岛屿风情

马华文学。如果说台湾和香港华文文学渐渐被内地熟知，开始走上日常阅读，那马华文学就是被遗忘的一个角落，至少在内地是着实不被重视的。简单来说，就是东南亚以马来西亚作为代表的华文写作群体所创造的文学。他们既有受到内地传统文学的影响，比如在这本短篇小说集中反复提到的鲁迅，又有自己独特的地域影响，比如黄锦树翻来覆去绕不开的马共。如果单纯撇开政治的因素，这本小说和毛姆的《一片树叶的颤动》有相似之处，一个是讲述南太平洋群岛的故事，一个是东南亚群岛的故事，一个受到来自英国的各种羁绊，一个是来自大陆和台湾的牵扯。

《鱼》里面选的十二篇短篇小说可以分为两类，一类是黄锦树一直在涉猎的马共问题，一类是带有点奇幻色彩的群岛地域故事。第一个问题可以说是另一个被历史遗忘的角落，就跟马华文学一样，人言微轻，没有过多为之发言的人，只能被封存在历史的书架上，幸好，即便微弱，黄锦树所做的应该被读者所记住，而他也做到了这一点。小说中的猎奇感，一方面来自这个大的故事背景，还有一个就是独特的马来群岛风情，每一个故事里面都带有潮湿的鱼腥味，各种橡胶树林，各类热带鱼类，看完绝对有一种想去马来群岛看割胶的冲动。光这一点就值得写小说的各位学习，好好低头看看周围，别老是盯着家国仇恨，历史洪流，连脚下的鱼尾巴是个什么颜色都搞不清楚，哪里来的历史时光匆匆而过。

在本书的后续里面，还附录了一些黄锦树的问答，非常有意思的问答。尤其是对小说能做的什么作者所总结的五个方面，很值得一看。还有一个看完各类附录对话录的感觉就是，黄锦树真是鲁迅杂文看多了，有点愤青自大。在各类对答中，有对异体字的辩论——针对编辑指出他文中错字很多，他坚持认为是不同区域的异体字，而且几乎把他文中的所有“错字”都举了个遍；对他文中大量使用“互文”的解释——主要是有人提出“互文太多对创作而言是种限制”；对马华文学应该是中短篇而非长篇的解释——黄锦树称之为“鲁迅遗产”等等。鲁迅是针对各类时政和社会发表言辞激烈的文章，当然也有针对个人的，但大多数还是以家国为重，但从黄的文字中看出，他是很好的继承了鲁迅的脾气，倒是没看到后者的思想深度，越是解释越是看着像祥林嫂。如果作者开始的想法是针对那些常问的问题做一个统一的回答，效果是达到了，不过有点过。尤其是在一篇附录中，写全了他问王安忆的问题，却没有写王安忆的回答，更显得问问题只是表达观点，并不关心结论，略显格局不够，不免让人联想到地域局限。