关于安妮
昨晚加班结束，回去的路上坐在出租车里，听着Ipod里虫师的原声音乐，隔着车玻璃以及玻璃上的那层灰尘，望着两旁倒退的路人，高耸的大厦，昏黄的灯光，在短暂片刻感觉到时间静静的流淌。
每天日以继夜的忙碌，时间变成了电脑显示器右下角的一串数字，电话液晶屏上有序跳动的符号，time report上用来记录我工作量的指标。一天，一周，一月，一年。我拼命快跑，却发现我走得越快它也越快，甚至在我不经意的时候超过我一大截，站在前方，远远的微笑着向我招手。
可有时，我放慢脚步的时候，它也慢下来，甚至比我还慢，在我的左右注视着我。就像昨晚在车上的那段时间，我轻易的就感觉到了它划过我的肌肤，以和我一样的节奏向前无限延展。
睡前翻开安妮的告别薇安，再一次阅读她六年前写下的文字。
七月与安生，小镇生活，瞬间空白，最后约期。
一字一句，带我回到了过去，脑海中浮现的是六年前高中时代的我第一次读它们时的片段。那些在高考的重压之下忧郁到近乎自闭的日子。在晚上，等爸妈睡着，关了灯，躲在被子里，一手拿着书，另一只手握着手电，急切的吞噬着那些故事。那些藏在被子里的眼泪早已蒸发的不见踪影，可是它们在我心里刻下的深重的痕迹却总也抹不去。
那时候的安妮用几乎残酷的语言描述着最激烈的相爱方式。安，蓝，林，罗，在她的笔下反复的出现，好像同一个人在不同的时间与空间经历着同样锥心刻骨的爱情。
女主角是永远素面朝天的女子，穿着印花的粗布上衣，白色棉布裙子，或是肥大的牛仔裤，光脚穿着球鞋。不愿向现实妥协，不会被任何人束缚，从安稳的生活状态中毅然决然的逃离，表面上看起来风平浪静，骨子里却隐藏着无法拯救的绝望。穿着干净的白衬衫带着青草香味的男人适时地出现，在一段时间里面充当女主角的旅伴，似爱非爱的感情或者平静结束或者将两人彻底摧毁。
一直在路上颠沛流离的女子，其实只是在不断的寻找，寻找能够填补自己缺失的东西。那或者是一个人，或者是一处风景，或者是一段感情，或者只是这个不断寻找的过程。
那些和她有短暂交汇的男子，只是因为最原始的欲望，对于美好与独特的渴求驱使他去试图抓住这样的一个人，即使到最后手中握着的是只是猛烈燃烧后残存的灰烬。
我总是在这样的故事里沉溺，满脑子都是他们的影子，好像是真实存在的一样，让我跟他们一起在阴郁的气氛里憋闷得喘不过气来。
压抑着，难过着，可是还是忍不住去想，痛苦也会上瘾。
对身边男孩子毫无知觉的我却因为安妮的文字对爱情有了最极端的看法，认为它是两个人的碰撞，非要轰轰烈烈血肉横飞才快意。这种观点深深的影响着我，以至于后来真正恋爱的时候反倒不知应该怎样去爱了。
八月未央之后的彼岸花应该是安妮的一个顶峰。南生和林和平用近乎残忍的方式伤害着彼此，如鲜血般浓烈的感情已是爱的极致。
一个下雪的晚上，昏黄的路灯下，在路边的小摊，和平用仅有的钱买了两碗面，一语不发的把牛肉面推给坐在他对面的南生，然后低下头狼吞虎咽剩下的一碗葱花面。小镇出来的南生，母亲早逝，在那一天连父亲也离她而去，因为这一碗面把自己的一辈子和林和平这个男人紧紧地系在了一起。
幸福都是微小而短暂的片段，为这个片段南生情愿承受以后永无止境的痛苦。
等他长大，然后看着他离开。等自己长大，然后迫不及待的去找他。
和平是南生仅有的一点阳光，而南生却是和平最不舍的牵挂以及最想逃离的梦魇。
她找不到一种可以爱他的方式，于是只能用各种方式伤害自己，看着他心痛的样子证实她在他心中永远占据着一个角落。
一次次的痛楚之后总会麻木，所以当最后他对她的折磨不再挂心的时候，惊恐的她用一把刀刺进了他的身体里。
这是最惨烈的故事，让我在之后很长的时间里无法释怀。
所以强迫着自己为这本书包上了最华丽的封皮，放在书柜的最高层，不再轻易翻看。
转眼间，六年。
我已经不是那个会轻易的为一段文字而揪心，为电影中某句台词落泪，为某件无关痛痒的小事而郁郁寡欢自怨自艾的女孩儿了。生活中走进来的一些人，以及和他们之间的种种经历让我看到现实并不总是如书中描写的那般灰暗，刻骨的痛楚之外还有很多幸福和快乐。在身边形形色色的人中间还是会有一个能够给你带来温暖的人悄悄的走近你。
我爱上一个人，在一个清冷的夜晚，我最失落的时候，从喧闹的酒席中跑了出来。我知道没有人会在意，因为他们都围在另外一个女孩子身边。可是他走了出来，端着一碗温热的饭菜，找到藏在角落里的我，一口一口的喂我吃。眼泪流下来的瞬间我决定要用一辈子来回报他给我的这些温暖。
人总是在不知不觉间慢慢的改变，安妮也一样。
八月未央，彼岸花，蔷薇岛屿，二三事，清醒纪，直至这次的莲花。她所有的书一字排开，我能从中清晰的看到其中风格的变化。
彼岸花之后她大概也身心疲累，于是选择了长途旅行，在东南亚的各个偏僻地方留下自己的脚印。在陌生的环境以及陌生的人群中寻找迷失的自己。
所以蔷薇岛屿没有故事，只是一本单纯的游记，配上简单的图片。看的时候不会有任何强烈的感情，只有内心的平静。
紧接着的二三事，用告别薇安中的一句话作引子，日光之下并无新事，终其一生反反复复的不过是那么两三件事而已。
安妮似乎看清了生活的本质，不再用极端的方式来表现感情，转用平淡的笔触描写接近现实的人物，以及他们安稳的人生。
漂泊与寻找始终是个过程，平和与安定才是终点。
她还是在路上，只是距离彼岸更近了许多，那花朵似乎触手可及。
我看莲花的时候一直用音箱放着虫师的原声音乐，可能因为虫师的缓慢节奏和安妮描写的艰难的行走有着某种程度的契合。
隐藏在山谷深处非徒步不能抵达的圣地，隐喻着不易被发现的真实的自己。
善生去往墨脱看望内河的旅程，更像是他经过多年压抑之后重新审视自己，正视内心的过程。
内河总是喜欢说，善生，跟我来。她带他看到最美的风景，也让他在毫无准备的情况下面对生活最现实丑恶的部分。在他的面前她无须掩饰，所以她走到不同的地方，总是会和他保持一定的联系，因为他是她唯一可以并且愿意依赖的人。
善生喜欢跟她走可能也是因为她能把他隐藏最深的部分拖拉出来，最后去看望已经不存在她除了遵守承诺之外，很大程度上也是为这个目的。
作为旅伴，疾病缠身的庆昭也是为了某种寻找，也许是找到自己生存下去的方式吧。旅行结束之后，庆昭不再静默的消耗生命，她选择了一条最平常却适合自己的道路，安心的走下去。
读的时候除了书中的几个人物之外想的最多的是安妮穿着一身粗布的衣服，背着大大的背包，脚上一双黄军鞋，在泥沼中默默行走的样子。
有人说写作是一件枯燥并且寂寞的事情，需要掏空自己把思想表述给大家看。我不是作家，体会不到这种感觉，只是这几年跟着安妮一起以她的文字为媒介不断的发现自己，过程也许痛苦，但是阴霾过后总是云淡风清。所以对于她对写作一如既往的坚持，我心存感激。
抱着她的书，想着这些东西，不知道什么时候沉沉的睡着了。
每天日以继夜的忙碌，时间变成了电脑显示器右下角的一串数字，电话液晶屏上有序跳动的符号，time report上用来记录我工作量的指标。一天，一周，一月，一年。我拼命快跑，却发现我走得越快它也越快，甚至在我不经意的时候超过我一大截，站在前方，远远的微笑着向我招手。
可有时，我放慢脚步的时候，它也慢下来，甚至比我还慢，在我的左右注视着我。就像昨晚在车上的那段时间，我轻易的就感觉到了它划过我的肌肤，以和我一样的节奏向前无限延展。
睡前翻开安妮的告别薇安，再一次阅读她六年前写下的文字。
七月与安生，小镇生活，瞬间空白，最后约期。
一字一句，带我回到了过去，脑海中浮现的是六年前高中时代的我第一次读它们时的片段。那些在高考的重压之下忧郁到近乎自闭的日子。在晚上，等爸妈睡着，关了灯，躲在被子里，一手拿着书，另一只手握着手电，急切的吞噬着那些故事。那些藏在被子里的眼泪早已蒸发的不见踪影，可是它们在我心里刻下的深重的痕迹却总也抹不去。
那时候的安妮用几乎残酷的语言描述着最激烈的相爱方式。安，蓝，林，罗，在她的笔下反复的出现，好像同一个人在不同的时间与空间经历着同样锥心刻骨的爱情。
女主角是永远素面朝天的女子，穿着印花的粗布上衣，白色棉布裙子，或是肥大的牛仔裤，光脚穿着球鞋。不愿向现实妥协，不会被任何人束缚，从安稳的生活状态中毅然决然的逃离，表面上看起来风平浪静，骨子里却隐藏着无法拯救的绝望。穿着干净的白衬衫带着青草香味的男人适时地出现，在一段时间里面充当女主角的旅伴，似爱非爱的感情或者平静结束或者将两人彻底摧毁。
一直在路上颠沛流离的女子，其实只是在不断的寻找，寻找能够填补自己缺失的东西。那或者是一个人，或者是一处风景，或者是一段感情，或者只是这个不断寻找的过程。
那些和她有短暂交汇的男子，只是因为最原始的欲望，对于美好与独特的渴求驱使他去试图抓住这样的一个人，即使到最后手中握着的是只是猛烈燃烧后残存的灰烬。
我总是在这样的故事里沉溺，满脑子都是他们的影子，好像是真实存在的一样，让我跟他们一起在阴郁的气氛里憋闷得喘不过气来。
压抑着，难过着，可是还是忍不住去想，痛苦也会上瘾。
对身边男孩子毫无知觉的我却因为安妮的文字对爱情有了最极端的看法，认为它是两个人的碰撞，非要轰轰烈烈血肉横飞才快意。这种观点深深的影响着我，以至于后来真正恋爱的时候反倒不知应该怎样去爱了。
八月未央之后的彼岸花应该是安妮的一个顶峰。南生和林和平用近乎残忍的方式伤害着彼此，如鲜血般浓烈的感情已是爱的极致。
一个下雪的晚上，昏黄的路灯下，在路边的小摊，和平用仅有的钱买了两碗面，一语不发的把牛肉面推给坐在他对面的南生，然后低下头狼吞虎咽剩下的一碗葱花面。小镇出来的南生，母亲早逝，在那一天连父亲也离她而去，因为这一碗面把自己的一辈子和林和平这个男人紧紧地系在了一起。
幸福都是微小而短暂的片段，为这个片段南生情愿承受以后永无止境的痛苦。
等他长大，然后看着他离开。等自己长大，然后迫不及待的去找他。
和平是南生仅有的一点阳光，而南生却是和平最不舍的牵挂以及最想逃离的梦魇。
她找不到一种可以爱他的方式，于是只能用各种方式伤害自己，看着他心痛的样子证实她在他心中永远占据着一个角落。
一次次的痛楚之后总会麻木，所以当最后他对她的折磨不再挂心的时候，惊恐的她用一把刀刺进了他的身体里。
这是最惨烈的故事，让我在之后很长的时间里无法释怀。
所以强迫着自己为这本书包上了最华丽的封皮，放在书柜的最高层，不再轻易翻看。
转眼间，六年。
我已经不是那个会轻易的为一段文字而揪心，为电影中某句台词落泪，为某件无关痛痒的小事而郁郁寡欢自怨自艾的女孩儿了。生活中走进来的一些人，以及和他们之间的种种经历让我看到现实并不总是如书中描写的那般灰暗，刻骨的痛楚之外还有很多幸福和快乐。在身边形形色色的人中间还是会有一个能够给你带来温暖的人悄悄的走近你。
我爱上一个人，在一个清冷的夜晚，我最失落的时候，从喧闹的酒席中跑了出来。我知道没有人会在意，因为他们都围在另外一个女孩子身边。可是他走了出来，端着一碗温热的饭菜，找到藏在角落里的我，一口一口的喂我吃。眼泪流下来的瞬间我决定要用一辈子来回报他给我的这些温暖。
人总是在不知不觉间慢慢的改变，安妮也一样。
八月未央，彼岸花，蔷薇岛屿，二三事，清醒纪，直至这次的莲花。她所有的书一字排开，我能从中清晰的看到其中风格的变化。
彼岸花之后她大概也身心疲累，于是选择了长途旅行，在东南亚的各个偏僻地方留下自己的脚印。在陌生的环境以及陌生的人群中寻找迷失的自己。
所以蔷薇岛屿没有故事，只是一本单纯的游记，配上简单的图片。看的时候不会有任何强烈的感情，只有内心的平静。
紧接着的二三事，用告别薇安中的一句话作引子，日光之下并无新事，终其一生反反复复的不过是那么两三件事而已。
安妮似乎看清了生活的本质，不再用极端的方式来表现感情，转用平淡的笔触描写接近现实的人物，以及他们安稳的人生。
漂泊与寻找始终是个过程，平和与安定才是终点。
她还是在路上，只是距离彼岸更近了许多，那花朵似乎触手可及。
我看莲花的时候一直用音箱放着虫师的原声音乐，可能因为虫师的缓慢节奏和安妮描写的艰难的行走有着某种程度的契合。
隐藏在山谷深处非徒步不能抵达的圣地，隐喻着不易被发现的真实的自己。
善生去往墨脱看望内河的旅程，更像是他经过多年压抑之后重新审视自己，正视内心的过程。
内河总是喜欢说，善生，跟我来。她带他看到最美的风景，也让他在毫无准备的情况下面对生活最现实丑恶的部分。在他的面前她无须掩饰，所以她走到不同的地方，总是会和他保持一定的联系，因为他是她唯一可以并且愿意依赖的人。
善生喜欢跟她走可能也是因为她能把他隐藏最深的部分拖拉出来，最后去看望已经不存在她除了遵守承诺之外，很大程度上也是为这个目的。
作为旅伴，疾病缠身的庆昭也是为了某种寻找，也许是找到自己生存下去的方式吧。旅行结束之后，庆昭不再静默的消耗生命，她选择了一条最平常却适合自己的道路，安心的走下去。
读的时候除了书中的几个人物之外想的最多的是安妮穿着一身粗布的衣服，背着大大的背包，脚上一双黄军鞋，在泥沼中默默行走的样子。
有人说写作是一件枯燥并且寂寞的事情，需要掏空自己把思想表述给大家看。我不是作家，体会不到这种感觉，只是这几年跟着安妮一起以她的文字为媒介不断的发现自己，过程也许痛苦，但是阴霾过后总是云淡风清。所以对于她对写作一如既往的坚持，我心存感激。
抱着她的书，想着这些东西，不知道什么时候沉沉的睡着了。
有关键情节透露
