生活缤纷，莫缚心门 ——读小说集《夏天、烟火和我的尸体》有感

烟火缤纷，绽放于狂野的夜空，有山有树有草丛。男孩拉着女孩跑过一阵风，足迹留在山野，是柔和的暖色调。 一本书，两个故事，时空流转，变幻了沧海桑田。 第一个故事《夏天、烟火和我的尸体》，按照时间顺序，以第一人称叙事，讲述"我"死后四天内发生的故事。 “早晨来到除了我之外的一切事物上头，除了我之外的大家都活着。”“我”是故事的讲述者，冰冷的“我”感知着乡野的花花草草，也窥视着人世纷繁。 想起余华的《第七天》，叙事形式上或有某种灵感的契合，思想意旨相差甚远。同样以死者的身份叙事，余华笔写广阔社会的黑暗面，读罢不觉活着和死去的边界。乙一笔下，“儿童”与“死者”结合的叙事形式，铺展出乡村田野的美好童年时光。与之相对，掩盖事实真相，一反儿童心理常态的种种言行更让人心惊胆寒。 童年的美好时光，轻盈的身形，踩在大树的枝桠上眺望。绿绿的稻麦，金色的秋风，缓缓的时光溜走。然而，谁愿想象人心构建的层峦叠嶂？温柔的笑靥里绵绵思绪，美好的外表下处处伤疤。死者“我”叫“五月”，与春夏之交的月份同名。五月过后，“我”期待着迎来了九岁那年的夏天。没有伤感，没有烦愁，“我”便被最好的朋友拖入了死亡的深渊。 在我看来，叙述者虽是死者“我”，但真正的主人公却是“我”最好的朋友兼同班同学“弥生”，以及弥生的哥哥“健”。第一天，“我”对弥生说出喜欢健的小秘密，或许害怕失宠，我便被弥生推下树枝摔死。弥生也许没有杀人的动机，事已至此，年幼无知也无济于事。幸好哥哥健赶来，坚定的眼神和温柔的笑容安抚着惊恐慌乱的妹妹。弥生撒谎隐瞒了杀人罪责，健便没有追问事情原委，按妹妹的意思，一心带妹妹掩藏尸体。尸体转移过程中，总是差一点儿被发现，最后“逢凶化吉”。几经辗转，“我”被埋在水沟，藏在衣橱，挪到田野，扔到神社石墙内废弃的洞里，最后被安放到冰激凌冷藏库的最深处，永远失去了拥抱未来的机会。 两个小学生，一对亲兄妹，面对好友的尸体，妹妹竭力抹掉自己是杀人凶手的真相，哥哥胸有成竹地安排一切掩藏尸体的举措。心理、表情和言行相对照，哥哥似乎构筑了坚不可摧的爱的城墙，妹妹则在惊惧中顺从了罪恶的爱。九岁的夏天，“我”的生命定格，死后仍是一个小孩子。冰窖里，“我”和脸色惨白的男孩们唱着“竹笼眼”，歌声回响，冲刷了曾经的足迹。而弥生兄妹，做着灼心的梦，生活依然继续。 后面一个故事《优子》，篇幅很短，读罢却不能知晓事情的真相。似乎是一场幻梦，主人公政义构想了一个妻子。仿佛中又在写实，写前代作恶的因果报应。白衣木偶、安静的院落、紧闭的卧房、村邻异样的目光、屋旁的坟墓……画面一度陷入灵异的幻境。 同样是《夏天、烟火和我的尸体》这一小说集中的故事，前一篇同题小说追索人性，而《优子》探讨的却是人间至情。短短的两篇小说，表达了人生无常这一自然状态。人生无常，世事难料。人心善恶一念间，很多事情都没有再次考虑和选择的机会；人生无常，死亡是永恒的谜题。无论哪个年龄阶段，人类都可能面临死亡的告别式。怎样选择？怎样过活？或是一念，或是执念，每个人的心中都有答案。