简论我，费利尼
“一只狗能够靠衔住空中的球这样的技艺赢得人们的宠爱与赞赏，那么我也是那条狗，我的球则是电影”，当林肯电影中心著名传记作者钱德勒问费里尼为何从事电影事业，他微笑地如是回答。
占有电影中圣三位一体地位的费里尼早已经被时代图腾化，几代人的爱、性、青春、梦早在他的镜头前十指紧扣。费里尼的最大长处在于拒绝，即使在新现实主义一统天下的时候，他也坚持在电影中以奇瑰魔幻拒绝现实的定制世界，其作品中有连朱天文亦歆慕不已的力抗潮流的勇气。费里尼自谓电影于他，有如做爱，无一日可以敷衍，他片中人物常被冠以浪漫之谓，其实亦不过理想的滥觞而已。而费里尼的人生亦与他的电影一样似梦如幻；生长意大利法西斯时代，在浪荡儿中间长大，其后离家出走,靠写歌词和电影剧本谋生,与杂耍剧团的优伶歌手为伍，闯荡成为名导演，以及虽声名日隆却不被理解的晚年——费里尼生涯的最后十年，已是电影艺术式微的开端，所以他往往找不到投资人。传说中的“罗马第五摄影棚”，到底虚妄如尘。
卡尔维诺戏云费里尼把电影拍成意大利的歇斯底里症状学，而精神故乡的母题亦是费里尼一生电影的密钥——而此时故乡所指向的究竟是罗马，抑或其家乡里米尼，还是童年，甚至女人，都是如此暧昧含蓄。本书是钱德勒花了十四年与费利尼对话的成果，尽可能展示了费里尼的现实世界，但是鉴于大师思维上一贯的超现实风格，大概只有梦才是他唯一的真实。
本书是广西师范大学引进台湾版电影馆系列的一本，此系列值得关注。【读品】•徐瑾
占有电影中圣三位一体地位的费里尼早已经被时代图腾化，几代人的爱、性、青春、梦早在他的镜头前十指紧扣。费里尼的最大长处在于拒绝，即使在新现实主义一统天下的时候，他也坚持在电影中以奇瑰魔幻拒绝现实的定制世界，其作品中有连朱天文亦歆慕不已的力抗潮流的勇气。费里尼自谓电影于他，有如做爱，无一日可以敷衍，他片中人物常被冠以浪漫之谓，其实亦不过理想的滥觞而已。而费里尼的人生亦与他的电影一样似梦如幻；生长意大利法西斯时代，在浪荡儿中间长大，其后离家出走,靠写歌词和电影剧本谋生,与杂耍剧团的优伶歌手为伍，闯荡成为名导演，以及虽声名日隆却不被理解的晚年——费里尼生涯的最后十年，已是电影艺术式微的开端，所以他往往找不到投资人。传说中的“罗马第五摄影棚”，到底虚妄如尘。
卡尔维诺戏云费里尼把电影拍成意大利的歇斯底里症状学，而精神故乡的母题亦是费里尼一生电影的密钥——而此时故乡所指向的究竟是罗马，抑或其家乡里米尼，还是童年，甚至女人，都是如此暧昧含蓄。本书是钱德勒花了十四年与费利尼对话的成果，尽可能展示了费里尼的现实世界，但是鉴于大师思维上一贯的超现实风格，大概只有梦才是他唯一的真实。
本书是广西师范大学引进台湾版电影馆系列的一本，此系列值得关注。【读品】•徐瑾
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