不加虚饰就活不下去

1950年，黑泽明拍《罗生门》，三个副导演读不懂剧本，黑泽明给他们解释：人对于自己的事不会实话实说，谈他自己的事的时候，不可能不加虚饰，剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。
电影拍完，出品公司经理看完样片大发脾气，说不懂影片要说明什么问题，甚至赞成把主持拍摄《罗生门》的董事和制片人降职。
黑泽明陷入情绪的低谷，出品公司甚至取消下一部电影拍摄的合约。而正在这时，《罗生门》获得威尼斯电影节大奖的消息传来，当然，这部片子紧接着还获得奥斯卡最佳外语片奖，黑泽明一跃成为世界级大导演。
这一事件给日本电影界带来巨大而突然的冲击，日本评论家说评委是出于对东洋式的异国情调好奇的结果，而先前的那位经理，则在电视镜头前面接受采访，大谈“一切都是由于他的推动才拍成这部作品”。
黑泽明看到人性的可悲——人很难如实的谈他自己，以及可悲的国民性——本民族为什么对本民族的存在毫无自信。
这才是现实中真正的“罗生门”。
黑泽明的自传写到这里无法进行下去，他不能确信，自己是否是老老实实写了自己。
既然如此，为何还写自传——
日本民间流传的故事，在深山，有种特别的蛤蟆，奇丑无比，人们抓到它后，放在镜子前面，蛤蟆看到自己的丑陋，会吓出一身油，而这油，能够治疗伤痕。