站在相机身后
最近在读的两本书，都跟摄影相关。一本是戴安·阿勃丝的传记《荒谬的真实》，一本是经典摄影理论著作，苏珊·桑塔格的《论摄影》。从两个不同的女性视角看这个光影世界，似乎更容易的接受了一些观念。
关于戴安·阿勃丝，最初的了解也只是知道她喜欢拍摄那个不为人们所知的世界，人们以为“丑陋”“畸形”“变态”且避之不及的，她却要拿来赤裸裸放在你眼前。初学摄影的时候看过她的一些作品，不喜欢，不愿直视。因此这本书在床边堆了好久，却一直不想去翻看。
或许是性格也不温不火的关系，我更喜欢那些生活之中温情的、平和的、宁静的元素，尽管其本身不一定是美好的，但是朴素、普通、亲切。我不擅长捕捉那些突发的事件，不擅长揭露社会里的丑陋现象，所以，或许相比新闻来说，我更喜欢记录。
这同做新闻的喜好一样。对于大家都想跃跃欲试的突发事件，我反而没有那种激情与快感，相比之下，我更愿意去记录普通人的生活，或者整理历史的碎屑。有些东西，不是新闻，但我非常感兴趣。比如，我想要了解一个游泳馆救生员的生活，一个90年代孩子的生活，想要把他们写出来，仅仅是为一种记录一种心情，或者更直白点说，一种好奇。这似乎听起来不如之前的理由高尚，但或许事实就是如此。
无论文字或者摄影，大家都以记录、展示为名，借用别人的故事得到满足，满足一种近似偷窥的欲望，并以不妨碍事实的发生为借口，无乱不欢。
戴安·阿勃丝自己承认“摄影是一件下流的事情”，拍摄别人的苦难成就自己的名声，但她也同样陷进去不可自拔，因为摄影同时又是那么有魔力的事情，它让你从一个全新的角度看到这个世界。
我很想见见这样一个女子，平时柔弱、内向、不自信、优柔寡断，但她投入到自己的理想中时，却变得异常坚定、勇敢甚至狂热。这样矛盾的综合体让人着迷，但某些时候也让人畏惧。
《荒》是本很生动的书，写她的成长、她的爱情、她的家庭、她的偏执，以至于一开始我都忘记了这是本关于摄影的书。不由自主爱上这个女子，或者，可以说是迷恋，看着她以一种我从未想象过的方式生活，又钦佩又怜爱。
尽管仍然无法轻易接受，那些她作品中直视镜头、让人尴尬的人物。
《论摄影》只是初读，但是近期已经不想拍照片了……
或许这是每个人都有必经的迷惑：摄影的意义到底在哪里？希望等找到自己的答案再拿起相机。
关于戴安·阿勃丝，最初的了解也只是知道她喜欢拍摄那个不为人们所知的世界，人们以为“丑陋”“畸形”“变态”且避之不及的，她却要拿来赤裸裸放在你眼前。初学摄影的时候看过她的一些作品，不喜欢，不愿直视。因此这本书在床边堆了好久，却一直不想去翻看。
或许是性格也不温不火的关系，我更喜欢那些生活之中温情的、平和的、宁静的元素，尽管其本身不一定是美好的，但是朴素、普通、亲切。我不擅长捕捉那些突发的事件，不擅长揭露社会里的丑陋现象，所以，或许相比新闻来说，我更喜欢记录。
这同做新闻的喜好一样。对于大家都想跃跃欲试的突发事件，我反而没有那种激情与快感，相比之下，我更愿意去记录普通人的生活，或者整理历史的碎屑。有些东西，不是新闻，但我非常感兴趣。比如，我想要了解一个游泳馆救生员的生活，一个90年代孩子的生活，想要把他们写出来，仅仅是为一种记录一种心情，或者更直白点说，一种好奇。这似乎听起来不如之前的理由高尚，但或许事实就是如此。
无论文字或者摄影，大家都以记录、展示为名，借用别人的故事得到满足，满足一种近似偷窥的欲望，并以不妨碍事实的发生为借口，无乱不欢。
戴安·阿勃丝自己承认“摄影是一件下流的事情”，拍摄别人的苦难成就自己的名声，但她也同样陷进去不可自拔，因为摄影同时又是那么有魔力的事情，它让你从一个全新的角度看到这个世界。
我很想见见这样一个女子，平时柔弱、内向、不自信、优柔寡断，但她投入到自己的理想中时，却变得异常坚定、勇敢甚至狂热。这样矛盾的综合体让人着迷，但某些时候也让人畏惧。
《荒》是本很生动的书，写她的成长、她的爱情、她的家庭、她的偏执，以至于一开始我都忘记了这是本关于摄影的书。不由自主爱上这个女子，或者，可以说是迷恋，看着她以一种我从未想象过的方式生活，又钦佩又怜爱。
尽管仍然无法轻易接受，那些她作品中直视镜头、让人尴尬的人物。
《论摄影》只是初读，但是近期已经不想拍照片了……
或许这是每个人都有必经的迷惑：摄影的意义到底在哪里？希望等找到自己的答案再拿起相机。
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