我们看天的时候，我们看不懂，但我们要继续看，因为它非常美！
在上次很快的并且激动的看完一本书，还是在两年前了，记得是《布莱希特论戏剧》
慷慨激昂，读上片刻功夫就被先生的“幼稚感”引的发笑，之前听到他的名字最多的是在孟京辉导演的嘴里，他极其喜欢梅耶荷德先生和马雅可夫斯基先生。不得不说这两位都是伟大的艺术家和为艺术事业做出伟大贡献的人！
1918年梅耶荷德加入俄国共产党，是第一个成为共产党员的苏联戏剧家。
1936年新年伊始，一场所谓“反形式主义”的批判风暴在苏联拔地而起。
以上是我读毕为之动容的两句话。
梅耶荷德坚持戏剧假定性，是因为他认为，艺术和生活是不可能也不应该是“逼真地”相似的。“戏剧舞台不是一般地反映生活的镜子，而是放大镜”，他开始否定斯坦尼斯拉夫斯基，但是读完这本书，是我对斯坦尼有了不同的认识。之前在学校学的斯坦尼是我极其厌恶这个人，在我知道了学院派就是狗屎以后，再加上读完这本书，我发现斯坦尼是一位更伟大的人。在梅耶荷德掀起“戏剧的十月革命”，反对斯坦尼之前所说的一些理念后，斯坦尼并没有反对过甚至驳斥过，并且还说:我喜欢梅耶荷德，喜欢他总是满腔热情地去干他的事业，而且真诚地相信他所追求的东西！
“当我在舞台上置身于用地毯和硬纸板做成的草地和灌木丛,以及描绘成各种景物的舞台背景之中时,我开始感到羞耻…这是一种什么样的猴子式的模仿?我在干什么?我在模仿生活?但真正的天空要比舞台上的天空强一千倍,同样的,真正的草地,真正的树林要比舞台上的草地和树林的布景好不知多少倍……而且,看来问题甚至还不在于化装和布景,而是在于我终于明白了,需要的是象征,而不是仿造;需要的是形象,而不是复制品。简而言之,在舞台上如要表现真实,就需要善于虚拟。”
瓦赫坦戈夫曾说过:“就导演艺术而言，梅耶荷德是比斯坦尼斯拉夫斯基更为宏伟的人物”
如果先生活在当下，他的贡献不知道还会有多少...
“康斯坦丁·谢尔盖耶维奇和我在艺术中寻求着同一个目标，不过他是从内到外，而我是从外到内”这是梅耶荷德先生在“戏剧十月革命”以后明白过来的（猜想）
附录要比正文精彩一些，这归功于童道明老先生，在北京蓬蒿剧院看戏曾遇到过老先生一次，先生说话已经不甚清楚了，却依然精神饱满。回想那已是三年前了。在读到梅耶荷德先生被枪决前夕写给莫洛托夫的申诉书与控诉书时，不禁眼眶湿润，虽15年后为之平反，但总要经历这样那样的过程，令人惋惜和深痛...
1936年5月，梅耶荷德先生在一次谈话中说:“我很早就是自然主义的敌人...但是你们也知道，当一个人在和某一种倾向拼命斗争的时候，他往往走向极端...”
艺术的美妙就在于变化。而先生的伟大，也正在于他最敏于变化，打破常规，是他艺术创作的常规。
我永远会记得先生的贡献！并永远为之激动和感恩！
书的结尾结的甚好:全世界的戏剧工作者都不会忘记他的贡献！
