拨开推理和科幻的外壳，鸡汤煲得还不错

不知道这么说是否准备，《拉普拉斯的魔女》应该算是一本走科幻及设定路线的推理作品。

通过破坏和修复特定脑区而获得“预言”能力是推理元素自不用说，案件的手法也与这个设定有着必然的联系，也就是说，倘若没有这个设定，作案手法是不可能实现的。另外，大Boss的杀人动力也与作者设定的基因缺陷有关。故事中涉及的几起犯罪案件虽然看似有巧妙的设计，但是由于过于受到设定的限制，致使其无法展现出本格推理的魅力，倒是书中所探讨的家庭以及自我成长的问题，颇有社会派作品的意味。

羽原圆华的人设其实挺有意思的，故事开篇借由警卫武尾彻的视角，将圆华塑造成了一个被“囚禁”在研究所里神秘少女形象，或许是因为封底那句“过去、未来，通过她的计算，一切将无所遁形……”的宣传语，多少猜测出她所谓的“超能力”可能与超强的分析运算能力有关，不过这丝毫没有减损其神秘感，其拥有的超强大脑更是让人不由得想起了森博嗣笔下犀川&萌绘系列中的真和田四季。

只不过东野圭吾并没有打算走一般轻小说中常见的路线，将圆华设计成本作的侦探。因而在其成功出逃后，戏份瞬间大幅度减少，居于次位，被身为大学教授的青江修介和刑警中冈佑二抢了风头。即便故事中有出现她到案发现场调查，或是与身为“侦探”的青江修介接触的剧情，但是她的出现也只不是为了验证一个读者早已知道的事实，那就是两起意外事件其实是有预谋的杀人而已。虽然故事中的青江颇感惊奇，但是对于读者而言，却没有丝毫的意外感。

而读者之所以会产生这种“一点也不意外”的感觉，多少跟作者的剧情安排有关。个人以为，东野圭吾有点太着急了，太早将千佐都和木村（即谦人）对话的内容放出来，使得一直在探究到底是意外还是事故的青江和中冈显得颇为尴尬。

倘若读者和青江一样始终不知道这是蓄意谋杀，或许还能跟他一起享受查找线索、分析案件的乐趣，案件性质发生逆转时的惊喜感更是不言而喻；只不过“超能力”的设定多少会让着方案存在一个弊端，那就是揭晓真相的那一刻，读者必然会抱怨作者“耍诈”，就像擅长叙诡的折原一常常利用设定“戏弄”读者，结果被后者抱怨一般。又或者作者虽指明是蓄意谋杀，但是不指明通话者是谁，甚至还加入一些误导，或许故事会比如今这种过于直白的呈现方式精彩。

另外，关于作案手法，由于有了“超能力”的设定，多少觉得解答得颇为草率。针对第一起案件，青江和中冈还试图给予多重解答，虽然并未真正去验证，但至少塑料袋的手法听起来可行性还是蛮高的。然而到了第二起案件，直接连个明确的解答都没有给出来，唯一关注的疑点“死者的下车地点不对”，也因为上级的阻挠而无疾而终，连个捕风捉影的线索都没有——话说推理小说的刑警不应该会顶住压力，继续偷偷解开谜题吗？

本作的一大亮点是甘粕才生的黑化过程。正如文中所说，他借由博客展现出了一个男人对妻子儿女深深愧疚的同时，也描绘了一个“完美家庭”；而他平日给人的印象也是“严格要求自己”，颇具创作出优秀电影作品的能力。可实际上，由于他过分追求完美，并且希望自己的家人能完全按照自己的想法行事，丝毫不估计对方的感受，致使他与家人的关系极度恶化，并最终促成了悲剧的发生。

现实生活中，虽然这样极端的例子可谓凤毛麟角，但是书中诸如青江修介与妻子儿子的漠然关系，以及千佐都父母之间的消极关系，却是无处不在的。人们往往重视自己与外界的人际关系，努力和他人搞好关系，却往往忽视自己与亲人关系的维系，每当出现问题时，很少会去反思自己，而更多的则是宽泛地将问题归咎于他人——“青春期的小孩就是难管”，诸如此类。很多人常常把夫妻关系、亲子关系想得太简单，太理想化，而一遇到问题又喜欢退缩，自然永远也无法收获“完美家庭”，毕竟连其自身都没有为实现这一点真正的努力过。

另外，东野圭吾关于婚姻的见解也同样一针见血。他说“女人能不能幸福，完全取决于男人，结婚之前，一定要彻底调查对方的情况。不光是对方本人，还要同时调查对方的父母和兄弟姊妹。否则结婚之后，不知道会被迫接什么烂摊子。”无论是男性还是女性，看似婚姻是为自己寻找另一半，但实际所要面对的是一个家庭甚至家族，若是没有做好心理准备，只因为爱情冲昏了头脑而盲目往前冲，万一运气不好，吃苦也就只能自己受着了。

而作者借由本书最想传达给读者的，是有关一个人的存在所具备的价值问题。无论是伟人亦或是无名小卒，任何人的存在都有其自身存在的价值和意义，尤瓦尔·赫拉利《人类简史》一书指明，人类之所以能获得今日的成就，不在于少数几个人的贡献，而在于集体的力量；而所谓的集体，正是由一个又一个默默无闻的个体构成的，因而我们不应该因身份的卑贱而轻视任何人，更重要的是，我们不能轻视自己。

正如某部我已经忘记片名的科幻电影中说的那样，“一滴水也会使海平面上升”，我们应当始终相信自己的价值与力量。