筒井康隆简介
作家有作家的烦恼,知名作家有知名作家的烦恼。特别是以讽刺知名的作家,烦恼恐怕是会更多的。
筒井康隆曾经有一段时间就经历了这样的烦恼。他的一篇讽刺近未来警察社会的短文《无人警察》被选入中学教科书,而后便遭到日本智障协会的抗议,说这篇小说中充满了对智障人士的歧视,筒井康隆对这一评价极为不满,双方的口舌之争迅速升级,也把整件事情推动成为1993年度日本文坛数一数二的大事。随后筒井康隆发表《封笔宣言》宣布不再为出版社写作任何作品,直到三年之后出版社终于让步,筒井这才重新复出文坛。以筒井的想法,他宁愿不再以一个职业作家的身份写作,也绝不屈服于外界干涉作家写作自由的压力。
从我个人来说,我相当欣赏这样的态度。筒井康隆所面临的也正是布·雷德伯利在《华氏451》中写出的,书籍面临着越来越多小范围团体的指责,每一点无心的讽刺都有可能被附会为恶意的中伤。雷德伯利曾经说,我要我可以摇头,我要我可以不满,我不要我的书变成一本非书。筒井的态度也正是这样。
其实筒井在刚刚步入文坛的时候就已经显示出他犀利锋锐的讽刺风格了。1973年为了庆祝好友小松左京历时10年的巨著《日本沉没》获得日本星云奖,他在星新一给出的《日本以外全部沉没》这一标题之下,写出一篇极尽讽刺之能的短文。在这短文里,所有的外国政要、知名明星、公众人物都废寝忘食地学说日本语、学唱日本歌、学习日本生活习惯,表面上看这篇短文是十足的意淫,然而筒井锐利的笔锋所指向的都是当时日本对外国人的谄媚之风。
即使步入中年,筒井也仍然没有改变他讥讽世事的风格。1990年的《文学部唯野教授》,开篇第一句就是:“大学的课,晚12分钟开始、早12分钟结束,乃是一般常识。不能正确遵守这个规则的教授,学生都是不拿他当教授看待的。”随后的字字句句更是在对日本大学制度的方方面面作不遗余力的讽刺,按照如今当红的说法,整本书根本就是彻头彻尾的恶搞,但这样的恶搞很能引起人们的共鸣,至少我也能从书中找到不少中国学校制度的可笑之处,这大概也是为什么国内始终没有中文版的原因之一吧。
不过在筒井创作的后半期(请不要误会,他老人家还在世),他在保持一如既往的讽刺的同时,写作的风格也有了很大的转变。1981年的《虚人》,是以实验手法写作的“批判小说的小说”;1982年的《虚航船团》,是以童话的方式讽刺世界史的譬喻;前面说的《文学部唯野教授》则是以“印象批评”、“新批评”、“俄国形式主义”、“现象学”等等为标题,简直可以说是一部文学理论史;而1999年的《爷爷》则又成了带有温暖的人道主义关怀的作品;至于他的近作《银发战争》,又将关注点拉回到日本社会,去写日本日益严重的老龄化问题了。
顺便说说,今年可以说是筒井康隆大成功的一年。《穿越时空的少女》、《帕布莉卡》、《日本以外全部沉没》,连续三部作品改编成电影电视,筒井康隆不单在他的作品中刻意消弭各种文类之间的界限,而且也作为一个不务正业的作家参与到电影电视的拍摄甚至表演之中啊。
筒井康隆曾经有一段时间就经历了这样的烦恼。他的一篇讽刺近未来警察社会的短文《无人警察》被选入中学教科书,而后便遭到日本智障协会的抗议,说这篇小说中充满了对智障人士的歧视,筒井康隆对这一评价极为不满,双方的口舌之争迅速升级,也把整件事情推动成为1993年度日本文坛数一数二的大事。随后筒井康隆发表《封笔宣言》宣布不再为出版社写作任何作品,直到三年之后出版社终于让步,筒井这才重新复出文坛。以筒井的想法,他宁愿不再以一个职业作家的身份写作,也绝不屈服于外界干涉作家写作自由的压力。
从我个人来说,我相当欣赏这样的态度。筒井康隆所面临的也正是布·雷德伯利在《华氏451》中写出的,书籍面临着越来越多小范围团体的指责,每一点无心的讽刺都有可能被附会为恶意的中伤。雷德伯利曾经说,我要我可以摇头,我要我可以不满,我不要我的书变成一本非书。筒井的态度也正是这样。
其实筒井在刚刚步入文坛的时候就已经显示出他犀利锋锐的讽刺风格了。1973年为了庆祝好友小松左京历时10年的巨著《日本沉没》获得日本星云奖,他在星新一给出的《日本以外全部沉没》这一标题之下,写出一篇极尽讽刺之能的短文。在这短文里,所有的外国政要、知名明星、公众人物都废寝忘食地学说日本语、学唱日本歌、学习日本生活习惯,表面上看这篇短文是十足的意淫,然而筒井锐利的笔锋所指向的都是当时日本对外国人的谄媚之风。
即使步入中年,筒井也仍然没有改变他讥讽世事的风格。1990年的《文学部唯野教授》,开篇第一句就是:“大学的课,晚12分钟开始、早12分钟结束,乃是一般常识。不能正确遵守这个规则的教授,学生都是不拿他当教授看待的。”随后的字字句句更是在对日本大学制度的方方面面作不遗余力的讽刺,按照如今当红的说法,整本书根本就是彻头彻尾的恶搞,但这样的恶搞很能引起人们的共鸣,至少我也能从书中找到不少中国学校制度的可笑之处,这大概也是为什么国内始终没有中文版的原因之一吧。
不过在筒井创作的后半期(请不要误会,他老人家还在世),他在保持一如既往的讽刺的同时,写作的风格也有了很大的转变。1981年的《虚人》,是以实验手法写作的“批判小说的小说”;1982年的《虚航船团》,是以童话的方式讽刺世界史的譬喻;前面说的《文学部唯野教授》则是以“印象批评”、“新批评”、“俄国形式主义”、“现象学”等等为标题,简直可以说是一部文学理论史;而1999年的《爷爷》则又成了带有温暖的人道主义关怀的作品;至于他的近作《银发战争》,又将关注点拉回到日本社会,去写日本日益严重的老龄化问题了。
顺便说说,今年可以说是筒井康隆大成功的一年。《穿越时空的少女》、《帕布莉卡》、《日本以外全部沉没》,连续三部作品改编成电影电视,筒井康隆不单在他的作品中刻意消弭各种文类之间的界限,而且也作为一个不务正业的作家参与到电影电视的拍摄甚至表演之中啊。
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