文摘

1.没有风格的电影。一切风格都不过是疤痕，是对自身的模拟，某种命定的东西，某种僵化的东西，是我们身上某一部分阴暗面的胜利。它总是试图阻止生命的迹象，阻止其找到自己的形式，自己的影像，一宗谋杀发生了，形式显现，无法逃离。然而总有些东西可以逃离。 2.与其把焦点放在死亡和受难的躯体之上，倒不如去探究这些死亡和受难背后的原因。应该从“斗争之悲苦”的角度去观察现实，而不是“怜悯之艰苦”的角度。电视的摄像机不想让这些生命发言，他们只是被当成了牺牲品。就好比一些来自医院停尸间的尸体，先被切割，再被缝合，这些尸体让我们看到的并非是刽子手实施的大屠杀，而是医生为了对抗死亡和痛苦所作的努力。 3.现实中总有些沉重的，令人窒息的东西。于是就需要一个出口，有走出去的必要。我们的目光、我们的言语、我们的脸庞和我们受压抑的身体，都在对外面的空气发出呼喊，对于不存在的事物有着极端的渴望。我们的时代有很严重的呼吸问题。 4.有一个球状的玻璃罩，就像所有人一样，艺术家也被困在这个玻璃罩里。他像个疯子一样，想从这个罩子上撕下一块并把他扔出去。他丢的东西常常会从罩上弹回来，但有时这东西却会破罩而出。

5.对艺术家而言，最大的危险是身边人的恭维。那些人可能都不自知，通常是出于好意，却恰恰是害了他。要拒绝一切好意，一切形式的恭维，保持孤独的状态。对我们而言，是保持两个人孤独的状态，但前提是每个人有自己的立场，不会随意附和对方，不对自己让步，不对同伴让步。 6.我们的问题并不是观众是否会喜欢电影，而是电影是否会喜欢观众。 7.反对一切窥视着我们的唯美主义，形式上的美感，那一切以艺术之名，阻止人性的光辉显现的东西。 8.为什么要讲故事？为了在黑暗中独处时不会害怕。 9.不要害怕在现实展示给我们的最阴暗面中去汲取电影的素材。

10.一部电影看上好几遍，并且每看一遍都隔相当长的时间，这样就有了一种选举的经验。我被这部电影选中了，我是它的选择，它会记得我，在它的影像中，它的声音中，它的图象之间，它的声音之间，在图像与声音之间，不知何处。总之我会在它当中存在，它记住了我的目光。能够在另一个个体中存在，即是被爱。 11.罗塞塔没有心理活动，因为她内心塞满了要完成的任务、要做的事。她整个事情是被她所要做的、要寻找的、所找到的东西占据、困扰、迷惑、攻陷的。 12.一个必须遵循的原则: 做自己会做的事，但别以为完全了解自己所做的是什么。 13.死人去埋葬死人，就是说，别让死人去埋葬活人。 14.问:为什么你们的电影中没有配乐？ 答:为了不遮蔽观众的眼睛。 15.罗塞塔或许可以说是一个重生的过程，她腹部的痛楚就好似分娩时子宫收缩的阵痛。

16.一部更自由自在，色彩斑斓的电影，故事情节推动生命的延续，故事在战胜恶念的过程得到升华。 17.找到一个词，可以形容其他词汇静止的样子，发现一个镜头，能够捕捉到其他镜头隐形时的影子。 18.电影之所以成为电影离不开一系列因素（表演，色彩，服装，道具 对白，布景，录音……），但这些都是背景，不能物化成影片中的标志。就好比鱼在水中游，我们看它的视角是模糊不清的，但当鱼想要自我展示的跳出鱼缸时，它就活不了了。 19.为了艺术创作，有时需要尝试与大众所知相反的方法，当我们对一个场景不满意的时候，我们会尝试着从反面来拍，而从反面生成的效果真是不可预料的。 20.真相和善良的出现则向一个启示，可以使所有的故事情节一目了然。 21.自恋的人只有在对自己失望的时候，才发现自我魅力。 22.我们将试着不去在镜头中把生活冷冻起来，而是想方设法表现得活灵活现，生机勃勃。特别是在拍摄前，不要在头脑中先把影片固定化，站在十字路口！多种选择的十字路口！站在其中！