岁月

用照片讲故事不亚于用诗句描述。每张照片的信息太多了，要注意的细节太多了。何况荒木经惟还是一个“细腻的孤儿”（荒木经惟自评）。

翻了三四遍，加上之前，这本写真集翻了五六遍了吧。喜爱得更多了。许多镜头翻动感触，回忆一一被融合进荒木经惟的故事里了:人类曼妙的情绪或许是相通的。

从写真集后水原希子的访谈中知道了《东京日和》这部电影，搜寻资源看过了，对荒木经惟有了更多的认识。不过还是有很多照片没读懂，暂给三星。

去年荒木因为水原希子状告他性骚扰而成为我微信看一看里的常客，那些喜欢摄影的朋友经常点在看，对这位大师的摄影理念表示赞同。尽管在这部《爱的阳台》里荒木已经很克制了，还是出现了几幅关于性喻示的照片。风格一如既往地荒木经惟，撩动、直接，强烈的暗示。

很难对荒木经惟做评价，一方面他是日本影坛（摄影）数一数二的国际大师，另一方面又各种性言论直触女权基地。大意为“女人听到我按快门会跟着颤抖”的言论也被摄影界许多信徒奉为圭臬。或许荒木经惟，世上只此一个。

但在《爱的阳台》中，悲伤阴郁的气氛更多一些，孤寂与岁月压制着荒木的性冲动，反而使他显现出一些孩子般癖好与纯真来。集子中收录了很多小怪兽的模型写真，在阳子去世后几年，他家二层那个原本要盖间房的阳台上，出现了越来越多恐龙模型，蜥蜴模型，怪兽模型，并且越发凌乱，仿佛填充着他的寂寞与孤单，在爱猫奇洛离世后，这种情绪达到极点。那段时间荒木以葬礼为主题，办了好几场摄影展。

但不论阳子离开，还是奇洛去世，生活所赐予积淀的那些爱始终存在，就在阳台上，“看照片的时候，阳台上承载的很多回忆都会慢慢浮现。”正因如此，看过几遍照片之后，我越发觉得阳子与奇洛或许不是这本集子的主角，岁月与爱更像是蜗居在阳台的主人。

从新家迁入开始，到阳子得病，去世，荒木与奇洛度过数年时间，然后奇洛也离开了，阳台上剩下荒木与他的怪兽模型们，进入新世纪，它又在阳台记录了大地震、核电站泄露等事情，直到从豪德寺（他家地名）搬出来，时间跨度三十年。有些东西消逝了，有些东西生锈了，还有的永远坍塌了，可生活需要一直继续着。所以，看看荒木对此如何表态，就睡觉吧。