白色城堡的主人-浅谈奥尔罕 帕慕尔克
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白色城堡的主人
----------浅谈奥尔罕 帕慕尔克
2006年底pamuk的<我的名字叫红>以最快的速度在中国流行,豆瓣上它的栏目已挤满了评论者,大家争先恐后的阅读pamuk,但大多数却不知为何,<我的名字叫红>作为最早翻译成中文的pamuk小说,在结构上采用了一个章节一个标题的形式,坦诚说,我并不喜欢这本书,只是世纪文景后来出的pamuk的另一部小说<白色城堡>引起了我的兴趣,诚如莫言为本书的题词里写到:先有了伊斯坦布尔这座城市，然后才有了帕慕克的小说.
<白色城堡>就象一座梦中之城,作者仿佛喝醉了酒似的,深陷其中,最后连身份也发生了转变.<白色城堡>最吸引人的地方莫过于小说里反复提到的东,西方的差异,主人翁作为土耳其的战俘,与东方国家的一位"科学家"建立了友谊,小说从他俩的见面就用:他觉得那个人就是自己,这样的语句来刻画两个不同世界人的相同.这显然不是巧合.作者实质通过两者矛盾又极其相似的特点,探讨了现代人(尤其是东方人>在面对强大西方文化侵入后的身份认同危机.这种危机被pamuk深刻的揭发并研究,但<白色城堡>里的"科学家"最终还是逃到西方,当然他有自己的难处<打了败仗>,但贯穿在小说里的细节可以得出,他向往西方已久,因为和战俘长相相似,战俘成了他在东方世界里的替身,俩者在一种极其微妙,梦幻的环境里交换了身躯,乃至信仰<小说并没明显提到他们的身份交换>,pamuk将两个文明在小说里不断碰撞,糅合.然后互换身份,地位.这不仅是其在混乱世界里的无奈的明智,也是对危机解决的一种方法.他强调的始终是无暴力,最终，东西文明互相体谅,在一种缓慢,梦寐般的旋转里得以整合.
<白色城堡>的文字美在隐晦,不张扬.读的时候会有读意识流小说时才有的味道.之后,pamuk的另一部长篇<雪>也被翻译成中文,速度之快,足见pamuk译制小组的市场体制之成熟.我以前从不买上榜新书,但<雪>的第一章着实吸引住了我,<雪>读起来让我感到卡夫卡和普鲁斯特的存在,甚至还有昆德拉的影子.政治,乡愁,爱情三要素是<雪>构成魔幻城堡的砖石,我认为pamuk是一位擅长将记忆与现实交叉,爱情与失意串接,孤独与惆怅并列的小说家,但我始终不认为他是大师,首先他的语言有问题,我排除了翻译上的纰漏,但仍然看到pamuk在叙述手法上的单一,有些故事结构过于简单,例如<雪>的结尾很仓促,与读<城堡>结尾后的意犹未尽有很大差距,也许是我不愿意看到主人翁在火车上以流眼泪告终,我始终认为小说的结尾应该出人意料,让读者意犹未尽.
pamuk在<雪>里将故乡命名为卡尔斯,主人翁是卡,但在小说结束时变成了叙述者,也就是作家本人.看<雪>中关于巴尔干政治和忧郁气氛的描述时,我很快就联想到希腊导演安哲罗普若斯的电影,和pamuk一样，安哲也始终是位悲伤的东方墨客，在其获奖的电影〈永恒一天〉中，他的乡愁，对死去妻子的深深怀恋成了感人内里的篇章，而与这两个主体协奏的部分中，例如很著名的汽车场景，汽车上的流浪艺人唱出了巴尔干在历史长河里的无奈。
当到了<雪>里，pamuk则反复透过卡之口说:我感到卡尔斯人那股沉重的忧郁,他如此形容自己的故土,虽饱含着乡愁,但也流露了对家乡一成不变的悲伤和无奈.在这样绝望的环境里.爱情,肉欲成了最终的栖息地,这实属不得以.
<雪>里面,卡的心上人最终不和卡到德国过日子这节,pamuk显得很仓促,他只把原因归结于卡的泄密,卡的泄密造成伊佩柯先前的爱人被杀.但这显然过于简单和着急.在我看来,她的不走更多的来自于卡尔斯这块忧郁的土地,它打在人们身上的烙印太深,以至于她最终放弃了德国的幸福生活.
或许德国的幸福生活本来就是个幌子,在<白色城堡>里,pamuk不是将西方俘虏的结局描绘了吗?这一描绘也是全书最美,最梦幻的地方.当人再次踏访东方"科学家"的家时,他显得更加诡异，当来访者问及为何看不见你旧日缝纫的被褥时，他缄口了，并把一本16年没翻过的书递给他，那本书上的一段话成为了小说的结局，那段话里充满了对东方传统生活的憧憬，看起来是美梦，但实质却象一面未来的镜子。pamuk始终没将要表现的最终意图在〈白色城堡〉里明显的交代，他只是将一个错综复杂的结构摆在人们面前，让人去静静体会，那种感受正如我初中阅读先锋派小说一样。
但，有一点可以确定，在白色城堡里，pamuk始终是他的主人
----------浅谈奥尔罕 帕慕尔克
2006年底pamuk的<我的名字叫红>以最快的速度在中国流行,豆瓣上它的栏目已挤满了评论者,大家争先恐后的阅读pamuk,但大多数却不知为何,<我的名字叫红>作为最早翻译成中文的pamuk小说,在结构上采用了一个章节一个标题的形式,坦诚说,我并不喜欢这本书,只是世纪文景后来出的pamuk的另一部小说<白色城堡>引起了我的兴趣,诚如莫言为本书的题词里写到:先有了伊斯坦布尔这座城市，然后才有了帕慕克的小说.
<白色城堡>就象一座梦中之城,作者仿佛喝醉了酒似的,深陷其中,最后连身份也发生了转变.<白色城堡>最吸引人的地方莫过于小说里反复提到的东,西方的差异,主人翁作为土耳其的战俘,与东方国家的一位"科学家"建立了友谊,小说从他俩的见面就用:他觉得那个人就是自己,这样的语句来刻画两个不同世界人的相同.这显然不是巧合.作者实质通过两者矛盾又极其相似的特点,探讨了现代人(尤其是东方人>在面对强大西方文化侵入后的身份认同危机.这种危机被pamuk深刻的揭发并研究,但<白色城堡>里的"科学家"最终还是逃到西方,当然他有自己的难处<打了败仗>,但贯穿在小说里的细节可以得出,他向往西方已久,因为和战俘长相相似,战俘成了他在东方世界里的替身,俩者在一种极其微妙,梦幻的环境里交换了身躯,乃至信仰<小说并没明显提到他们的身份交换>,pamuk将两个文明在小说里不断碰撞,糅合.然后互换身份,地位.这不仅是其在混乱世界里的无奈的明智,也是对危机解决的一种方法.他强调的始终是无暴力,最终，东西文明互相体谅,在一种缓慢,梦寐般的旋转里得以整合.
<白色城堡>的文字美在隐晦,不张扬.读的时候会有读意识流小说时才有的味道.之后,pamuk的另一部长篇<雪>也被翻译成中文,速度之快,足见pamuk译制小组的市场体制之成熟.我以前从不买上榜新书,但<雪>的第一章着实吸引住了我,<雪>读起来让我感到卡夫卡和普鲁斯特的存在,甚至还有昆德拉的影子.政治,乡愁,爱情三要素是<雪>构成魔幻城堡的砖石,我认为pamuk是一位擅长将记忆与现实交叉,爱情与失意串接,孤独与惆怅并列的小说家,但我始终不认为他是大师,首先他的语言有问题,我排除了翻译上的纰漏,但仍然看到pamuk在叙述手法上的单一,有些故事结构过于简单,例如<雪>的结尾很仓促,与读<城堡>结尾后的意犹未尽有很大差距,也许是我不愿意看到主人翁在火车上以流眼泪告终,我始终认为小说的结尾应该出人意料,让读者意犹未尽.
pamuk在<雪>里将故乡命名为卡尔斯,主人翁是卡,但在小说结束时变成了叙述者,也就是作家本人.看<雪>中关于巴尔干政治和忧郁气氛的描述时,我很快就联想到希腊导演安哲罗普若斯的电影,和pamuk一样，安哲也始终是位悲伤的东方墨客，在其获奖的电影〈永恒一天〉中，他的乡愁，对死去妻子的深深怀恋成了感人内里的篇章，而与这两个主体协奏的部分中，例如很著名的汽车场景，汽车上的流浪艺人唱出了巴尔干在历史长河里的无奈。
当到了<雪>里，pamuk则反复透过卡之口说:我感到卡尔斯人那股沉重的忧郁,他如此形容自己的故土,虽饱含着乡愁,但也流露了对家乡一成不变的悲伤和无奈.在这样绝望的环境里.爱情,肉欲成了最终的栖息地,这实属不得以.
<雪>里面,卡的心上人最终不和卡到德国过日子这节,pamuk显得很仓促,他只把原因归结于卡的泄密,卡的泄密造成伊佩柯先前的爱人被杀.但这显然过于简单和着急.在我看来,她的不走更多的来自于卡尔斯这块忧郁的土地,它打在人们身上的烙印太深,以至于她最终放弃了德国的幸福生活.
或许德国的幸福生活本来就是个幌子,在<白色城堡>里,pamuk不是将西方俘虏的结局描绘了吗?这一描绘也是全书最美,最梦幻的地方.当人再次踏访东方"科学家"的家时,他显得更加诡异，当来访者问及为何看不见你旧日缝纫的被褥时，他缄口了，并把一本16年没翻过的书递给他，那本书上的一段话成为了小说的结局，那段话里充满了对东方传统生活的憧憬，看起来是美梦，但实质却象一面未来的镜子。pamuk始终没将要表现的最终意图在〈白色城堡〉里明显的交代，他只是将一个错综复杂的结构摆在人们面前，让人去静静体会，那种感受正如我初中阅读先锋派小说一样。
但，有一点可以确定，在白色城堡里，pamuk始终是他的主人
