《世界文学史》读书笔记

（2w+字，自己整理，质量平庸，出发点在于个人复习用。友邻有需要可以参考，没有加入任何私货只是教材的浓缩）

世界文学史 张德明

第一编 古代文学

第一章 古巴比伦文学

1.公元前1000，神话《咏世界创造》，埃努玛埃立什，内容描写马尔都克与梯阿马特争斗。

2.最高成就，世界上最古老的英雄叙事诗，世界第一部史诗，《吉尔伽美什》。创造母题：“英雄历险”，“洪水神话”，“圣爱”，为后世作家探索死亡之谜与未知世界提供最初范例。

第二章 古埃及文学

1.世界上第一部诗歌总集《亡灵书》，公元前3700即已流传

第三章 古希伯来文学

1.犹太教经典《旧约》39卷，来源近东国家神话传说赞歌谚语，口耳相传。《摩西五经》最早，《创世记》《出埃及记》《约书亚记》《撒母耳记》，著名人物摩西、大卫、参孙。

2.《旧约》里文学成就最高的是诗歌，其中最大诗集《诗篇》，150篇诗歌，被称为“大卫的诗”，影响最大。其中《耶利米哀歌》凄切悲惨，忧国抒情，代表着希伯来诗歌顶峰；《雅歌》优美细腻。

3.《约伯记》是哲学诗篇，具宏伟的戏剧性结构，探讨信仰问题：上帝对约伯的考验。

4.希伯来和希腊成为西方文学的“两希”文学传统。

第四章 古印度文学

1.印度多神教，三大主神大梵天，毗湿奴，湿婆。婆罗门教经典《吠陀》成书公元前1500-1000，文学价值最高《梨俱吠陀》（颂神诗）《阿达婆吠陀》（巫术咒语大全）

2.两大史诗。一是《摩诃婆罗多》，印度最伟大英雄史诗，世界最长史诗，写婆罗多族两大王族内战；其中最重要部分《薄伽梵歌》，是主角和毗湿奴大神的哲学对话，赞颂“瑜伽态”（契合至真之道，净思），影响巨大。二是《罗摩衍那》，讲罗摩与妻子悉多悲欢离合，宣扬“达摩（正态正法，即各行其道，事物之秩序）”，其叙事有后现代色彩，文本自我指涉。

3.《云使》，优美抒情长诗，写小神药叉流放到南方，托思念于雨云飘去家乡向妻子抒情。《前云》写药叉叙南亚次大陆风光路径，《侯云》写云朵来到药叉故乡情景。语言华美自然，节奏缓慢拖长，开创印度文学史“信使体”。

4.《沙恭达罗》，七幕诗剧，写国王与沙恭达罗爱情，抒情优美，神话与现实结合。

第五章 古希腊文学

1.古希腊神话神谱系统完备。奥林波斯神系，12主神。特征：人神同形同性，人本主义倾向，命运观念。

2.《荷马史诗》公元前9-8世纪，实际上是历代民间歌手创作积累。《伊利亚特》15963行，50天凝聚10年战争，以阿克琉斯两次愤怒串连全篇。《奥德赛》12000行，写奥德修斯返家之旅。

3.抒情诗，琴歌。分独唱体，合唱体。前者（情歌婚礼歌）以女诗人萨福为代表，后者（庆典仪式场合，中心是斯巴达，堂皇）以品达罗斯为代表。

4.史诗，宫廷文学，氏族首领；抒情诗，个人文学，贵族阶层；悲剧，公民文学。起源于酒神祭典，酒神颂歌又称“山羊之歌”。随城邦民主制发展，酒神颂歌发展为悲剧，“对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿”。

公元前4-5世纪，雅典三大悲剧家。埃斯库罗斯，希腊悲剧之父，悲剧创始人，他引进了第二个演员，常用“三联剧”，代表作《被缚的普罗米修斯》、《俄瑞斯忒斯》三部曲。

索福克勒斯，引进第三个演员，代表作《俄狄浦斯王》，《安提戈涅》。

欧里庇得斯，舞台上的哲学家，反叛精神，最早写妇女心理和情欲。代表作《美狄亚》。

5.希腊旧喜剧，重视讽刺政治与名人，发表对时局看法。阿里斯托芬，喜剧之父。代表作《阿卡奈人》《蛙》《云》《鸟》（唯一以神话为题材，云中鹁鸪国，乌托邦理想国）

6.马其顿征服希腊后，出现希腊新喜剧，不谈政治不讽刺，以世情生活为题材，以米南德为代表。

田园诗（牧歌），为贵族展现田园生活图景，田园诗之父，忒奥克里托斯。

第六章 古罗马文学

1.罗马文学，指公元前753罗马建立到公园456西罗马帝国毁灭间产生的文学。通过拉丁-罗马文学纽带，古希腊文学与近代欧洲文学联系在了一起。

2.早期罗马文学，公元前3-2世纪，主要是诗歌与戏剧。卢克莱修《物性论》；卡图卢斯，爱情诗人；普劳图斯，继承了新喜剧风格，《一坛金子》《孪生兄弟》，被莫里哀等借用模仿；泰伦斯，《婆母》，语言讲究剧情严肃，后世欧洲感伤喜剧雏形。

3.屋大维（奥古斯都）建立罗马帝国，公元前1世纪到公元1世纪这两百年为罗马文学史的黄金时代。维吉尔，古罗马诗圣，《牧歌》《农事诗》，最伟大作品《埃涅阿斯纪》，12000行，前6卷模仿《奥德赛》，讲埃涅阿斯流浪，后6卷模仿《伊利亚特》，写埃涅阿斯战争，其罗马精神富有爱国主义责任感，牺牲个人感情，与希腊民族的英雄率性而为，感情用事不同。

贺拉斯《诗艺》《歌集》；奥维德《变形记》。

4.晚期，尤维纳尔，讽刺诗人，“尤维纳尔式讽刺”。

第二编 中古文学

第七章 中古欧洲文学

1.公元4世纪开始，日耳曼民族为主的北欧蛮族入侵，最后灭掉西罗马帝国，建立了封建制度。公元1世纪，基督教从犹太教中生发，于4世纪被罗马皇帝定为国教，又在5-8世纪与封建王国合流，罗马教廷形成，拉丁文成为西方国际通用语，禁欲主义、来世主义替代了希腊人的人本主义、现世主义和罗马晚期的享乐主义，哥特式建筑兴起，古典文明的智慧，日耳曼民族的行动力，基督教的神性三位一体奠定了文明基础。

2.中世纪第一种文学类型：史诗。《贝奥武夫》，成书公元7-8世纪，盎格鲁撒克逊人英雄史诗，为早期史诗，表现北欧大自然的神秘与危险，粗粝阳刚。法国《罗兰之歌》（基督教精神对异教英雄史诗影响，忠君思想）西班牙《熙德之歌》德国《尼伯龙根之歌》（德国的《伊利亚特》）俄国《伊戈尔王子远征记》，成书11-12世纪。北欧神话、英雄诗歌总称“埃达”。“萨迦”是冰岛文学中散文形式的英雄传奇。芬兰民族史诗《卡勒瓦拉》到19世纪才整理成书。

2.中世纪第二种文学类型：骑士文学。盛行于11-13世纪。骑士精神建立在分封制个人忠诚与家族主义上，取代了公共法律基础上的罗马精神。以描写骑士爱情冒险故事为主，分抒情、叙事两种。骑士抒情诗叫做普罗旺斯抒情诗，主题是骑士对贵妇人的爱（反封建等级反禁欲）。骑士叙事诗叫做骑士传奇，不列颠系统体裁发展最充分，如亚瑟王与圆桌骑士寻找圣杯的冒险故事。

3.中世纪第三种文学类型：教会文学（类似于唐代佛教的俗讲）。其寓意、象征和梦幻的手法对后世创作影响大。忏悔录是其主要形式之一，创始人圣·奥古斯丁，《忏悔录》影响极大。

4.中世纪第四种文学类型：城市文学（出现最晚）。从民间文学发展而来，讽刺封建主和僧侣的虚伪，生动朴素。体裁包括韵文故事，抒情诗和市民戏剧。最受欢迎的是动物寓言故事，如法国民间《列那狐传奇》，还有讽喻性叙事长诗《玫瑰传奇》（叙述青年追求玫瑰为化身的情人，将富裕、耻辱等概念拟人化）；14世纪后从宗教剧脱胎形成了市民剧（道德剧，傻子剧，笑剧），宣传基督教道德但掺杂笑料和讽刺，对后莎士比亚、莫里哀有影响；另有英国民间绿林好汉罗宾汉的谣曲；另有法国市民诗人维庸，玩世不恭辛辣讽刺。

5.中世纪欧洲最伟大诗人是意大利民族文学奠基人但丁。有对贝亚特丽采的抒情诗31首，成诗集《新生》；但丁被教皇等判流放后写出了《论俗语》《论帝制》《飨宴》《神曲》。

《神曲》（“神圣的喜剧”）是诗体中世纪百科全书，是精神史诗，“幽暗森林”代表意大利的混乱政治环境，“迷失方向”代表中世纪欧洲人生存状态和意大利民族状态，“豹、狮、狼”代表“逸乐、野心、贪欲”，由古罗马诗人维吉尔，象征知识理性，指引，地狱是意大利社会象征，炼狱是超拔升华的象征，贝亚特丽采纳入基督教体系代表信仰。艺术特色：a.浓厚宗教色彩，寓意、象征和梦幻手法；b.反映中世纪神学观和人文主义因素的融合，反禁欲主义，谴责教皇；c.结构精巧宏伟，3行一节，三部各33歌，加上序曲共100歌，代表三位一体和圆满；d.打破了拉丁文一统天下局面，率先运用民族语言意大利方言写作，为其他作家俗语写作建构民族标准语和民族国家创建奠定基础。

第八章 中古阿拉伯文学

1.公元7世纪，穆罕穆德成为阿拉伯人的首领，创立了伊斯兰教，信仰真主安拉。第三代继任者（哈里发）组织收集编纂《古兰经》。

2.公元5-7世纪，赛诗会以“格西特”诗比赛，其有固定格律结构和一致尾韵和主题，主要是夸赞英雄和生活，写得最好的用金水描于亚麻布，挂在神庙墙上，所以叫“悬诗”，“描金诗”，最著名诗人是盖斯，是阿拉伯诗歌传统开创者。另有一种诗歌对驳诗，（类似freestyle battle）自我夸耀并讽刺攻击对方，对方立马应和回击。

3.公元8世纪，民间故事集《一千零一夜》出现，后在8-16世纪流传中集体创作丰富，来自波斯（核心故事来自《赫佐尔·艾夫萨乃》）、埃及、阿拉伯民间故事集合。艺术特色为浪漫主义表现手法和丰富想象力，框架式结构，方言土语民间语言特色，诗文并茂。

第九章 中古波斯文学

1.波斯（现伊朗）是东西方交通枢纽，欧亚非文明汇合地，丝绸之路中国-波斯-罗马。波斯素有“诗国”之称，10-15世纪诗歌成就辉煌。

2.第一位大师是9-10世纪的鲁达基，波斯诗歌之父，相传“鲁拜体”即他创造。

3.另一位大诗人菲尔多西，创造了《列王纪》（东方的荷马史诗），把历史事件、神话与现实结合，优美生动，是达里波斯语创作第一高峰。

4.大诗人海亚姆，在19世纪下半叶英国维多利亚时代诗人菲茨杰拉德发现并翻译了他的101首鲁拜体诗歌并以《鲁拜集》出版后才出名。“鲁拜”是四行诗体，一、二、四句押韵，类似中国唐代成熟的绝句。富有浪漫主义色彩，挑战禁欲主义，思索生命本质。

5.内扎米，《五卷书》，其中《蕾利与马杰农》类似于梁祝故事。

6.13世纪大诗人萨迪，代表作《果园》《蔷薇园》，后者诗文并茂，是人情世故与处世哲学结晶。

7.苏菲派诗人，苏菲是伊斯兰教教派，讲究简陋生活，纯洁心性追求永恒。13世纪穆拉维，著名苏菲派诗人，创作《玛斯纳斯》被誉为“波斯语的《古兰经》”。14世纪诗人哈菲兹展现了神秘主义苏菲派的叛逆精神，诗歌主题歌颂醇酒美人，个性解放，地位极高。

第十章 中古日本文学

1.日本最早诗歌总集《万叶集》，类似于中国《诗经》。收录4-8世纪长短和歌4500首。

和歌是日本诗歌体裁，指日本古代除了汉诗以外的日本诗歌，五音句七音句交错组成，称“五七调”，分长歌短歌两种。《万叶集》包括情歌、挽歌和杂歌几种。

2.公元10世纪，紫式部创作了世界上第一部长篇小说《源氏物语》。“物语”是一种在民间文学和隋唐传奇基础上的文学形式，包括“创作物语”（传奇、虚构，如《竹取物语》）和“歌物语”（和歌为主，散文为辅，如《伊势物语》）。《源氏物语》融合两种于一体。这部作品的核心观念是“幽情”，即苦闷悲伤才使人感受最深，形成了一种日本古典文学传统。艺术特色：结构宏伟类似于“章回体”，散文叙事诗歌抒情，达成艺术和谐。

3.14世纪前后，日本古典戏剧出现“能”和“狂言”两种形式。“能”又叫“能剧”，即从农村酬神演剧发展，包括音乐歌唱舞蹈的戏剧，“狂言”是以对白为主的独幕喜剧，是能剧的附属物，又叫“幕间狂言”，类似于中国的小品。

4.俳句又叫“俳谐”，形式短小，5、7、5排列17个音，常用象征、暗示手法，有诙谐特色。代表作家松尾芭蕉，使俳句具有高雅严肃本色。俳句应该具有四要素，包括季题，景题，情感，意境。

5.民间文学形式“浮世草子”，又称“市井小说”，表现市民生活情趣，分为“好色物”（商人爱欲生活）“武家物”（武士阶层生活），代表作家井原西鹤。

第三编 近代文学

第十一章 文艺复兴与宗教改革时期

（一）意大利

1.诗歌。文艺复兴之父彼特拉克（14世纪），代表作366首情歌《歌集》，发展了意大利诗人兰蒂尼创始的十四行诗（商籁体），成为固定的爱情诗格式，被称为“彼特拉克体”。他公开表达了自我关注的激情，开新风气之先。

2.小说。薄伽丘，代表作《十日谈》（14世纪），欧洲文学史第一部现实主义作品，是框架式小说，描绘出佛罗伦萨的世风人情，反禁欲主义，批判教会黑暗，赞美爱情。

（二）法国

1.小说。拉伯雷，获得过医学博士学位，代表作《巨人传》（16世纪30年代），“巨人主义”歌颂人类，人文主义教育理念，粗俗狂欢

2.诗歌。七星诗社（16世纪），主张本民族法语写作，力图重现古典文学光辉。主将龙沙，法国近代第一位抒情诗人，善于用典。另一位贝莱的《保卫和发扬法兰西语言》成为七星诗社宣言，预示了17世纪古典主义倾向。

3.散文。蒙田《随感录》是法国近代第一本散文集。随意自然，内在哲学观积极。

（三）西班牙

1.小说。16世纪西班牙是欧洲最强国，文学的“黄金时期”。流浪汉小说是这个时期对文学史的一大贡献，这类小说描绘贫穷年轻人在社会底层的漫游冒险，最后取得胜利。第一人称，漫游模式，小故事并列的结构，最早的是无名氏《托梅斯河上的小拉撒路》。近代欧洲小说吸收了流浪汉小说和骑士传奇的精华而发展。

塞万提斯是此时最伟大的小说家。《堂吉诃德》主角游侠骑士堂吉诃德以中世纪骑士为外表，却代表了近代人道主义理想，嫉恶如仇，勇于自我牺牲，富有人文主义、理想主义。艺术特色：善用对比，桑丘潘沙与堂吉诃德的身材、观念对比鲜明；最突出特点是不动声色的幽默讽刺；叙事上，采用框架模式，并且出现了“后现代式”的文本自叙。

2.戏剧。西班牙民族戏剧之父维加，写了1600部戏剧，代表作是《羊泉村》，表现出民主精神。

（四）英国

1.诗歌。“英国诗歌之父”乔叟于14世纪创作了《坎特伯雷故事集》，特点：用中古英语写作推进民族语言形成，反讽式描绘中世纪英国风俗生活画卷，框架式结构韵文故事集（朝圣者们讲故事）。16世纪，伊丽莎白时代英国成为欧洲霸主，文学繁荣，斯宾塞创作《仙后》歌颂女王，创造独特诗节“斯宾塞诗节”。

2.戏剧。16世纪后期“大学才子派”，受过大学教育，有人文主义思想，代表人物马洛，首创无韵“素体诗”作戏剧对白，风格瑰奇被称为“马洛的雄伟”。

莎士比亚出身低微，结合了机会主义的商人与天才诗人剧作家身份。早期创作（1590-1600）国内经济繁荣，多历史剧和喜剧，乐观内核；伊丽莎白驾崩，都铎王朝转为斯图亚特王朝（1601-1607），创作出四大悲剧（剧情生动丰满，人物形象复杂多面）。哈姆雷特的“延宕”：人文主义价值观在残酷现实前的崩塌；复仇拯救不了罪恶世界；以暴易暴的罪恶；虚无主义的厌世悲观。三条线索：国外福丁布拉斯复仇，国内哈姆雷特复仇，宰相之子雷欧提斯复仇。创作晚期（1608-1612），传奇剧浪漫剧，以爱征服一切的人文主义理想，乐观主义回归。

莎士比亚留下三部诗集，包括两部希腊罗马传说题材的长诗和一部十四行诗集（154首）。

莎士比亚的英文是中古向近代过渡，运用17000多个词汇，吸收了大量口语、方言、谚语等，民间色彩强，警句名言多。

第十二章 巴洛克与古典主义时期

（一）巴洛克文学

1.16、17世纪“巴洛克”，原意是形状不规则的大珍珠，引申为夸张、过分雕琢的艺术风格。

西班牙贡戈拉比喻奇崛，夸饰怪谲，打破语法规则，风格后被称为“贡戈拉主义”。意大利马里诺浮夸华丽，“马里诺诗体”。英国玄学派，哲学辩论与说理性强，多奇喻，代表诗人约翰多恩（1572-1631）。

（二）英国

1.诗歌。约翰弥尔顿（1608-1674），清教徒革命时代最伟大诗人，《失乐园》《复乐园》《力士参孙》。《失乐园》文人史诗典范，原始美感，表现对专制抗争，塑造撒旦这个反叛者形象。

2.小说。约翰班扬，《天路历程》，新教徒喜爱的宗教寓言小说，影响极大，萨克雷《名利场》标题取之其中。（另，1620年清教徒乘“五月花号”殖民北美。清教是英国立的，新教的一种，和加尔文宗，路德宗并列。新教是1600世纪初马丁路德在德国搞宗教改革弄的。）

（三）法国

1.17世纪中叶，路易十四的凡尔赛宫廷成为文化主导。笛卡尔的唯理主义出现，布瓦洛《诗的艺术》提倡理性。文学呈现理性、崇古。与文艺复兴相比，自控了激情和膨胀的个性。

2.戏剧。古典主义悲剧之父高乃依，（1606-1684），代表作《熙德》，表现家族荣誉国家义务高于个人感情，适应了封建专制王权需要。17世纪六七十年代，古典主义兴盛时期，让.拉辛代表作《安德洛玛克》改编欧里庇得斯悲剧，体现人的激情弱点，标准三一律作品（一条剧情，一天，同一地点）。此时观点：悲剧高雅喜剧粗俗。

莫里哀（1622-1673）早期古典主义喜剧，《太太学堂》被认为是第一部成熟的古典主义喜剧。成熟期（1664-1669）创作摆脱古典主义束缚，代表作《伪君子》《吝啬鬼》。五幕诗体喜剧《伪君子》讽刺宗教欺骗，遵守又创新突破三一律，对达丢夫先间接表现后直接表现，语言风格个性多样，各种戏剧因素有机结合。

3.其余国家对古典主义的接受：英国，17世纪屈莱顿（英国第一个桂冠诗人），18世纪前期蒲柏。俄罗斯，18世纪接受，分文学体裁为高中低三种。德国，18世纪末，狂飙突进运动过后在歌德和席勒带领下兴起了魏玛古典主义。

第十三章 启蒙运动时期

启蒙运动奠定了欧洲现代性的基础。17世纪英国实验哲学发展，培根、牛顿、洛克等人发展了对于人类理性思维的重视。18世纪新兴资产阶级力量壮大，启蒙思想要求人们破除封建迷信、专制制度、贵族特权，宣扬无神论，三权分立，“自由平等博爱”。启蒙运动是文艺复兴的延续和法国大革命的思想舆论准备。

（一）法国

1.启蒙作家具有强大政治议论性和参与意识，在咖啡传入后兴起的咖啡馆和平民宣传新思想。四大启蒙作家，孟德斯鸠，伏尔泰，狄德罗，卢梭。

孟德斯鸠（1689-1755）《论法的精神》“三权分立”学说奠定法制体系基础，书信体小说《波斯人信札》讽刺教皇与神学观念。

伏尔泰，原名弗朗索瓦.阿卢埃，启蒙运动领袖，代表作哲理小说《老实人》《天真汉》，在枯燥哲学上增添文学性，逻辑性启发性强，文学性稍逊一筹。

狄德罗，被出版社布列东邀请和数学家达朗贝一起主编《百科全书》。词典以理性为核心，宣传科学理性。参与编撰的作家被称为“百科全书派”，持续25年才完成编撰。狄德罗代表作哲理小说《拉摩的侄儿》。

卢梭，文学影响最大，思想复杂，崇拜情感和自然，成为18世纪末浪漫主义运动先驱。成名论文《论科学和艺术》提出科学艺术发展使人堕落，《忏悔录》影响巨大。最出名文学作品是书信体长篇小说《新爱洛依丝》，抨击门第阶级差别对爱情的阻碍。

（二）英国

1.书信体的源头在英国。萨缪尔理查逊于1739年创作书信范本《写给好朋友的信和替好朋友写的信》，同年又出版书信体小说《帕梅拉》，影响巨大， 推进了启蒙运动西方人格、主体性话语的建构。

2.受英国海外殖民航海冒险影响，丹尼尔.笛福《鲁宾逊漂流记》（1719）体现资产阶级冒险进取和殖民扩张精神，主角鲁滨逊结合了实干家的埋头苦干、追求探索和资产阶级的唯利是图、殖民主义的占有欲。乔纳森.斯威夫特《格列佛游记》讽刺英国政治和人类丑恶言行，现实主义作品，反乌托邦主题（后在20世纪赫胥黎《美丽新世界》、奥威尔《1984》延续）。

3.亨利.菲尔丁《汤姆.琼斯》继承了西班牙流浪汉小说，对19世纪英国现实主义小说产生重要影响。

4.18世纪英国文学最不传统的是劳伦斯.斯特恩。反启蒙主流，质疑理性，小说《感伤旅行》为新流派“感伤主义”定名。感伤主义强调情感培养，开启浪漫主义传统。代表作《项狄传》运用多种文体实验手法，成为现代主义实验小说先驱之一。

5.感伤主义诗歌以托马斯.格雷代表的“墓园诗派”为代表，思索生死、孤独与死亡，对下一世纪早期浪漫主义诗歌产生影响。

6.18世纪60年代出现哥特体小说。开创者是瓦尔普，1764年《奥特朗托城堡》。展现极端、神秘，恐怖怪诞超自然，是对过于讲究理性逻辑的18世纪启蒙主义主流的反拨。

（三）德国

1.号称“神圣罗马帝国”却最落后。分割成300多个小公国。资产阶级软弱妥协，启蒙思想局限于文艺领域。

2.高特舍特.莱辛，新德国文学之父。《拉奥孔》，《汉堡剧评》。市民剧（正剧）。

3.1770-1785，“狂飙突进”运动，歌颂人的自然状态，强调民族性，推崇天才，个性解放。运动纲领制定者是赫尔德尔，重视德国民族诗歌。他的学生歌德和诗人席勒是主将。席勒（1759-1805），代表作《阴谋与爱情》同样呈现“性”与“血”的阶级冲突，与《新爱洛依丝》《少年维特之烦恼》一脉相承，诗歌《欢乐颂》被贝多芬用于《第九交响曲》。

4.约翰.沃尔夫冈.歌德（Goethe）（1749-1832），跨越了启蒙主义与浪漫主义两个时代。狂飙突进时创作大量抒情诗如《野玫瑰》《五月之歌》；戏剧《铁手骑士葛兹》追求自由，反抗现存政权，与席勒呼应，表达年轻人心声。书信体小说《少年维特之烦恼》具有浓郁个人色彩，凭借它成名后应邀在魏玛公国当官，期望利用开明君主实现启蒙理想，无果；逃出魏玛进入意大利，与席勒共同期望用美的古典艺术教化德意志民族。19世纪初，歌德视野扩展阅读东方诗歌，提出“世界文学”概念。代表作《浮士德》，五幕诗体悲剧，创作历时六十年。歌德借鉴民间传说和同题材作品创作了这部悲剧。内容包括一个序幕，两个赌赛，五个悲剧：天上序曲；上帝与魔鬼之赌、魔鬼与浮士德之赌；第一部的知识悲剧、爱情悲剧代表中世纪到文艺复兴的价值观念变革，第二部政治悲剧影射歌德的魏玛宫廷经历，说明为封建政权服务的失败，艺术悲剧代表歌德席勒的古典美学教化理想，最后是事业悲剧。

《浮士德》是西方文化精神发展史，表现了歌德的辩证法思想。浮士德的两重性：灵肉、善恶矛盾，情欲本能诱惑与进取超越追求矛盾；通过魔鬼与浮士德本人体现，本我与超我、理性与非理性、意识与无意识的统一。结局理性战胜非理性拯救人类，“永恒的女性”联系起但丁。

第十四章 浪漫主义时期

1789年的法国大革命和1765英国蒸汽机的发明为浪漫主义的出现奠定了社会基础，德国哲学“人自在自为”为主观性个人主义奠定哲学基础。文艺复兴发现了人，浪漫主义发现了自我。浪漫主义崇拜感情、自然与中世纪，反对古典主义的平衡整齐，夸张、怪诞。

（一）德国

1.浪漫主义文学思潮首先出现在18世纪末德国魏玛古典主义时期。

第一批，“耶拿派”，主要有施莱格尔兄弟（杂志《雅典娜神殿》宣扬浪漫主义，主张打破艺术界限追求自由）、诺瓦利斯（《夜颂》，神秘主义宗教情节，返回中世纪倾向；小说中“蓝花”成为德国浪漫派追求的神秘境界象征）等。

2.第二批，“海德堡派”，集中在海德堡搜集中世纪以来的民歌（沿袭狂飙突进的赫尔德尔），复兴民间文学。代表作阿尔尼姆和布伦塔诺《儿童的魔号》；代表诗人艾兴多尔夫，《月夜》。

3.第三批，施瓦本浪漫派，代表诗人乌兰德；格林兄弟搜集德国民间童话故事，编《儿童家庭童话集》。

4.独立的，有小说家霍夫曼《谢拉皮翁兄弟》；荷尔德林被认为是德国最伟大诗人之一，代表作《许佩里翁的命运之歌》；海涅（1797-1856），德国浪漫派最后一个代表，政治讽刺抒情诗《德国——一个冬天的童话》。

（二）英国

1.英国的浪漫主义受18世纪末的感伤主义、哥特体影响，也可能有柯勒律治从德国施莱格尔兄弟带来的影响。

前浪漫主义诗人：威廉.布莱克（1757-1827），《天真与经验之歌》，以“羔羊”为中心意象的天真世界（伊甸园），以“老虎”为中心意象的经验世界，即现代工业文明图景。现代社会的理性修正者。苏格兰诗人罗伯特.彭斯，出生穷苦农家，《苏格兰方言诗集》，传达民族精神，保存民歌。

2.第一波浪漫主义运动，湖畔派三诗人——华兹华斯、柯勒律治、骚塞。

华兹华斯（1770-1850），隐居昆布兰湖区，与柯勒律治一起发表《抒情歌谣集》，后于1800年再版时写《抒情歌谣集序》，主张口语化自然质朴语言，强调想象力和感情，扩大题材范围，被视为浪漫主义宣言书。

柯勒律治沉迷于超自然，沉迷想象和幻想，代表作《古舟子咏》。

3. 第二波浪漫主义运动，“撒旦派（恶魔派）”诗人拜伦、雪莱。特立独行，惊世骇俗。

拜伦（1788-1824），大胆讽刺批判上层阶级与国家政治，一生游历多国，是一位热情奔放、追求自由解放的个人主义的民主斗士。代表作《恰尔德.哈罗德游记》（child.harold.18世纪旅游热，“大陆旅行the grand tour”），《东方叙事诗》。其死亡使歌德将他写进《浮士德》化身浮士德与海伦之子。

雪莱，新柏拉图主义诗人，经历与拜伦类似，追求融合灵魂于太一，成为命运预言家，代表作《西风颂》。

济慈也被归入撒旦派，诗歌核心是死亡，提出了“唯美的”真理成为后世唯美主义的鼻祖。

小说方面，历史小说的创作兴起，瓦尔特.司各特，代表作《艾凡赫》。

（三）法国

1.法国浪漫主义第一波包括，“接生婆”斯达尔夫人以《论德国》《论文学》奠定理论基础，对比“古典”“浪漫”，“北方文学（骑士、基督教）”“南方文学（罗马）”；“教父”是夏多布里昂。代表作长篇散文自传《墓畔回忆录》。另，拉马丁《沉思集》。

2. 法国浪漫主义第二波，包括后来的唯美派诗人戈蒂耶（法国唯美主义鼻祖，“为艺术而艺术”与英国济慈异曲同工，被后来象征派的波德莱尔称赞），刚出道的巴尔扎克，女作家乔治.桑，小说家缪塞（《一个世纪儿的忏悔》），他们的领袖、偶像是维克多.雨果（1802-1885）。

3.雨果受莎剧影响下写的悲剧《克伦威尔》的《克伦威尔序言》（1827）被视作法国激进浪漫主义的宣言书。雨果的悲剧《欧那尼》（1830）打破了古典主义三一律，剧场形成了浪漫主义古典主义支持者的战场；演出后大获成功，宣告了浪漫主义的胜利，古典主义从此销声匿迹。凭借宣言与文学大战，雨果成为了法国浪漫主义运动领袖。

1830年，雨果代表作《巴黎圣母院》完成。想象丰富，情节离奇，夸张叙事，美丑对照，是浪漫主义长篇历史小说。

1851年波拿巴政变建立第二帝国，雨果流亡；于其间创作了长篇社会小说《悲惨世界》。揭露社会问题，现实目光，人道主义思想。

（四）其他欧洲国家

1.19世纪，法国大革命推动和“拜伦主义”推动下，欧洲大陆掀起了政治自由主义和文学浪漫主义思潮。俄罗斯是欧洲最后一个专制国家，实行农奴制度。以十二月党人雷列耶夫为首，继而出现普希金（1799-1837）。前期创作爱情青春，后受拜伦影响写激进的政治抒情诗，代表作诗体长篇小说《叶甫盖尼.奥涅金》，塑造了玩世不恭自暴自弃的“多余人”形象，即厌倦贵族生活方式批判环境却脱离不开，无力改善现状，找不到出路的人。

普希金继承者莱蒙托夫代表作《诗人之死》震怒沙皇，中篇小说《当代英雄》塑造了奥涅金式的“多余人”形象“毕巧林”。莱蒙托夫与普希金一样30岁左右死于决斗。

（五）美国

1.1783年独立战争使北美殖民地脱离英国统治。

早期浪漫主义作家。华盛顿.欧文（1783-1859），《见闻杂记》，“美国文学之父”。詹姆斯.库柏《皮袜子故事集》塑造了拓荒者美国人形象。

2.爱伦.坡（1809-1849），代表作诗歌《乌鸦》，短篇小说重现了哥特体恐怖，为西方侦探小说开路。

爱默生，超验主义运动领袖，《论自然》强调精神超越物质经验和感官，应该凭借直觉认识真理，对美国浪漫主义兴起有决定性影响。

梭罗，回归自然生活，实践了爱默生的超验主义，《瓦尔登湖》

纳撒尼尔.霍桑，代表作《红字》，探讨人性恶，体现清教徒精神；麦尔维尔《白鲸》象征性地探讨了人性恶与命运。

3.美国浪漫主义最伟大诗人是沃尔特.惠特曼（1819-1892），代表作《草叶集》，不断再版扩充，代表了美利坚民族发展史诗。主题：自我（扩展到民族意识和宇宙意识，歌颂人的创造力），民主。艺术形式：开创了自由奔放的“自由体”诗，不押韵，流畅拖长，语言自由多样。

第十五章 现实主义与自然主义

法国七月革命、英国议会改革，资本主义制度正式确立；自然科学重大进展，达尔文“物种起源”；以及法国哲学孔德实证主义：三位一体。资本主义的利己价值观主宰社会，现实主义文学应运而生。小说成为19世纪主要文学类型。

（一）法国

“司汤达精确，巴尔扎克宏伟，福楼拜完美”

1.1830年，司汤达发表欧洲文学史上第一部现实主义小说《红与黑》。性格刻画、心理描写细致入微。司汤达（1783-1842）原名亨利.贝尔，用过171个笔名，一生从军、当官等，热衷于追求战争与爱情。《红与黑》的“红”与“黑”两种颜色，代表了拿破仑骑兵军装与修道士教袍的颜色，也代表了战场立功的理想追求与权力财富现实诱惑的颜色。司汤达与《红与黑》在他生前不受重视，到了20世纪走红。

2.巴尔扎克（1799-1850）与司汤达比起来风格粗犷，大气磅礴但不够精巧。1829年他出版了《朱安党人》，第一次使用巴尔扎克署名并成名；此后20年，他创作了90多部小说，命名这个系列为《人间喜剧》。目标是用科学方法把作品分类探讨人类与环境的互相作用，刻画时代风俗的缩影。《高老头》（1834）是《人间喜剧》的奠基石。让过去作品中的人物登场，让未来作品中人物也登场。拉斯蒂涅的人生三课：第一课来自被情人因金钱抛弃的表姐鲍赛昂夫人，嘱咐他不要动真情，追逐有钱女人；第二课来自伏脱冷，教唆市侩哲学使人堕落；第三课来自高老头，让他看到了亲情被金钱利益撕碎。在《人间喜剧》中，拉斯蒂涅变成了一个势利贪婪的小人。

3.福楼拜（1821-1880）花了6年写出代表作《包法利夫人》。1855年法国美术界的库尔贝表达了现实主义绘画观，1857年法国小说家尚.弗洛里提出“现实主义”文学倾向，从此现实主义文学流派出现，福楼拜被推为领袖，巴尔扎克、司汤达被追认。

4.莫泊桑（1850-1893）是福楼拜弟子，1880年发表《羊脂球》出名，后成为世界三大短篇小说之王（还有俄国契诃夫、美国欧.亨利）之一。他的短篇主题分两类，资产阶级腐化风俗拜金主义与普法战争。

5.“梅塘集团”以左拉（1840-1902）为核心，包括莫泊桑等，在左拉的巴黎郊外梅塘别墅活动，以标榜自然主义自居，他们作品汇集的《梅塘之夜》是自然主义运动宣言。

左拉创作了系列小说（20部）《卢贡-玛卡尔家族史》,最好的是《小酒馆》《娜娜》，阐释了科学实验报告式的自然主义文学观。后创作系列小说《三名城》《四福音书》成为文学巨匠。

（二）英国

1.维多利亚女王时代，（1837-1901），英国完成了向工业国转型，成为强大的“日不落帝国”，但国内贫富差距巨大，工人“异化”。1837年宪章运动。

2.查尔斯.狄更斯（1812-1870），19世纪最伟大的现实主义小说家。完美结合了高度思想性和广泛娱乐性，作品极端畅销，带有鲜明喜剧色彩（恶有恶报，善有善报）。第一部长篇小说《匹克威克外传》（1837）产生了英国文学史最著名形象“匹克威克”，人道主义绅士风度的快乐单身汉。狄更斯的人物都是“扁形人物”，漫画式的静止而富有特色，但不变化也没有内心活动。晚年代表作《双城记》（1859）融入对时代忧虑和人性思考，是历史小说，罪与罚，拯救与复活。

3.萨克雷（1811-1863）将狄更斯视为对手，风格是怀疑主义，与狄更斯的乐观主义相反。代表作《名利场》。

4.女性作家异军突起是维多利亚时代的显著特征。

简.奥斯丁（1775-1817），19世纪最伟大的小说家，低调幽默。写小故事，描写英国乡镇和中产阶级青年恋爱婚姻。代表作《傲慢与偏见》《爱玛》等。

5.盖斯凯尔夫人与其他女性作家不关注时代大势不同，代表作《玛丽.巴顿》反映宪章运动矛盾。

6.勃朗特姐妹生活圈子封闭在荒原，穷困。

夏洛蒂.勃朗特（1816-1855），代表作《简·爱》（1847）有哥特体风格，心理描写细腻。（1961英国前殖民地多米尼加女作家简.里斯《藻海无边》后殖民角度的《简·爱》前传。1979美国女性主义古芭《阁楼上的疯女人》阐述英国小说女性主义传统。）

艾米丽.勃朗特（1818-1848）是妹妹。唯一小说《呼啸山庄》（1847）恐怖的哥特式氛围。

7.乔治.艾略特，代表作《米德尔马契》。

8.诗歌。桂冠诗人丁尼生（1809-1892），《悼念集》，古典主义浪漫主义的融合；罗伯特.勃朗宁，戏剧独白诗，复调式对话，代表作《致我的前公爵夫人》。此二君并立为维多利亚诗坛双峰。

（三）俄罗斯

1.果戈理（1809-1852）带领了批判农奴制和沙皇专制的俄国现实主义流派。代表作《死魂灵》（1842）通过乞乞科夫购买死农奴过程刻画了5个地主群像，展示农奴制的落后闭塞，代表人物吝啬鬼地主泼留希金。

2.1861年农奴制废除，沙俄思想界活跃。文学中平民出身的理想主义“新人”取代了“多余人”，代表作屠格涅夫《前夜》《父与子》车尔尼雪夫斯基《怎么办》等。

3.列夫.托尔斯泰（1828-1910）。代表作《战争与和平》（1863），全景式史诗叙事。晚年代表作《安娜.卡列尼娜》，注重描写心理与表情。托尔斯泰的创作艺术特征：主题深沉严肃；善于观察生活抓住本质；注重人物内心世界挖掘，“心灵辩证法”反映性格思想变化；全景式史诗叙事手法，内容丰富材料广泛，叙述多层次。

4.陀思妥耶夫斯基（1821-1881）与农民作家托尔斯泰不同，是揭露现代文明弊病的城市作家。早期创作《穷人》《白夜》等展示贫民生活，1849年遭受10年流放使他转向宗教拯救。监狱题材作品《死屋手记》（1860），《被侮辱的与被损害的》写小人物遭遇接续了普希金果戈理小人物传统。四大长篇小说《群魔》《少年》《罪与罚》《卡拉马佐夫兄弟》。心理分析深刻，复调式小说（作家没有控制人物意识，人物展现出各自意识形态与立场进行平等对话）。

5.19世纪俄罗斯最后一位有影响的现实主义作家契诃夫（1860-1904）以创作短篇小说和戏剧为主，朴素自然日常生活里的人性和社会性。

（四）美国

1.1852年斯托夫人创作《汤姆叔叔的小屋》引发对黑奴关注。1861年林肯废除南方蓄奴制，后爆发南北战争（1861-1865），北方胜利后资本主义扩张，人们进入探索西部和南方。现实主义文学成为主流。

2.美国现实主义倡导人豪尔威斯，他的朋友马克.吐温（1835-1910）做出了最初尝试。辛辣讽刺主题严肃，语调幽默诙谐。代表作《镀金时代》《哈克贝利.费恩历险记》（美国精神入门书，影响极大），幽默讽刺，张扬人类淳朴天性驳斥种族歧视，语言风格带有本土化、美国化的乡土气息。

3.与马克吐温对比，亨利.詹姆斯（1843-1916）往返于英美之间，善写跨国题材，表现特权阶层，重视人物心理分析。

4.弗兰克.诺里斯宗法自然主义的左拉，代表作《小麦》；欧.亨利（1862-1910）短篇小说结局出人意料构思巧妙。

5.杰克.伦敦（1876-1916）是19世纪后期美国重要现实主义作家。代表作《野性的呼唤》，思考人性与兽性，文明与野蛮。

6.诗歌。女诗人艾米莉.狄金森（1830-1886）敏感的隐居者，生前没有出版作品。

（五）北欧

1.丹麦。安徒生，世界最著名童话作家之一。

2.挪威。易卜生（1828-1906），代表作四大“社会问题剧”《玩偶之家》《人民公敌》《社会支柱》《群鬼》。《玩偶之家》女性主义运动先驱，结构严谨，戏剧性极强，揭示了中产阶级家庭关系的虚伪。

3.瑞典斯特林堡现代主义倾向戏剧《鬼魂奏鸣曲》，芬兰基维农民小说《七兄弟》。

第十六章 世纪末的西方文学

19世纪末，世纪病情绪再度席卷，历经500年的西方现代文明出现危机，作家对现代性做出审美的批判。

（一）法国

1.19世纪60年代，强调唯美的巴那斯派（高蹈派，巴那斯指希腊神话里缪斯居住的神山）出现，领袖是李勒。主张为艺术而艺术，非情感化非个人化写作。

2.象征主义开始形成，反对浪漫主义直抒胸臆，主张暗示、联想和隐喻表达焦虑、烦躁。

夏尔.波德莱尔（1821-1867）为先驱。代表作《恶之花》结束了文学的天真时代，重视丑恶，有神秘主义的“契合”思想。

三位后继者。魏尔伦，无词的浪漫曲，音乐性的引入；兰波，代表作《醉舟》艺术高度无人能及，提倡通感；马拉美（1842-1898）与前两者不同，主张“纯诗”，摒弃客观环境叙事说理情调，通过音乐和色彩感应。代表作《牧神的午后》，1894年德彪西依此谱交响诗。

1886年，诗人莫雷亚斯发表文学宣言，首次提出“象征主义”，宣告这个现代主义文学流派的诞生。

（二）英国

1.1848年，“先拉斐尔派”成立，由画家、诗人等组成，批判现代性资本主义，主张回到拉斐尔之前的年代。追求理想主义的唯美，又名“新浪漫派”。代表诗人罗塞蒂，代表作《白日梦》。

2.奥斯卡.王尔德（1854-1900）唯美主义者，主张为艺术而艺术，代表作《道林格雷的画像》。

3.19世纪末20世纪初最重要英国作家是托马斯.哈代（1840-1928），出生时狄更斯刚走红，晚年时过了一战，艾略特、乔伊斯等已登上文坛，他立在维多利亚时代和新时代交界线上。代表作《德伯家的苔丝》（1891），对英国乡土风情描写生动，悲观主义命运论精神，出现了现代主义色彩的心理描写。

4.随着英国殖民扩张，19世纪末的一些作家对异国他乡有了兴趣。

罗伯特.斯蒂文森代表作《金银岛》《化身博士》。

约瑟夫.康拉德（1857-1924），代表作《黑暗的心》《吉姆爷》等以殖民地和海上生活为主题，反思西方文明。

吉卜林引起了更多争议，主张西方白种人应该开拓殖民，其儿童文学作品受欢迎，1907年获诺奖，成为第一位获得诺奖的英国作家。

（三）德国和奥地利

1.从笛卡尔到黑格尔的理性哲学在19世纪末受质疑，非理性哲学抬头。德国哲学家叔本华（1789-1860）创始非理性的唯意志论哲学，认为人的生存意志越强，越竞争激烈越痛苦；艺术只是暂时的逃避，根本解脱方法是佛教的空。

2.尼采（1844-1900）发展了叔本华思想，用“权力意志”代替了叔本华的生存意志。意义在于对西方文化两大支柱理性主义和基督教的批判。主张返回古希腊酒神精神，提出“超人哲学”（《查拉图斯特拉如是说》），却在20世纪被法西斯拿来论证种族优越性。

3.世纪之交，奥地利心理学家弗洛伊德创立精神分析学说。

以上都为20世纪的现代主义文学思潮奠定思想理论基础。

第十七章 世纪之交的东方文学

15到19世纪末的近代亚洲多沦为西方列强的殖民地，只有通过现代性转型或借西方强势语言发声才能创造世界级的文学艺术。

（一）日本

1.1868年，明治维新发动，日本“脱亚入欧”，成为资本主义国家，涌现启蒙主义思想家，日本文学迅速走上与西方同步的近代化路线。日本近代文学奠基者二叶亭四迷（1864-1909），代表作《浮云》（1887），描绘正直知识分子在黑暗社会制度下的“多余人”境地；稍后，森鸥外（1862-1922）发表《舞姬》（1890），揭示日本青年现代观念在传统伦理下的悲剧。此二者为现实主义和浪漫主义开拓道路。

2.之后，日本文坛主导是自然主义，用绝对客观主义创作。第一部划时代作品，岛崎藤村（1872-1943）《破戒》。另有田山花袋《棉被》。

3.日本近代文学代表作家是夏目漱石（1867-1916），代表作《我是猫》（1905）反映明治时期知识分子在东西方价值观夹缝中的苦闷与自嘲，融合日本俳谐和英国近代讽刺小说传统。

4.与夏目漱石、森鸥外等同时，日本近代文学分化出几个流派，主要有唯美派、白桦派和新思潮派。唯美派写人变态情欲，追求官能享受，代表作家永井荷风、谷崎润一郎；白桦派在1905日俄战争后兴起，以杂志《白桦》得名，追求个性解放人道主义，代表作家武者小路实笃、有岛武郎、志贺直哉等；新思潮派因杂志《新思潮》得名，运用现代技巧刻画现实，代表作家芥川龙之介等。

（二）印度

1.1757年印度沦为英国殖民地，1857、1905年两次民族独立运动。印度北部用印地语，东部用孟加拉语，中部用乌尔都语，各运用本民族语言写作。

2.近代印度文学最伟大代表是泰戈尔（1861-1941）。代表作《吉檀迦利》《新月集》《飞鸟集》等，思想融合印度古老泛神论与西方人道主义思想。《吉檀迦利》颂神，质朴，消融小我与宇宙大我。通过英文对孟加拉原文的转译这部诗震撼了西方，1913年泰戈尔因此获得诺贝尔奖。

第四编 现当代文学

第十八章 现实主义文学的深化

（一）德语国家

1.亨利希.曼在一战前创作《垃圾教授》；弟弟托马斯.曼（1875-1955）发表《布登勃洛克一家》（1901），编年史形式刻画了德国资产阶级的灵魂史。一战后，发表重要作品《魔山》（1924）。

2.赫尔曼.黑塞（1877-1962）受战争影响出现思想危机，前往印度受到佛教等东方文化影响。代表作《荒原狼》（1927），多层嵌套的文本自叙，人性与狼性。

3.奥地利小说家斯蒂芬.茨威格，代表作《一个陌生女人的来信》《象棋的故事》等。

4.直接反映一战的是埃里希.雷马克《西线无战事》（1929）。

5.贝托尔托.布莱希特（1898-1956），于20世纪20年代成为共产主义者，在中国古典戏曲影响下提出“间离”效果，提出演员双重形象问题，形成“布莱希特体系”。代表作《伽利略传》《大胆妈妈与她的孩子们》《高加索灰阑记》等。

6.二战后最有名德国作家是君特.格拉斯（1927-），代表作《铁皮鼓》（1959），旨在记录展示德国黑色历史。1999年获诺奖。

（二）英国

1.约翰.高尔斯华绥（1867-1933）受法国自然主义影响大，代表作《福尔赛世家》《现代喜剧》三部曲。

2.D.H.劳伦斯（1885-1930）煤矿工人家庭出身，继承了英国现实主义传统，代表作《虹》指出煤矿工人工人的异化；最后一部作品《查泰莱夫人的情人》（1928）阐释了他倡导血性肉体反叛维多利亚时代道德标准和现代文明的反叛。

3.威廉.萨默赛特.毛姆（1874-1965）代表作《月亮与六便士》倡导原始主义的回归。

4.二战后，反乌托邦小说出现。乔治.奥威尔（1903-1950）代表作《1984》（1949）；赫胥黎（1894-1963）代表作《美丽新世界》。这两部是20世纪最伟大的反乌托邦小说。

除此之外，还有威廉.戈尔丁（1911-）的《蝇王》（1955），展现了人性恶与原始本能。1983年获诺奖。

5.20世纪英语戏剧的复兴归功于两位爱尔兰作家。萧伯纳（1856-1950）崇拜易卜生鄙夷莎士比亚，代表作《华伦夫人的职业》等；叶芝（1865-1939）早年是浪漫主义诗人，热爱爱尔兰古凯尔特历史，力图复兴爱尔兰文艺，建立都柏林阿贝剧院。

（三）法国

1.罗曼.罗兰（1866-1944），人道主义反战思想，获1915年诺奖。代表作《约翰.克里斯朵夫》，以贝多芬为原型，4册代表4个乐章，歌颂生命与人性，超越国界的人道主义理想，三个主要人物代表三个一战的主要民族：德国、法国、意大利。

2.安德烈.纪德（1869-1951），通过苏联之行改变了共产主义立场，代表作《田园交响曲》《伪币制造者》为50年后兴起的法国“新小说派”开了先声。

（四）美国

1.20世纪初美国发展加速，文学充满虚无的理想主义和浪漫色彩。一部分自然主义作家开始对黑幕进行批判。厄普顿.辛克莱（1878-1968）代表作《屠场》揭露肉类罐头工厂内幕。西奥多.德莱赛（1871-1945）是20世纪美国文学第一位下层社会出身的重要作家，代表作《嘉莉妹妹》（1900）《美国的悲剧》（1925）揭露政府宣传的美国梦繁荣文明下的真相。有评论家把他和海明威、福克纳并列为一战后美国仅有的三大小说家。

2.20年代初，经历过一战创伤的美国青年聚在巴黎，围在格特鲁德.斯坦因（1874-1946）身边，她称他们为“迷惘的一代”。代表作家欧内斯特.海明威（1899-1961），代表作《太阳照常升起》借圣经宗教隐喻表现出一代人的苦闷与迷惘；《永别了，武器》写战地恋爱后人生的徒劳；《丧钟为谁而鸣》后改变人生看法走出迷惘，致力于“硬汉”形象塑造，追求远离现代社会的极端运动。后期代表作《老人与海》高度象征性与精炼上升成人生寓言，1954年获诺奖。艺术特色：“冰山”风格的留白与简洁，客观描写不带感情色彩，丰富象征意蕴。

（五）俄罗斯

1.1917年俄国十月革命，世界第一个无产阶级政权诞生。马克西姆.高尔基（1868-1936）代表作预言革命的散文诗《海燕》，长篇小说《母亲》被视为苏联社会主义现实主义奠基作品，开启世界文学中的无产阶级文学新纪元；后有自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》。

2.肖洛霍夫（1905-1984）代表作长篇小说《静静的顿河》（1928-1940）表现哥萨克人民生活的史诗，展现哥萨克人通过流血战争最终走向社会主义，融合苏维埃早期形式主义作家的华丽散文风格、俄国现实主义史诗写作传统，高度口语化的方言俗语，1965年获诺奖。

3.1934年苏共提出“社会主义现实主义”创作原则要求文学成为党政宣传工具，代表作奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》等。

4.50年代后，斯大林去世，政治改革，文学有“解冻”迹象。1956年爱伦堡发表小说《解冻》，带动形成了“解冻文学”；另一走向是战争小说繁荣， 1957年肖洛霍夫《一个人的遭遇》将英雄凡人化，被视作当代苏联军事文学新浪潮开篇之作。之后还有反映战争全貌的“全景小说”，代表作西蒙诺夫《生者与死者》《军人不是天生的》《最后一个夏天》三部曲。

5.1957年，帕斯捷尔纳克在西方出版了《日瓦戈医生》，受官方批判，但于1958年获诺奖。许多与国家不同政见的作家流亡西方，加入了20世纪初开始形成的俄罗斯流亡文学团体。

第十九章 现代主义文学的兴起

现代主义本身恰恰是反“现代性”的，它如大伞包含了许多文学流派。这些作家一般挑战公约和既定秩序，挑战资本主义文化价值信仰，被统称为“现代派”或“先锋派”，但实则思潮流派繁多。

（一）后期象征主义

1.20世纪最早具有先锋意识的是象征主义。它于19世纪末从浪漫主义分离，早期集中在法国，后向国外传播：20世纪初俄国“白银时代”诗人、小说家；德语国家格奥尔格、里尔克；英语国家叶芝、T.S.艾略特等后期象征主义。

2.这三位诗人继承了早期象征派的原始主义倾向。莱纳.里尔克（1875-1926）代表作《杜伊诺哀歌》，在内宇宙融汇各种主题，批判现代文明；叶芝力图构建个人神话式的象征主义体系，T.S.艾略特（1888-1965）力图唤醒神话宗教传统，代表作《荒原》被认为是现代主义奠基之作。他的诗学观在于“非个人化”，为情感找到“客观对应物”。《荒原》的象征框架来源于“金枝”“圣杯传奇”“渔王传说”，构建了“水”“火”“渔王”“骑士”意象，借以引发特定情感。1948年获诺奖。

3.象征主义的一个变种：英美意象派诗歌。主将是艾兹拉.庞德（1885-1972）推崇中国古典诗歌，以具体意象暗示事物本真。另外还有变种如俄罗斯“阿克梅派”（反对象征主义的朦胧，提倡清晰细腻）、意大利的奥秘主义（简约深奥、晦涩难懂，代表诗人夸济莫多、蒙塔莱两位获诺奖）。

（二）未来主义

1.未来主义是现代主义中的异数，不反思现代性却歌颂现代。代表作家有意大利诗人马里内蒂、法国的阿波里奈尔、俄罗斯的马雅可夫斯基，歌颂机器、大都市、速度与力量，大胆革新诗歌语言，如从印刷、图像等方面入手。一战粉碎了未来主义。

（三）表现主义

1.表现主义常刻画抽象符号化人物，强调内心活动和独白，情节突兀无逻辑，语言不连贯而简洁，旨在突破外在而彰显内在本质。一战后，影响遍及各国，主要成就在戏剧和小说。戏剧方面有美国的尤金.奥尼尔，瑞典的斯特林堡等。

2.小说方面的主将是奥地利作家法兰兹.卡夫卡（1883-1924），他生前没有出版自己的作品，死后经朋友出版，40年代由萨特、加缪等发掘并褒扬，50年代形成了“卡夫卡热”，60年代卡夫卡经典作家的地位确立。艺术特点：细节真实而总体荒诞，冷静客观精确的叙述语言，孤独阴森荒诞的氛围，难以解读的反逻辑情景和剧情。代表作《审判》（1914）《城堡》（1922-1926）（衍生出一个形容词“卡夫卡式”代表官僚主义）《变形记》（1912）三部作品形成互文性，表现了同一个主题：人在现代社会中的“异化”。

（四）意识流小说

1.1884年美国心理学家威廉.詹姆斯（亨利.詹姆斯之哥）提出“意识流”；法国哲学家亨利.波格森提出“心理时间”。19世纪末20世纪初文学家吸收采用意识流手法写作。艺术特点：“全知叙述者”退位，替代为内叙事视角；典型人物退位，取代为无背景的人物；小说结构跳跃性强。1887年法国小说家杜夏丹《月桂树被砍掉了》开先声。

2.英国小说家弗吉尼亚.伍尔芙（1882-1941）代表作《墙上的斑点》《达洛维夫人》《到灯塔去》。

3.法国作家马塞尔.普鲁斯特（1871-1922）是公认的意识流小说奠基者。代表作《追忆似水年华》（1913-1917），环形结构回忆意识流作品，反映出“主观真实论”。

4.爱尔兰作家詹姆斯.乔伊斯（1882-1941）代表作《尤利西斯》（1922）借荷马史诗《奥德赛》框架，布鲁姆归家之路对应奥德修斯返家之旅，主角布鲁姆和妻子与青年斯蒂芬对应奥德修斯一家，反映现代社会的腐化，人性的堕落空虚。艺术特点：抛弃传统小说结构，开创独白为基本框架的新形式，意识流跳跃繁复；语言怪癖奇特，混杂双关语、外来语、各种文体，甚至抛弃标点符号。

5.美国作家威廉.福克纳（1899-1962），美国南方文学重要作家。构建了“约克纳帕塔法世系”，反映二战前100年来美国南方各阶层生活图景，关心现代社会中人的异化，交流的困难，金钱对人形的摧残。代表作《喧哗与骚动》运用了神话模式，对应《圣经》。

（五）达达主义与超现实主义

1.1916年罗马尼亚人查拉在苏黎世宣布“达达主义”诞生。“达达”在法语中是“木马”的意思。后影响到法国诗人。

2.在达达主义的影响下，1919年布勒东等创办《文学》杂志，进行创作实验，1924年布勒东发表《超现实主义宣言》为这个流派定名。超现实主义相当于诗歌中的意识流，但更反叛。推崇无意识自动写作，推崇潜意识的梦境。代表作布勒东《我的妻子》。

第二十章 从现代主义到后现代主义

二战的奥斯维辛集中营和原子弹的发明，改变了人类对世界的认识和普遍观念。“荒诞”成了一个流行语汇。

（一）存在主义

1.20世纪40年代，萨特将存在主义引入文学领域，同流派的还有加缪、波伏娃、布朗肖等。60年代后，存在主义文学势头减弱，影响却渗透入荒诞派戏剧、黑色幽默等后现代流派。

2. 法国文学家让-保罗.萨特（1905-1980），他的存在主义理论包括认为世界是荒诞的，存在先于本质，自由选择并对选择负责。代表作中篇小说《恶心》（1937）戏剧“境遇剧”《苍蝇》《禁闭》（1944）哲学专著《存在与虚无》（1943）。拒绝了1964年的诺奖。

3.阿尔贝.加缪（1913-1960）代表作《局外人》《西西弗神话》，1957年获诺奖。

4.存在主义在大西洋两岸的两个继承者是荒诞派戏剧与黑色幽默小说。核心在于荒诞与反理性。

（二）荒诞派戏剧

1.荒诞派戏剧又称“反戏剧”，受到超现实主义、象征主义、卡夫卡小说影响。以荒诞手法表现世界的荒诞，一般缺乏情节和结构，人物干瘪，语言混乱，象征着人与人、与世界无法交流。

2.法国剧作家尤金.尤奈斯库（1912-），代表作《秃头歌女》《犀牛》等，体现出关注后现代消费社会人的异化问题。爱尔兰剧作家萨缪尔.贝克特（1906-1989），代表作《等待戈多》体现二战后西方社会人类生存状态，1969年获诺奖。

3.美国的阿尔比、英国的哈罗德.品特也进行荒诞派戏剧创作，后者获2005年诺奖。

（三）黑色幽默

1.1939年，法国超现实主义作家布勒东发表《黑色幽默文选》未受重视；1965年美国作家弗里德曼编辑了《黑色的幽默》短篇集，“黑色幽默”派流传开来。“黑色”指荒诞滑稽又可怕的事实，“幽默”指自由意志采取的戏谑嘲讽。艺术特色：是一种悲观主义内核、喜剧方式表现悲剧内涵的文学，打破语法规则和结构，常用夸张、反讽、悖论等手法，混杂现实与回忆、幻想，场景情节荒诞，人物滑稽，语言睿智尖锐幽默。

2.美国犹太作家约瑟夫.海勒（1923-1999）代表作《第二十二条军规》，常用逻辑悖论表现语言和剧情等，主角约塞连是反英雄式英雄。Catch-22成为美国的日常用语指代荒唐残暴专制的官僚式制度。

（四）美国诗歌：垮掉派等

1.“垮掉的一代（Beat Generation）”发源于50年代的美国加州，成员包括小说家杰克.凯鲁亚克（代表作《在路上》）诗人艾伦.金斯堡（代表作《嚎叫》）等。指垮掉的却又满怀信心的流浪汉与无业游民。沉溺于吸毒酗酒滥交摇滚，不停旅行，学习禅宗，引发了嬉皮士运动。意义：传承了惠特曼传统，把诗歌从学院和书本拉回俗世街头，与生活融合。

2.“黑山派”（“放射派”）来自50年代的北卡黑山学院，《黑山评论》杂志。成员包括院长奥尔森、教师罗伯特.邓肯、罗伯特.克利等，主张诗歌是诗人将能量传递给读者的过程，有返回原始倾向，通俗化口语化，是对20世纪以来重视格律的意象派诗歌的反拨。

3.自白派诗歌起源于50年代，成员包括罗伯特.罗威尔、西尔维娅.普拉斯等。反对艾略特的“非个人化”，提倡挖掘潜意识、本能，表达个人隐私，作品有强烈自传性、即兴性。

（五）新小说与元小说

1.“非介入”的“新小说派”与“介入”的存在主义文学几乎同时出现，代表了二战后法国的两股不同文学潮流。1971年巴黎的一次学术会议正式给这些作家定名为“新小说派”，主要成员有阿兰.罗布-格里耶，克洛德.西蒙等。艺术特点：主张摒弃现实主义文学传统，提倡“写物主义”，以“物”代替“人”成为小说中心（观看/被观看、主体/客体的二元对立体现了世界图像时代特征）；结构与时空混乱，情节难以预测；“深度感”消失，要求读者运用想象力参与创作解读。

2.“新小说派”中获诺奖的是克洛德.西蒙，最红的是玛格丽特.杜拉斯，主将是阿兰.罗布-格里耶（1921-），代表作《橡皮》《嫉妒》。

3.“元小说”来源于60年代中期美国小说批评家威廉.H.伽斯《小说与生活中的形象》。特点在于清醒的文本自叙意识，讲述故事过程中不停凸显自身为虚构作品，多将以往时代的文本嵌套入作品。代表作家有美国的约翰.巴思、英国的约翰.福尔斯与阿根廷的博尔赫斯等。

第二十一章 拉美文学的爆炸

19、20世纪之交拉美西班牙语世界发生了20余年的现代主义运动，1888年尼加拉瓜诗人达里奥在智利杂志《艺术与文学评论》发表文章定义了现代主义，成为现代主义领袖，从此实现南美文化独立。二战后，欧洲殖民体系垮台，拉美各国涌现了大批杰出文学家；60年代，以魔幻现实主义为核心的拉美文学“爆炸”震动世界。

（一）智利

1.伽.米斯特拉尔（1888-1957）没有受过正统系统教育，因失恋终生未嫁，将爱奉献给了更多的孩子，体现出深刻的人道主义，被称为“母爱诗人”，被政府指派担任了许多外交工作。1945年成为第一位获诺奖的女诗人，也是拉美第一位诺贝尔文学奖得主。

2.巴勃罗.聂鲁达（1904-1973），1924年出版《二十首诗和一支绝望的歌》，1950年出版《漫歌集》，代表作《马丘比丘高地》。1970年获诺奖。

（二）阿根廷

1.豪尔赫.路易斯.博尔赫斯（1899-1986），20年代引进西班牙极端主义主张诗歌回归本源，避免说教阐释，缩减形容词。代表作《布宜诺斯艾利斯激情》（1923），《小径分叉的花园》（1941）。

（三）哥伦比亚

1.20世纪60年代拉美文学爆炸。“魔幻现实主义”是将现实与超现实混合，以魔幻的非现实方式表现现实的文体。1924年弗朗茨.罗描述德国“新现实派”绘画时创造了这个词，40年代后期卡彭铁尔借以形容一些拉美作家作品，1955年胡安.鲁尔福《佩德罗.巴拉莫》被视为魔幻现实主义的先驱，60年代形成热潮，1967年马尔克斯《百年孤独》出版标志着魔幻现实主义成熟。

2.加西亚.马尔克斯（1927-2014）父母经历被写进《霍乱时期的爱情》，外祖父是退役上校，他的回忆也是马尔克斯的基本素材，外祖母善于讲述神话鬼怪故事。代表作《百年孤独》（1967），1982年获诺奖。

（四）墨西哥

1.奥克塔维奥.帕斯（1914-1998），墨西哥当代作家代表人物，反法西斯、曾任墨西哥驻印度大使，因墨西哥政府镇压学生运动而辞去工作前往英美。代表作《太阳石》，融合了拉美本土文化与西语文学传统，继承欧洲现代主义，1990年获诺奖。

第二十二章 亚非文学的复兴

（一）印度

1.1936年印度“进步作家协会”成立标志着印度现代文学确立。

2.普列姆昌德（1880-1936）是继泰戈尔后的印度现代文学大作家，与婆罗门出身的后者不同，他出身农民，关注下层人民，用乌尔都语和印地语写作，代表作《戈丹》展现30年代印度农村生活农民艰辛苦难。

（二）日本

1.20世纪20年代文学从无产阶级向资产阶级过渡。1921年杂志《播种人》创刊标志着无产阶级文学形成，代表作叶山嘉树《生活在海洋的人们》德永直《没有太阳的街》小林多喜二《蟹工船》。

2.1924年以杂志《文艺时代》为中心，青年作家横光利一、川端康成建立了新感觉派，标志着西方现代派文学在日本开始发展。特点：质疑否定传统，依靠感性直觉表现事物，标新立异，宣传悲观主义虚无主义神秘主义，横光利一《头和腹》被视作诞生标志。

川端康成（1899-1972）成名作《伊豆的舞女》（1926），代表作《雪国》《古都》《千只鹤》于1968年获诺奖。

3.二战后，出现“战后派”，以1946年创刊的《近代文学》为中心，尊重个性艺术至上，提倡文学独立于政治。代表作野间弘《阴暗的图画》三岛由纪夫《金阁寺》。

4.20世纪50年代出现第三批新人，以小市民意识取代了战后派的雄心勃勃，常以朝鲜战争和日本军需经济为背景，被称为“军需文学”，代表作家安冈章太郎等。

5.其他代表当代日本文学作家有石原慎太郎（1932-）代表作《太阳的季节》；井上靖（1907-1991）创作处于纯文学和通俗文学间的文学，代表作《斗士》《天平之甍》。

大江健三郎（1935-）代表作《万延元年的football》，1994年获诺奖。

（三）阿拉伯地区

1.1920年代，旅居美洲的阿拉伯作家组成了“旅美派”，代表作家是黎巴嫩诗人纪伯伦（1883-1931），善用阿拉伯文和英文双语写作，代表作《泪与笑》《先知》。

2.一战后，埃及形成了“埃及现代派”，代表作家塔哈.侯赛因，代表作《日子》被视为阿拉伯地区现代文学典范。

3.当代阿拉伯文学宗师是纳吉布.马哈福兹（1911-），通过融入心理描写、意识流、自然主义等手法提高了阿拉伯现实主义小说水准，描写埃及民族历史，代表作《宫间街》《思宫街》《甘露街》三部曲，1988年成为第一位获诺贝尔文学奖的阿拉伯作家。

（四）非洲各国

1.20世纪美国纽约发起了“哈莱姆文艺复兴”塑造文学中“新黑人”形象；20年代后流亡欧洲的黑人作家发起了“尼格罗土德运动”。

2.前法国殖民地的法语文学。塞内加尔诗人桑戈尔（1906-2001），非洲现代诗歌奠基人之一，代表作《黑人和马尔加什法语新诗选》标志着黑人性文化运动高潮。另有小说家乌斯曼、尼亚奈、奥约诺等。

3.英语文学。渥雷.索因卡（1934-）代表作《狮子与钻石》等，1986获诺奖。另有尼日利亚作家阿契贝，代表作尼日利亚四部曲。

4.二战后的两位南非欧裔白人作家。女作家纳丁.戈迪默（1923-）代表作《大自然的运动》等展现南非社会和制度与人性诉求，1991年获诺奖。约翰.库切（1940-）代表作《耻》获2003年诺奖。

第二十三章 流亡作家与移民文学

（一）俄罗斯与东欧流亡作家

1.伊凡.蒲宁（1870-1953）流亡法国眷恋俄国，中短篇小说高手，继承了俄罗斯古典文学的现实主义传统，1933年获诺奖。

2.弗拉基米尔.纳博科夫（1899-1977）流亡欧洲，四五十年代开始任教于美国，创作前期用俄语，后用英语。代表作《洛丽塔》（1955）等。此两位都是自愿离开动乱的俄罗斯。

3.亚历山大.索尔仁尼琴（1918-2008）代表作《伊凡.杰尼索维奇的一天》（1962）《古拉格群岛》（1974）。获1970年诺奖。抨击斯大林、苏联政权等。

4.约瑟夫.布罗茨基（1940-1996）代表作《小于一》《蝶》等，现代诗人。此二位受政权压迫流亡。

5.东欧方面，首先是波兰大诗人切西瓦夫.米沃什（1911-2004），1980年获诺奖。

捷克作家米兰.昆德拉（1929-），代表作《玩笑》《笑忘录》《生命中不能承受之轻》《小说的艺术》等。

（二）犹太移民作家

1.艾萨克.辛格（1904-1991）出生于波兰，1935纳粹上台后移民美国纽约，用逐渐消亡的犹太俗语意第绪语写作，代表作《卢布林的魔术师》等，关注波兰犹太人文化传统，1978年获诺奖。

2.索尔.贝娄（1915-2005）出生于俄国，移民加拿大后到美国，代表作《奥吉.玛琪历险记》《雨王亨德森》《赫索格》《洪堡的礼物》等，1976年获诺奖。

3.菲利普.罗斯（1933-）代表作《人性的污点》《乳房》《美国牧歌》等。

（三）后殖民作家

1.20世纪中后期，一批来自前欧洲殖民地后移居西方的作家崭露头角，标志着后殖民时代的来临。

2.英国方面。英籍印度作家萨尔曼.拉什迪（1947-）是代表性的一位，被称为后殖民文学教父。代表作《午夜的孩子们》融合了魔幻现实主义的现代派手法与印度历史神话和社会缩影，是魔幻现实主义在英语世界的扛鼎之作。

石黑一雄（1954-）日本移民英国，代表作《上海孤儿》《远山淡影》等，融合了现代主义和日本传统气质。

3.澳洲方面。帕特里克.怀特（1912-1990）代表作《人树》等，1973年获诺奖。

4.加勒比方面。多米尼加女作家简.里斯（1894-1979）代表作《藻海无边》（1966）改写西方经典《简爱》。圣卢西亚诗人德里克.沃尔科特（1930-）代表作长篇史诗《奥梅罗斯》（1991），获1992年诺奖。

V.S.奈保尔（1932-2018）出生于特立尼达，代表作《毕司沃斯先生的房子》（1961），获2001年诺奖。