爱是心底的苦汤——读张悦然的《水仙已乘鲤鱼去》
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爱是心底的苦汤
——读张悦然的《水仙已乘鲤鱼去》有感
当张悦然伴随着新概念的光环名声鹊起之时，我没有去追逐她的文字。新概念起家的少年写手，浸染着萌芽派的矫情忧郁，并不能够讨好所有人的口味。直到这个在新加坡国立大学就读的女子，一本一本的出书。“水仙欲乘鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。”这一次，她仅仅用了书名，便征服了我。
从《葵花走失在1890》到《水仙已乘鲤鱼去》，小妮子终于是更加妖艳了。她的文字依附在故事里，宛如柔软交错的藤蔓，紧紧缠绕着每个观者。他们心甘情愿的流泪，忧伤，压抑，不舍，仿佛中了毒，在她的世界里起起伏伏，直到落地。
无论阅读多少文字，我从未将完整的小说中断。它们需要连续的流淌，才能够触摸到水底柔软的青荇。某个完整的夜晚，一种真实的陪伴，带着破碎的激情，竟然转瞬即逝。不曾想过，这本书已然是幸福的最后一次完整阅读。跨越了前一天的夜和后一天的昼，直到物是人非事事休。我没有力气回望，包括这个刻骨铭心的故事。
她的书，很想看再读一遍，却总是看不了第二次。
当今天一切终可面对，我想把思绪全都理出来，说一说这个故事，才发现它原来那么长那么烦琐，纠结在一起，还打了死结，勒紧了所有人的脖子，迫使他们一个一个地停止了呼吸。
主人公是璟，一个出生后便被母亲曼仇视，被父亲所忽视的孩子。她在漫长孤独的青春期里，疯狂地用暴食来填补空虚，疯狂地迷恋继父陆逸寒，并将这畸形的爱恋扩散到异父异母的弟弟小卓。我一直翻到书本的末页，那些她爱的与爱她的人们，终还是一个个离她而去了。
关于爱与被爱的故事，本身已没有多少新意，这不可免俗，无可厚非。关键的感染是作者解不开的情结渗透在文字里的力量，足够扼住跳动的脉搏，让安逸的生命充满生猛与刚烈。即使清醒的明白，小说不过是精神虚构的载体，我依然欣赏这个女子的倔绝和坚强。
同大多数人一样，我由衷的喜欢小卓。是他无声地目睹璟暴饮暴食后还温柔地问她，“小姐姐，你吃饱了么？”是他为她刻的木头娃娃，是他为璟冒雨摸黑去买的巧克力，是他给了璟苦涩的拥抱和亲吻，是他赋予了璟第一份爱。张悦然寄托了真实的灵魂，她用文字升华了小卓与“小姐姐”的感情。却也让另一个女子小颜出现，把这份单纯爱终结在肉体的缠绵里。她的出场那样造作，却未可厚非地为小卓的死做了铺垫。尽管小卓的最终死亡令我费解，但这或许是故事得以延续的必须。对小卓的喜爱说不上原由，却掺杂了怜悯。仿佛女子万劫不复地爱上了某个男人，从出场到谢幕，喜为他，痛同样为他，本身便是一个完全的悲剧。
而优弥是一个平凡的女子，人性的光辉却在她身上得到最有力的彰显。她的到来是上天对璟的怜悯，她是璟的守护神，默默地在她的身后为她善后一切。有评论认为“那是比友情更伟大的神奇情感，介乎友情和爱情和亲情之间，或者说是这三种情感的综合体。它的力量如此之大，以至于仿佛是一种前世来生缠绵不清的孽与债。”呵，矫情。可惜虚构的现实总是逊于生活，再离奇的情节，过多的渲染只会显得轻薄，作者亦深知。于是她将优弥的出现到谢幕寥寥带过，让这样一个在璟生活中如此重要的人，留下最多的遐想。文字总有不愿触及的珍藏，在写的时候却又不忍遗留，于是浅浅祭奠。写得越少，其实在她的心中保留的越多。
水仙是张悦然心中解不开的情结，在不经意里与璟相遇，于是她便顺理成章地幻化为水仙的影子，生生的活着。璟是孤芳自赏的水仙，又像水仙的根一样有着令人望而生畏的剧毒。璟是活生生的人，有血有肉，活在每个人身边。对此我深信不疑。对于亲密的没落，旁人不过是望而却步的观者身份。她对母亲的爱是恩慈，痛彻一生的恨又或者是爱，彼此心知肚明的妒忌和怨恨，让他们从不给彼此任何解释的机会。对陆叔叔以及小卓的爱没有瑕疵，美的自私且吝啬。对优弥的爱是别人永远体会不到的情愫，因为亏欠或是感激。张悦然说她活在无爱的恐慌里，然而却总是有那么多人爱着她。一如璟。
太多人痴迷在张悦然的文字里，也有太多人指责她的故事。没有足够的经历也敢去写一辈子的爱与恨，在挑剔者的眼里看来总是不够分量。确实，过于靡丽的语言和文字，会遮盖住内容本身的含量，但愿所有这些奢华的外表，可以承载更加成熟的未来。
最后回到这本书，想起一句话，爱是心底的苦汤，总是还没来得及与人分享就人去茶凉。但愿这些被分享的温度，顺延着《水仙已乘鲤鱼去》，真正在你的心里掠过幸福或苦涩的味道。
——读张悦然的《水仙已乘鲤鱼去》有感
当张悦然伴随着新概念的光环名声鹊起之时，我没有去追逐她的文字。新概念起家的少年写手，浸染着萌芽派的矫情忧郁，并不能够讨好所有人的口味。直到这个在新加坡国立大学就读的女子，一本一本的出书。“水仙欲乘鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。”这一次，她仅仅用了书名，便征服了我。
从《葵花走失在1890》到《水仙已乘鲤鱼去》，小妮子终于是更加妖艳了。她的文字依附在故事里，宛如柔软交错的藤蔓，紧紧缠绕着每个观者。他们心甘情愿的流泪，忧伤，压抑，不舍，仿佛中了毒，在她的世界里起起伏伏，直到落地。
无论阅读多少文字，我从未将完整的小说中断。它们需要连续的流淌，才能够触摸到水底柔软的青荇。某个完整的夜晚，一种真实的陪伴，带着破碎的激情，竟然转瞬即逝。不曾想过，这本书已然是幸福的最后一次完整阅读。跨越了前一天的夜和后一天的昼，直到物是人非事事休。我没有力气回望，包括这个刻骨铭心的故事。
她的书，很想看再读一遍，却总是看不了第二次。
当今天一切终可面对，我想把思绪全都理出来，说一说这个故事，才发现它原来那么长那么烦琐，纠结在一起，还打了死结，勒紧了所有人的脖子，迫使他们一个一个地停止了呼吸。
主人公是璟，一个出生后便被母亲曼仇视，被父亲所忽视的孩子。她在漫长孤独的青春期里，疯狂地用暴食来填补空虚，疯狂地迷恋继父陆逸寒，并将这畸形的爱恋扩散到异父异母的弟弟小卓。我一直翻到书本的末页，那些她爱的与爱她的人们，终还是一个个离她而去了。
关于爱与被爱的故事，本身已没有多少新意，这不可免俗，无可厚非。关键的感染是作者解不开的情结渗透在文字里的力量，足够扼住跳动的脉搏，让安逸的生命充满生猛与刚烈。即使清醒的明白，小说不过是精神虚构的载体，我依然欣赏这个女子的倔绝和坚强。
同大多数人一样，我由衷的喜欢小卓。是他无声地目睹璟暴饮暴食后还温柔地问她，“小姐姐，你吃饱了么？”是他为她刻的木头娃娃，是他为璟冒雨摸黑去买的巧克力，是他给了璟苦涩的拥抱和亲吻，是他赋予了璟第一份爱。张悦然寄托了真实的灵魂，她用文字升华了小卓与“小姐姐”的感情。却也让另一个女子小颜出现，把这份单纯爱终结在肉体的缠绵里。她的出场那样造作，却未可厚非地为小卓的死做了铺垫。尽管小卓的最终死亡令我费解，但这或许是故事得以延续的必须。对小卓的喜爱说不上原由，却掺杂了怜悯。仿佛女子万劫不复地爱上了某个男人，从出场到谢幕，喜为他，痛同样为他，本身便是一个完全的悲剧。
而优弥是一个平凡的女子，人性的光辉却在她身上得到最有力的彰显。她的到来是上天对璟的怜悯，她是璟的守护神，默默地在她的身后为她善后一切。有评论认为“那是比友情更伟大的神奇情感，介乎友情和爱情和亲情之间，或者说是这三种情感的综合体。它的力量如此之大，以至于仿佛是一种前世来生缠绵不清的孽与债。”呵，矫情。可惜虚构的现实总是逊于生活，再离奇的情节，过多的渲染只会显得轻薄，作者亦深知。于是她将优弥的出现到谢幕寥寥带过，让这样一个在璟生活中如此重要的人，留下最多的遐想。文字总有不愿触及的珍藏，在写的时候却又不忍遗留，于是浅浅祭奠。写得越少，其实在她的心中保留的越多。
水仙是张悦然心中解不开的情结，在不经意里与璟相遇，于是她便顺理成章地幻化为水仙的影子，生生的活着。璟是孤芳自赏的水仙，又像水仙的根一样有着令人望而生畏的剧毒。璟是活生生的人，有血有肉，活在每个人身边。对此我深信不疑。对于亲密的没落，旁人不过是望而却步的观者身份。她对母亲的爱是恩慈，痛彻一生的恨又或者是爱，彼此心知肚明的妒忌和怨恨，让他们从不给彼此任何解释的机会。对陆叔叔以及小卓的爱没有瑕疵，美的自私且吝啬。对优弥的爱是别人永远体会不到的情愫，因为亏欠或是感激。张悦然说她活在无爱的恐慌里，然而却总是有那么多人爱着她。一如璟。
太多人痴迷在张悦然的文字里，也有太多人指责她的故事。没有足够的经历也敢去写一辈子的爱与恨，在挑剔者的眼里看来总是不够分量。确实，过于靡丽的语言和文字，会遮盖住内容本身的含量，但愿所有这些奢华的外表，可以承载更加成熟的未来。
最后回到这本书，想起一句话，爱是心底的苦汤，总是还没来得及与人分享就人去茶凉。但愿这些被分享的温度，顺延着《水仙已乘鲤鱼去》，真正在你的心里掠过幸福或苦涩的味道。
