你喜欢希区柯克吗？
希区柯克是个令我十分着迷的家伙。看他的电影的时候，我总在想这个有着肥胖身躯的人为什么总有如此让人惊叹的想象力。以前的我不是很喜欢那些黑白胶片传递出的好像很遥远的影像风格，但是自从几年前看过希区柯克的电影之后，我开始疯狂的寻找那些已经发黄的黑白胶片。我甚至可以很放肆的说，如果不看希区柯克，你会错过整整一个时代；如果已经看过了希区柯克，我毫不怀疑你已经爱上了他诡谲而优雅自如的电影叙事。
我看过的希区柯克的第一部电影是久负盛名的《惊魂记》。已经在好莱坞电影的氛围中看惯了气势恢弘的电影配乐和那些宏大的电影场面之后，我惊异的察觉到看黑白胶片拍出来的《精神病患者》那种单调的像磁片划过玻璃刺耳的声音也能营造出来强烈的恐怖感受。这部电影的配乐才让我真正的见识到了希区柯克的独一无二所在。而后看过的《火车怪客》中，透过一个掉在地上的眼镜的镜片看到的一场谋杀这种取景角度让我惊叹不已。在《西北偏北》中男女主人公在火车上相遇在车厢中含蓄而高雅的调情场面又让我对希区柯克有了新的认识。除了这些，很不经意间，你会在他的影片中经常发现一个胖胖的目不斜视的路人走过摄像机，几乎每部影片中都会出现那个熟悉的背影，不用说，那个路人就是希区柯克。希区柯克总是喜欢出现在自己的影片中饰演一个微末不奇的角色，但是当他出现在我们视野的边角处的时候，我总还是禁不住惊喜的叫出来。对于具有这样反应的人，斯拉沃热•齐泽克亲切的称之为“真正的希区柯克狂”。齐泽克编了一本名为《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》的书籍，其用意是“对拉康和希区柯克电影的双重研究互证，从立意到编纂结构都颇有后现代风格”。书中收录了研究希区柯克电影的文字数篇。这本书最有趣的地方就在于这些文章的作既有有帕斯卡尔•博尼采、米歇尔•西昂这样的电影理论家，也有弗雷德里克•詹姆逊这样的文化批评家，更有像米拉登•多拉这样的哲学家。这些学者都是希区柯克的影迷，他们无疑用自己独有的方式向希区柯克致敬。
据说，由于商业电影的繁荣，作者电影已经逐渐消失了。在投资愈发惊人，画面日益宏大的影像中，我们却找不到导演和作者，他们的个性和独特的影像风格悄悄的隐匿不见了。我们在看电影，但是我们看不到独一无二的影像品质，越来越雷同的模式让我逐渐对观看的影片缺乏耐心，我感到沮丧、失望和绝望，我愈发怀念那个胖胖的，秃头的男人的出现。希区柯克的电影，只是希区柯克的，烙上了希区柯克的独特标签，没有人可以替代。
据说，希区柯克有一个很奇特的电影理论，越是二流的剧本越能翻拍出经典的电影，那些根据名著改编的电影剧本，事实证明大都是不入流的电影。这也许就是希区柯克聪明的地方，站在巨人的肩膀上就自以为比巨人高了一大截儿了，这种不过是自欺欺人的论调罢了。希区柯克比别人聪明的地方就是，他不会和巨人比聪明，他只会和瘦人比谁胖。“希区柯克到底有多胖？”据说这也是电影界的一个永远的谜。
“你喜欢希区柯克吗？”这句话不是一个简单的问句，而是一部法国恐怖影片的名称。“你喜欢希区柯克吗？”这句话在这部恐怖片中成为了一个谋杀案的线索。一个痴迷于希区柯克的电影的杀手喜欢模仿希区柯克影片中的杀人桥段来进行自己的连环谋杀。这个杀手无疑也是一个真正的希区柯克狂，但是和《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》里面的那些学者不同，他选择了一个更加极端的方式向这位电影大师致敬。学者们通过一篇篇文字来解析希区柯克的电影给人带来的乐趣，他们甚至想解剖了希区柯克本人看看他的脑子里到底装了多少引人入胜的故事，但是——他们也仅是说说而已。可是那个影片中的杀手不同，他把希区柯克带入了一个尴尬的境地，用一种让希区柯克尴尬的方式向他致敬。这样的尴尬也许不仅仅是发生在电影中，被誉为美国电影最伟大的社会工作者的马丁•斯科塞斯，在1981年就曾被传讯法庭，事情原因是一位男子声称看了15遍马丁的《出租车司机》，忽发灵感决定要刺杀里根总统。尽管事后这位男子被诊断患有严重的精神病因而成为了美国电影史上的一出闹剧，但是马丁还是陷入了这种尴尬无比的遭遇之中。这样看来，希区柯克好像比马丁要幸运些。我们喜欢他的电影，喜欢模仿他影片中的某些桥段，这些都无可非议。假如我们觉得希区柯克是一位伟大的值得尊敬的电影大师希望用自己的方式向他致敬，这些也无可非议。我只是希望我们向他致敬的时候最好能选择一种温和的能被他接受的方式，比如像《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》这本书中的作者那样。虽然在那些人的视野中，希区柯克已经被带上了后现代的面具，但是总比作为一个谋杀案的线索要好的多吧。
最后再问一句，你喜欢希区柯克吗？
思郁
2007-3-10
我看过的希区柯克的第一部电影是久负盛名的《惊魂记》。已经在好莱坞电影的氛围中看惯了气势恢弘的电影配乐和那些宏大的电影场面之后，我惊异的察觉到看黑白胶片拍出来的《精神病患者》那种单调的像磁片划过玻璃刺耳的声音也能营造出来强烈的恐怖感受。这部电影的配乐才让我真正的见识到了希区柯克的独一无二所在。而后看过的《火车怪客》中，透过一个掉在地上的眼镜的镜片看到的一场谋杀这种取景角度让我惊叹不已。在《西北偏北》中男女主人公在火车上相遇在车厢中含蓄而高雅的调情场面又让我对希区柯克有了新的认识。除了这些，很不经意间，你会在他的影片中经常发现一个胖胖的目不斜视的路人走过摄像机，几乎每部影片中都会出现那个熟悉的背影，不用说，那个路人就是希区柯克。希区柯克总是喜欢出现在自己的影片中饰演一个微末不奇的角色，但是当他出现在我们视野的边角处的时候，我总还是禁不住惊喜的叫出来。对于具有这样反应的人，斯拉沃热•齐泽克亲切的称之为“真正的希区柯克狂”。齐泽克编了一本名为《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》的书籍，其用意是“对拉康和希区柯克电影的双重研究互证，从立意到编纂结构都颇有后现代风格”。书中收录了研究希区柯克电影的文字数篇。这本书最有趣的地方就在于这些文章的作既有有帕斯卡尔•博尼采、米歇尔•西昂这样的电影理论家，也有弗雷德里克•詹姆逊这样的文化批评家，更有像米拉登•多拉这样的哲学家。这些学者都是希区柯克的影迷，他们无疑用自己独有的方式向希区柯克致敬。
据说，由于商业电影的繁荣，作者电影已经逐渐消失了。在投资愈发惊人，画面日益宏大的影像中，我们却找不到导演和作者，他们的个性和独特的影像风格悄悄的隐匿不见了。我们在看电影，但是我们看不到独一无二的影像品质，越来越雷同的模式让我逐渐对观看的影片缺乏耐心，我感到沮丧、失望和绝望，我愈发怀念那个胖胖的，秃头的男人的出现。希区柯克的电影，只是希区柯克的，烙上了希区柯克的独特标签，没有人可以替代。
据说，希区柯克有一个很奇特的电影理论，越是二流的剧本越能翻拍出经典的电影，那些根据名著改编的电影剧本，事实证明大都是不入流的电影。这也许就是希区柯克聪明的地方，站在巨人的肩膀上就自以为比巨人高了一大截儿了，这种不过是自欺欺人的论调罢了。希区柯克比别人聪明的地方就是，他不会和巨人比聪明，他只会和瘦人比谁胖。“希区柯克到底有多胖？”据说这也是电影界的一个永远的谜。
“你喜欢希区柯克吗？”这句话不是一个简单的问句，而是一部法国恐怖影片的名称。“你喜欢希区柯克吗？”这句话在这部恐怖片中成为了一个谋杀案的线索。一个痴迷于希区柯克的电影的杀手喜欢模仿希区柯克影片中的杀人桥段来进行自己的连环谋杀。这个杀手无疑也是一个真正的希区柯克狂，但是和《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》里面的那些学者不同，他选择了一个更加极端的方式向这位电影大师致敬。学者们通过一篇篇文字来解析希区柯克的电影给人带来的乐趣，他们甚至想解剖了希区柯克本人看看他的脑子里到底装了多少引人入胜的故事，但是——他们也仅是说说而已。可是那个影片中的杀手不同，他把希区柯克带入了一个尴尬的境地，用一种让希区柯克尴尬的方式向他致敬。这样的尴尬也许不仅仅是发生在电影中，被誉为美国电影最伟大的社会工作者的马丁•斯科塞斯，在1981年就曾被传讯法庭，事情原因是一位男子声称看了15遍马丁的《出租车司机》，忽发灵感决定要刺杀里根总统。尽管事后这位男子被诊断患有严重的精神病因而成为了美国电影史上的一出闹剧，但是马丁还是陷入了这种尴尬无比的遭遇之中。这样看来，希区柯克好像比马丁要幸运些。我们喜欢他的电影，喜欢模仿他影片中的某些桥段，这些都无可非议。假如我们觉得希区柯克是一位伟大的值得尊敬的电影大师希望用自己的方式向他致敬，这些也无可非议。我只是希望我们向他致敬的时候最好能选择一种温和的能被他接受的方式，比如像《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》这本书中的作者那样。虽然在那些人的视野中，希区柯克已经被带上了后现代的面具，但是总比作为一个谋杀案的线索要好的多吧。
最后再问一句，你喜欢希区柯克吗？
思郁
2007-3-10
有关键情节透露
