造迷宫的人

一句话总结双鸟渡——作家笔下的一位作家写了一位作家和他笔下的作家以及角色的故事。

套娃深深深几许，话里有话，娃外有娃。但如果认为双鸟渡只是个套娃之中有套娃的套娃故事，那可就太小瞧奥布莱恩了。把故事情节都告诉你也无妨，因为这本奇书的真正妙处压根儿不在故事上。

在故事的最深两层，作家特雷利斯和自己笔下的角色生活在同一个时空里，这些角色更像他是雇来的打工仔，有些角色甚至是直接从别的故事里借过来的。特雷利斯只读“正经书”也只写“正经书”，在他的正经故事里有至诚至善的主角就必须创造相应的角色来作恶，什么也不做，除了作恶。而至邪至恶的角色对作恶毫无兴趣，却只想过朴实单纯的生活。

滑稽的还不止于此，你还能看到出庭作证的奶牛，举止绅士的恶魔，作弊耍赖的善灵，鼻梁高如十个战士叠罗汉的神灵，一生下来就是中年人模样的婴儿。所有的荒诞滑稽随着阅读的延展变得愈发合理。

碎片化的叙事把故事的层次和走向全部打碎，拼图似的一块一块放在你面前。一次只讲一层故事中的一段，留给你慢慢去拼凑。作者似乎是有意为之，比故事更加跳脱多变的是文字的风格，时而插科打诨，时而旁征博引。上一段还在极尽语言之瑰丽华美，以史诗的文笔吟唱爱尔兰神话故事，下一段可能突然插进来一段严肃平白的科普指南，再翻一页又是年轻人极富生活化的市井语气来一句：“唯有普啤最给力！”多谢翻译老师下了功夫，双鸟渡文字和内容虽然跳脱，但读起来生动流畅并无艰涩之感，越读到后面越酣畅淋漓。

故事不再是点或者线，而是一个一个被打碎的面，角色在故事的节点之间穿针引线，把双鸟渡编织成一个立体的多维度的迷宫。

奥布莱恩在开头写到：谁说一本书只能有一个开端一个结局？只要作者喜欢，三百个开头和三百个结局也可以。

同理，谁说迷宫一定要有出口，我看造迷宫的人玩得开心就可以。

PS.270页后建议配合1812序曲(要有炮的)使用，阅读体验更佳。