生和死的理由
我服了!
有些好书,看得时候总想一下子知道结局,忍不住留过夜.那样的书通常我会打上极力推荐的标号.
但是,忽然之间,在面前出现了伊坂幸太郎这样的作者.读伊坂作品的感觉居然完全相反,不夸张地说,那是一种生怕一下子就读完了,非要一点一点,咬文嚼字,十目方才一行的感觉.
并且,自己对于有些作者,是欣赏;有一些,是对味的茶,因而喜欢;而伊坂,是不管别人怎样看,自己都会毫不犹豫得道:"我就是崇拜这个isaka".
我想，对于一个喜爱读推理小说的读者如我，难言传统纯正意味的推理小说甚至长得几乎不像推理小说的伊坂的作品，尽然会给我带来这样大的幸福，首先，要感谢有推理小说这样的小说类型，其次要感谢日本的推理小说如此发达迅猛，最终要感谢独步文化的大力引进，让我一步一步找到了现时现刻，可能也会是将来很长时间内鼓舞自己前行的“圣经”。
读完《蚱蜢》，难以一鼓作气的再投入到下一部其它作品，要让此时此刻的兴奋激动随时间散去些，才可以安心的去找下一本书来读。否则，对于那些暂时都难以带给我美好感觉的作者来说，是为不敬。
其实，独步出版的这五本作品，短篇连作集《孩子们》和《死神的精确度》对我而言可能稍微的欠些力度之外，《奥杜邦的祈祷》《重力小丑》与这一部《蚱蜢》，实在是难以区分高下的令我爱不释手。
三部看似取角完全不同的作品，透露出的是浓厚的伊坂风格——快速的节奏、绝妙的对答、看似无厘头却又逻辑感十足的内心活动、性格鲜明的角色、一波三折的故事、隐于全书各处看似微不足道在关键时却起扭转局面甚至成就传奇作用的伏笔，还有那好不晦涩浅显易懂的人生哲思——读者丝毫不用担心伊坂的作品会有人捉刀，因为如果对味，他的作品看一本就绝不会忘掉，他用“不曾明说”的方式说出了久久在你心间困扰不已的生命谜题。
“老天爷，我该怎么办？”
上空一声巨响：“自己想！”
这是《重力小丑》里的经典台词，到了《蚱蜢》里，我们看到更多虽然不是晴天霹雳，但却在全文不断出现的“自己想”。
《蚱蜢》中的铃木、鲸、蝉、岩西（螳螂）、槿（这个人很像樱），每一个角色交替登场，演绎自己在事件中扮演的角色，面临的困境。这一点，又让我想到了杜琪峰的电影《PTU 特种部队》或者《黑社会》——在一桩事件中，导演忠实于表现事件发生时牵涉进来的每个角色以自身立场而决定的行动，而不将焦点聚集在某一个角色身上而削弱其余，于是我们看到，由于立场的不同，无论是面临死亡的、制造死亡的、或者意图复仇却阴差阳错牵涉到事件中来的，各自被真是的摄像下来并且放大了。
这本来是一个比较简单却比较惊险的故事，由于其中角色寻找各自的出口（或者说生的意义）而带来的矛盾冲突被戏剧性的串在一起，碰撞出火花。
无论是铃木、鲸还是蝉，都是有“不那样做就活不下去，所以必须去做”的领悟，然而，当具备了那样的执念，连杀人都没有什么大不了——反正是他们自己要死的（鲸词）；反正人总是要死的（蝉词）；那么也只好这样了（铃木词）；那个时候，书中的三个主要角色真的是在“活着”吗？
与《死神的精确度》迥然不同的以死神为主角，《蚱蜢》中的三人都是带来死亡或者因为想要报仇而客观上成为邪恶集团帮凶的非正常人，伊坂却没有因为这而流露出主观上的谴责，而是让三个角色以自己的内心交战来解答生死问题。
“世上哪有不残忍的事？人一出生就注定要死，光这件事就够残忍了”，每一个被蝉杀死的人，每一个被鲸逼死的人，他们走向死亡之前反而不是恐惧，而是一种对死的期待，一种豁然的感觉。是不是，只有到死前那刻，才并不显得残忍呢？
仿佛，在这个时候《蚱蜢》带给读者的是一种无力的消极的悲观色彩。
但是，不要忘了这是伊坂，伊坂是不会让读者沉沦于这样的灰色心境中的，于是我们看到最后铃木萌生死志时妻子的那一句“为什么我非得想死不可呢”看到一群狗的争食广告就想到“我也要工作、我也要活下去”时，似乎那么简单的，伊坂又给了我们理由，——就是这样而已。
原来该找理由的是死，而不是生啊。
有些好书,看得时候总想一下子知道结局,忍不住留过夜.那样的书通常我会打上极力推荐的标号.
但是,忽然之间,在面前出现了伊坂幸太郎这样的作者.读伊坂作品的感觉居然完全相反,不夸张地说,那是一种生怕一下子就读完了,非要一点一点,咬文嚼字,十目方才一行的感觉.
并且,自己对于有些作者,是欣赏;有一些,是对味的茶,因而喜欢;而伊坂,是不管别人怎样看,自己都会毫不犹豫得道:"我就是崇拜这个isaka".
我想，对于一个喜爱读推理小说的读者如我，难言传统纯正意味的推理小说甚至长得几乎不像推理小说的伊坂的作品，尽然会给我带来这样大的幸福，首先，要感谢有推理小说这样的小说类型，其次要感谢日本的推理小说如此发达迅猛，最终要感谢独步文化的大力引进，让我一步一步找到了现时现刻，可能也会是将来很长时间内鼓舞自己前行的“圣经”。
读完《蚱蜢》，难以一鼓作气的再投入到下一部其它作品，要让此时此刻的兴奋激动随时间散去些，才可以安心的去找下一本书来读。否则，对于那些暂时都难以带给我美好感觉的作者来说，是为不敬。
其实，独步出版的这五本作品，短篇连作集《孩子们》和《死神的精确度》对我而言可能稍微的欠些力度之外，《奥杜邦的祈祷》《重力小丑》与这一部《蚱蜢》，实在是难以区分高下的令我爱不释手。
三部看似取角完全不同的作品，透露出的是浓厚的伊坂风格——快速的节奏、绝妙的对答、看似无厘头却又逻辑感十足的内心活动、性格鲜明的角色、一波三折的故事、隐于全书各处看似微不足道在关键时却起扭转局面甚至成就传奇作用的伏笔，还有那好不晦涩浅显易懂的人生哲思——读者丝毫不用担心伊坂的作品会有人捉刀，因为如果对味，他的作品看一本就绝不会忘掉，他用“不曾明说”的方式说出了久久在你心间困扰不已的生命谜题。
“老天爷，我该怎么办？”
上空一声巨响：“自己想！”
这是《重力小丑》里的经典台词，到了《蚱蜢》里，我们看到更多虽然不是晴天霹雳，但却在全文不断出现的“自己想”。
《蚱蜢》中的铃木、鲸、蝉、岩西（螳螂）、槿（这个人很像樱），每一个角色交替登场，演绎自己在事件中扮演的角色，面临的困境。这一点，又让我想到了杜琪峰的电影《PTU 特种部队》或者《黑社会》——在一桩事件中，导演忠实于表现事件发生时牵涉进来的每个角色以自身立场而决定的行动，而不将焦点聚集在某一个角色身上而削弱其余，于是我们看到，由于立场的不同，无论是面临死亡的、制造死亡的、或者意图复仇却阴差阳错牵涉到事件中来的，各自被真是的摄像下来并且放大了。
这本来是一个比较简单却比较惊险的故事，由于其中角色寻找各自的出口（或者说生的意义）而带来的矛盾冲突被戏剧性的串在一起，碰撞出火花。
无论是铃木、鲸还是蝉，都是有“不那样做就活不下去，所以必须去做”的领悟，然而，当具备了那样的执念，连杀人都没有什么大不了——反正是他们自己要死的（鲸词）；反正人总是要死的（蝉词）；那么也只好这样了（铃木词）；那个时候，书中的三个主要角色真的是在“活着”吗？
与《死神的精确度》迥然不同的以死神为主角，《蚱蜢》中的三人都是带来死亡或者因为想要报仇而客观上成为邪恶集团帮凶的非正常人，伊坂却没有因为这而流露出主观上的谴责，而是让三个角色以自己的内心交战来解答生死问题。
“世上哪有不残忍的事？人一出生就注定要死，光这件事就够残忍了”，每一个被蝉杀死的人，每一个被鲸逼死的人，他们走向死亡之前反而不是恐惧，而是一种对死的期待，一种豁然的感觉。是不是，只有到死前那刻，才并不显得残忍呢？
仿佛，在这个时候《蚱蜢》带给读者的是一种无力的消极的悲观色彩。
但是，不要忘了这是伊坂，伊坂是不会让读者沉沦于这样的灰色心境中的，于是我们看到最后铃木萌生死志时妻子的那一句“为什么我非得想死不可呢”看到一群狗的争食广告就想到“我也要工作、我也要活下去”时，似乎那么简单的，伊坂又给了我们理由，——就是这样而已。
原来该找理由的是死，而不是生啊。
有关键情节透露
