小则精巧可人，大则慌乱无序

这不是一本中国美术的史论书籍，亦不是一本中国绘画的理论解析。它是一本作者在山水中一次次小感而成的散文集合。不过别的散文家是生活有感，而这里是在山水中有感。能看出作者想要的很多，要有史，要有论（甚至要囊括中论和西论）还要有感，只是这几者本身并不能互通，“五味令人口爽”贪多也就嚼不烂。

论史要有序，分门别类一个萝卜一个坑。讲晋唐就是晋唐，一半的笔墨在写宋看着看着就成了车轱辘。理论要讲理，看的不是画们的“肉”而是他们一根根的“骨头”那么多的感慨，形容，乱了思绪苦了读者。作者的情感自是充沛，但混杂在前两者里，不清不白，有东有西，乱了阵脚。

其实画家作文章本就是难事，不要吹捧什么画家视角，没经过系统训练的文字，就像是调和中西的笔墨，啥都有，啥也不是。

不过细细读过有些观点提得很好，山水画的视角变化，时空转化。若非画家，能看到这些，但讲不明白，甚至讲不出来。所以与其包罗万象什么都要谈一谈不如就这这些理论家难能注意到的问题，说透讲他个清清楚楚来得痛快。