幸运地遇见了这样一些贵人。
贝聿铭少年时期在中国度过,然后在麻省理工学习工程,再于哈佛学习建筑,师从格罗皮乌斯。毕业后在哈佛短暂地教过书,后在地产大佬齐肯多夫麾下工作了10年。
威廉·齐肯多夫是当时纽约地产界呼风唤雨地大人物,其名字就是纽约房产热卖地保障。贝聿铭从他那里学到了在学校学不到地丰富地社会知识和经验,比如了解高端融资、城市规划、政府法规,在商界和个人生活中的实用主义等,这些也是其他年轻建筑师不可能接触到地广阔经验。可以说,这些经验对他日后自立门户与甲方打交道是非常有帮助的。
在开发商齐肯多夫门下,不得不在某种程度上放弃创意方面的独立性,贝聿铭自己感觉到低成本住宅的局限性,并且想要做些不一样的作品,于是邀请一些同事一起自立门户,并开始了在建筑艺术上的探索。
国家大气研究中心(NCAR)1961-1967
一座具有未来风格的混泥土建筑,和当时流行的野兽派建筑风格十分合拍;同时,一条蜿蜒的山路很好地缓和了建筑粗犷地风格,让人不禁联想道苏州园林里地曲折小径。
“每一个项目我都会做到最好,好在更广阔的领域里证明自己”
这个项目坚定了贝一生的信条:客户与项目本身一样重要。
贝的美学信仰:建筑和它脚下土壤的一体化
肯尼迪纪念图书馆
这个项目让贝聿铭一跃成为当代最重要地建筑师之一,将贝聿铭地公司稳稳地推到了建筑界地顶端。
国家美术馆东馆
东馆精湛的几何构图、丰富的选材和天衣无缝的细节设计正是归功于机会、天才和财富的完美结合。不过,这其中更重要的则是客户和建筑师之间的理性共识。
贝聿铭在建筑艺术上的这种风格和他孩提时学到的传统汉字表达方式有着异曲同工之妙,即用凝练的几个字表达广阔的含义。‘一笔就能解决的问题,为什么要费两笔呢?’他说,‘你必须了解并接受一个项目自身的制约,找出项目的症结及其轻重缓急,做完了这些才可能找到解决方案。不考虑问题就空想解决方案是白费力气。这个阶段还谈不上具体的设计,也就是说,在处理建筑的范畴的造型、空间、光线和运动之前,必须抽丝剥茧,从复杂的要求中觅到其精髓。要做到这一点不容易,是要花不少时间的。你首先得剥离次要的抽象部分。这一点是老子的理论,他将语言简化到绝对必要的精髓部分。而我的做法也是不断简化,一旦你找到了关键的问题,就可以各个击破,在这个过程中,你必须一直清晰地认识到问题地症结所在。因此,整个过程从复杂开始,不断简化,直到最为精简,随后在建筑的具体开发和细节处理上再次回归复杂。
“…目的并不在于建筑自身的设计,而是创造一系列的背景建筑,最终通过它们组成的整体来定义并塑造空间。重点并不在实——建筑实体,而在虚——建筑之间及周围空间。“
贝的美学特点:充满雕塑感的古典建筑形式、精湛的技术水平以及对管理大量流通人群的分析和解决方案。
建筑中的空间雕塑: