Hiroshima mon amour

      第一次听到“广岛之恋”是在KTV，是一首莫文蔚和张洪亮的经典对唱曲目，好听又容易唱，而且还可以两个人一起唱，自然成了每次K歌的必唱曲目。由于MTV的原因，我想大约会是有一部同名的电影。但也没有深意，因为广岛对于中国人来说，总是个复杂的概念。
      最近在卓越网上淘打折书，忽然看到Marguerite Duras的Hiroshima Mon Amour，正是杜拉斯的“广岛我的爱(？)”。一时冲动就买了下来。
      杜拉斯以小说写作在国内著名，但《广岛之恋》却是一本地地道道的剧本。看剧本对我而言一向没有什么吸引力，小时候读莎翁的著作也不知所以然，只能接受这方面的天生愚笨的现实。然而也许是随着QQ和MSN的锻炼，居然慢慢的对剧本有了或许理解。
      我喜欢随笔，因为随笔自由，甚至不像小说一样还需要交代背景，直接直抒胸臆就可以了。简直就像现代主义的绘画，哪管写实的要求，只是在画布上涂抹自己的感觉。而剧本则是下棋先让一组车马炮，因为剧本的绝大部分就是对白，和少量的表情动作和环境描写。拙劣的剧本就像一个QQ群里面的聊天记录，怎么会让人提得起兴趣？小说则介于二者之间，可以有对白，也可以有描述。
      广岛之恋是杜拉斯1959年的作品。不知在哪里看了一篇介绍杜拉斯的作品，居然拿她和琼瑶阿姨作比较，也算别出心裁。杜拉斯和琼瑶有什么不同之处？几乎处处不同。杜拉斯作为殖民者的后代出生于越南，直到18岁回法国之前她的童年和青年时期都在越南度过。作为殖民者的优越身份和实际家庭的破败使杜拉斯较之同龄人更加敏感，也使她的多数作品带上了或多或少的东方印记。但我认为她作品的东方印记只限于作品的时代地理背景或是角色的人种。正如同梭罗在作品里大段引用孔子的话却难以达意以及村上春树的和魂西体，杜拉斯仍是一个地道的法国作家。
      广岛之恋是什么？是一个24小时的邂逅，一个做出抉择的故事，一个死亡和重新开始，一个勇气和妥协，一个倾诉和倾听，一个没有意义无法诉说的故事。从原子弹落下后残垣断壁和残肢断体到交织在一起凶猛做爱的黄种人和白种人的身体，到断断续续反反复复的诉说，再到是走是留的抉择？
      杜拉斯是个女作家，她女性的敏感勾勒出了一对陌生男女坠入爱河的情感中最隐秘细微的部分。杜拉斯又是个哲学能手，她的辩证观点在文中反复出现，就如同在广岛，多好的一个地点，所有虚伪都不复存在，一个被抹杀的城市。在广岛所以不能谈论广岛，人们只能谈论不谈广岛这件事情。杜拉斯又是个凶狠的作家，她的爱情残酷现实，来势汹汹无法阻挡。
      女主角丽娃在法国的小镇长大，那个小镇任何一个孩子都可以用脚去量城的大小。17岁的她的爱情来得突然又无可反抗。在战争阶段，她爱上了23岁的敌人。当那个23岁的德国兵要撤退时，她决定和她一起离开。在走的之前一天，他被冷枪击中，死在河岸上。她则被邻居剪了头发，作为德国人的婊子示众。父母在地下室关了她一年，待头发长长，就让她一个人骑车去了巴黎。她在那里重新生活，还结了婚。然而杜拉斯却在清楚的暗示——丽娃的爱，已经在那个叫做内韦尔的小镇被毁坏了。
      于是她到了广岛，看到了一座被毁坏又重建的城市，找到了她爱的一个日本男人。
      从头到尾我们都不知道那个男人叫什么名字，几乎连什么样子也不清楚，所以就让我们叫他“广岛”。文字的魅力就在于此，电影里面的男人有一张还算英俊的脸庞，但是却是在扼杀了无数人的想象力之后。每当一个读者读这部剧本，她/他的脑海里都会有一个自己的那个男人的形象，这不就是文字的魔力？当长相、背景和时间都不再重要时，只有纯粹的爱情。
      于是又回到了一个简单的问题，什么是爱？太多时候爱和情欲、道德、现实纠缠在一起，以至于没有人知道纯粹的爱究竟是什么样子的。当一个爱死去，我么知道；当一个爱开始，我们也知道；只是我们不知道什么是爱，什么应该是爱。
      这就是我的一个广岛之恋，一个邂逅，一段感情，一次回忆，也许又是一个新的开始。