情结
似乎，已经很久没有写写《当时只道是寻常》了。其实，并没有看完，只是搁置了些日子，人在心情抑郁的时候，不适合看这样有些哀戚又煽情的书。
这几日缓和些了，于是又开始翻看。可是看到一些词句，心里终究还是揪着。——
“料应情尽，还道有情无？”
有这般感受，也就总算明白容若为何如此放不下，一个深爱他的，一个他深爱的，女子。即使没有刻骨铭心，没有海誓山盟，也没有天上人间，要放下一个曾留在心上的人，也是如此不易。更罔论容若那般深刻的情感。
以上“料应”句，是我在这阕《临江仙》中最喜欢的句子。但其实，心境使然罢了，可能过些日子，重新再看这阕词时，看到这句话也只觉得煽情而未见悲凉。文人，自古扮演的就是这样的角色，与人共鸣。所谓的写景之最高境界“情景交融”也不过是唯心主义的最大化而已，哪有“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的谬论？只是，当人怀有这种心境的时候，便让才子各领风骚了。
在这阕《临江仙》中很喜欢容若化用的王次回的诗句，容若爱用其典，《饮水词》中化用王次回的句子比比皆是，而我犹爱这一阕中的。爱的并非容若化用之后的，而是王次回的原诗，读来颇有意味：
“戏仿曹娥把笔初，描花手法未生疏。沉吟欲作鸳鸯字，羞被郎窥不肯书。”
很是浅显易懂的一首诗，尤其最后一句，更是平常，几乎每个恋爱中的女子都有如此这般娇羞的时候，却恰恰是这样的平常到了王次回手里，竟成了全诗的画龙点睛之笔。容若将此诗化用为：
“鸳鸯小字，犹记手生疏。”
如安意如所言，诗句化用到词中，去了原本的香艳与四平八稳，变得清艳而婉转音流。诗，总是如其鼎盛时的民风一般朝气蓬勃又爽朗，如唐代一般；而词，总多一份婉约和暧昧，烟雨江南般的绰约之美。然，就此诗与此词，我还是更偏爱王次回。
易安说：
“剪不断，理还乱。”
情丝果然如这般柔韧得倔强吗？...只是“料应”情尽，却还要藕断丝连吗？...无怪乎有容若这样的男子深中“情花”之毒。——我甚至相信金庸所描绘的这种毒是存在的，只是并非有剧毒的“情花”，而是人人心里都有放不下的情结。这个结，剪不断，理还乱，就这样纠结在心上，又如何不让人心痛呢？
这几日缓和些了，于是又开始翻看。可是看到一些词句，心里终究还是揪着。——
“料应情尽，还道有情无？”
有这般感受，也就总算明白容若为何如此放不下，一个深爱他的，一个他深爱的，女子。即使没有刻骨铭心，没有海誓山盟，也没有天上人间，要放下一个曾留在心上的人，也是如此不易。更罔论容若那般深刻的情感。
以上“料应”句，是我在这阕《临江仙》中最喜欢的句子。但其实，心境使然罢了，可能过些日子，重新再看这阕词时，看到这句话也只觉得煽情而未见悲凉。文人，自古扮演的就是这样的角色，与人共鸣。所谓的写景之最高境界“情景交融”也不过是唯心主义的最大化而已，哪有“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的谬论？只是，当人怀有这种心境的时候，便让才子各领风骚了。
在这阕《临江仙》中很喜欢容若化用的王次回的诗句，容若爱用其典，《饮水词》中化用王次回的句子比比皆是，而我犹爱这一阕中的。爱的并非容若化用之后的，而是王次回的原诗，读来颇有意味：
“戏仿曹娥把笔初，描花手法未生疏。沉吟欲作鸳鸯字，羞被郎窥不肯书。”
很是浅显易懂的一首诗，尤其最后一句，更是平常，几乎每个恋爱中的女子都有如此这般娇羞的时候，却恰恰是这样的平常到了王次回手里，竟成了全诗的画龙点睛之笔。容若将此诗化用为：
“鸳鸯小字，犹记手生疏。”
如安意如所言，诗句化用到词中，去了原本的香艳与四平八稳，变得清艳而婉转音流。诗，总是如其鼎盛时的民风一般朝气蓬勃又爽朗，如唐代一般；而词，总多一份婉约和暧昧，烟雨江南般的绰约之美。然，就此诗与此词，我还是更偏爱王次回。
易安说：
“剪不断，理还乱。”
情丝果然如这般柔韧得倔强吗？...只是“料应”情尽，却还要藕断丝连吗？...无怪乎有容若这样的男子深中“情花”之毒。——我甚至相信金庸所描绘的这种毒是存在的，只是并非有剧毒的“情花”，而是人人心里都有放不下的情结。这个结，剪不断，理还乱，就这样纠结在心上，又如何不让人心痛呢？
有关键情节透露
